中信国学大典：宋词三百首
Author: 康震; 向铁生
Date: 2013-10-14 16:00:00+00:00
Keywords: 古典文学; 国学; 文化; 文学; 中国文化; 中国文学; 诗词
Description: 中信国学大典（50册）是中信出版社引进自香港中华书局的一套深具国际视野、贴近当代社会的中华传统文化经典藏书。中信国学大典延聘国学泰斗饶宗颐为名誉主编，邀请海内外知名国学家担任经典的选编、导读及译注。内容则力求通俗易懂，结合现实生活，挖掘古代经典的当代意义，拉近经典与现实生活的距离。宋词是古代文学史上光辉夺目的文学形式，南北宋三百年来，名家辈出，风格各异，倍极变化而又垂范后世。举凡闺情、旅愁、亲情、离思、交游、国事、田园、隐逸，皆得以在词中彰显广大，宋词遂成为与“唐诗”并峙的又一座高峰。宋词历来选本众多，《宋词三百首》撷取众家之长，兼收并蓄，是历代选本中较好的一部。“中信国学大典”之《宋词三百首》学者康震、向铁生在译注的同时，还加入了现代化的解读，令古老的经典有了现代化的韵味，别有新意。
Publisher: 中信出版社
Rights: Copyrights as per source stories

出版说明

为什么要阅读经典？道理其实很简单——经典正是人类智慧的源泉、心灵的故乡。也正因如此，在社会快速发展、急剧转型，也容易令人躁动不安的年代，人们也就更需要接近经典、阅读经典、品味经典。

迈入二十一世纪，随着中国在世界上的地位不断提高，影响不断扩大，国际社会也越来越关注中国，并希望更多地了解中国、了解中国文化。另外，受全球化浪潮的冲击，各国、各地区、各民族之间文化的交流、碰撞、融合，也都会空前地引人注目，这其中，中国文化无疑扮演着十分重要的角色。相应地，对于中国经典的阅读自然也就拥有了不断扩大的潜在市场，值得重视及开发。

于是也就有了这套立足港台、面向海内外的“中信国学大典”的出版。希望通过本套丛书的出版，继续搭建古代经典与现代生活的桥梁，引领读者摩挲经典，感受经典的魅力，进而提升自身品位，塑造美好人生。

中信国学大典收录中国历代经典名著近六十种，涵盖哲学、文学、历史、医学、宗教等各个领域。编写原则大致如下：

（一）精选原则。所选著作一定是相关领域最有影响、最具代表性、最值得阅读的经典作品，包括中国第一部哲学元典、被尊为“群经之首”的《周易》，儒家代表作《论语》、《孟子》，道家代表作《老子》、《庄子》，最早、最有代表性的兵书《孙子兵法》，最早、最系统完整的医学典籍《黄帝内经》，大乘佛教和禅宗最重要的经典《金刚经·心经·坛经》，中国第一部诗歌总集《诗经》，第一部纪传体通史《史记》，第一部编年体通史《资治通鉴》，中国最古老的地理学著作《山海经》，中国古代最著名的游记《徐霞客游记》等等，每一部都是了解中国思想文化不可不知、不可不读的经典名著。而对于篇幅较大、内容较多的作品，则会精选其中最值得阅读的篇章。使每一本都能保持适中的篇幅、适中的定价，让大众都能买得起、读得起。

（二）尤重导读的功能。导读包括对每一部经典的总体导读、对所选篇章的分篇（节）导读，以及对名段、金句的赏析与点评。导读除介绍相关作品的作者、主要内容等基本情况外，尤其强调取用广阔的国际视野和当代眼光，将这些经典放在全球范围内、结合当下社会生活，深入挖掘其内容与思想的普世价值，及对现代社会、现实生活的深刻启示与借鉴意义。通过这些富有新意的解读与赏析，真正拉近古代经典与当代社会和当下生活的距离。

（三）通俗易读的原则。简明的注释，直白的译文，加上深入浅出的导读与赏析，希望帮助更多的普通读者读懂经典，读懂古人的思想，并能引发更多的思考，获取更多的知识及更多的生活启示。

（四）方便实用的原则。关注当下、贴近现实的导读与赏析，相信有助于读者“古为今用”、自我提升；卷尾附录“名句索引”，更有助于读者检索、重温及随时引用。

（五）立体互动，无限延伸。配合图书的出版，开设专题网站，增加朗读功能，将图书进一步延展为有声读物，同时增强读者、作者、出版者之间不受时空限制的自由随性的交流互动，在使经典阅读更具立体感、时代感之余，亦能通过读编互动，推动经典阅读的深化与提升。

这些原则可以说都是从读者的角度考虑并努力贯彻的，希望这一良苦用心最终亦能够得到读者的认可、进而达到经典普及的目的。

需要特别提到的是，国学大师饶宗颐先生慨然应允担任本套丛书的名誉主编，除表明先生对出版工作的一贯支持外，更显示出先生对倡导经典阅读、关心文化传承的一片至诚。在此，我们要向饶公表示由衷的敬佩及诚挚的感谢。

倡导经典阅读，普及经典文化，永远都有做不完的工作。期待本套丛书的出版，能够带给读者不一样的感觉。

《宋词三百首》导读

康震

有宋一代，词体发展蔚为大宗。南北宋三百年来，名家辈出，风格各异，倍极变化而又垂范后世。宋人叶梦得《避暑录话》中记载，柳永词流传极广，“凡有井水处，即能歌柳词”。举凡闺情、旅愁、亲情、离思、交游、国事、田园、隐逸，皆得以在词中彰显广大，宋词遂成为与“唐诗”并峙的又一座高峰。

宋词选本历代层出不穷，清代以来尤为丰富。龙榆生《选词标准论》有言：“晚清词人，颇喜选录，以寄其论词宗尚。各矜手眼，比类观之，亦可见当时词坛趋向。”即道明其原因所在。选本既多，难免各有偏颇，或过繁，如《历代诗余》、冯煦《宋六十一家词选》；或过简，如端木采《宋词十九首》；或入选太少，如周济《宋四家词选》；或偏重南宋，如戈载《宋七家词选》。另有陈廷焯《词则》，梁令娴、麦孟华《艺蘅馆词选》，况周颐《蕙风簃词选》等，皆因规制太小而影响不足。唯上彊村民仿《唐诗三百首》体例所选《宋词三百首》，撷众家之长，疏密兼收，情辞并重，沾溉甚远。龙榆生评曰：“以尊体诱导来学之词选，至此殆已臻于尽善尽美之境，后来者无以复加矣！”

上彊村民与《宋词三百首》的编选

上彊村民即朱祖谋（一八五七至一九三一），原名孝臧，字藿生，一字古微，浙江归安（今湖州）人，因世居归安埭溪渚上彊山麓，故号“上彊村民”，又号沤尹。光绪九年（一八八三）进士，历国史馆协修、会典馆总纂总校、翰林院侍讲、礼部侍郎兼署吏部侍郎。光绪三十年，出为广东学政，因与总督不睦，辞官归隐苏州。朱氏早岁工诗，风格近乎东野、山谷，陈衍称其为“诗中之梦窗”。光绪二十二年，专力于词，遂为近代词学宗师，与王鹏运、况周颐、郑文焯并称清季词学四大家。其词宗法梦窗，晚年更趋浑成，王国维《人间词话》中称其“学人之词，斯为极则”。朱氏曾遍访南北藏书家善本，精审严校，编刻《彊村丛书》，汇集唐、五代、宋、金、元词总集五种，别集一百六十三家，乃迄今较完善之词集。

《宋词三百首》乃朱祖谋晚年所编订。朱氏中岁治词，受王鹏运指引甚大，其后两人合校梦窗词，交游唱和甚多，朱氏的前期词学思想也于此形成。王鹏运对周济《宋四家词选》退苏进辛、取王沂孙为四家之首颇感不满，有意为苏轼叫屈。这种倾向对朱氏编选《宋词三百首》不无影响。朱祖谋与况周颐唱和亦较多。张尔田《词林新语》曰：“归安朱彊村，词学宗师。方其选三百首宋词时，辄携钞帙，过蕙风簃，寒夜啜粥，相与探论。继时风雪甫定，清气盈宇，曼诵之声，直充闾巷。”可见况氏对《宋词三百首》的编选影响也不小。

《宋词三百首》的四个特点

一是推崇吴文英。《宋词三百首》中选梦窗词二十四首，为集中之最。朱祖谋中岁学词即从梦窗入手，一生四次校订《梦窗词》，费心历时。王鹏运曰：“自世之人知学梦窗、知尊梦窗，皆所谓但学兰亭面者。六百年来，真得髓者，非公更有谁耶？”可知朱氏深得梦窗神髓。其实，推崇梦窗就是推崇格律。《宋词三百首》另选周邦彦二十三首，姜夔十六首，吴、周、姜再加上王沂孙等格律派词人，几乎占据全书三分之一篇幅。吴梅《宋词三百首笺》序言曰：“彊村所尚在周、吴二家，故清真录二十二首，君特录二十五首，其义可思也。”说的就是这个意思。朱氏治词恪守格律，王鹏运称他为“律博士”。陈匪石《声执》曰：“守律之声家，悬为厉禁，近日朱、况诸君尤斤斤焉。而宋词于此，实不甚严，即清真、白石、梦窗亦或不免。”可见朱祖谋推崇吴文英的用意所在。

二是重视豪放词。《宋词三百首》选苏、辛词二十二首，可谓夥矣。朱氏喜爱东坡词，曾为其编年。在创作中他也有意融合东坡、梦窗两家，求得“疏密相间”的效果。冯煦《东坡乐府序》曰：“彊村颇嗜坡词。”蔡嵩云《柯亭论词》曰：“彊村慢词，融合东坡、梦窗之长，而运以精思果力。学东坡，取其雄而去其放；学梦窗，取其密而去其晦，遂面目一变，自成一种风格。”卢前《望江南·饮虹簃论清词百家百三十四集》曰：“老去苏、吴合一手，词兼重大妙于言。”所指的都是这一点。对东坡的重视其实是朱氏对自己前期词学思想的调整，于“密”中寓“疏”，意在扩大词学门庭，对后学也是一种启发。

三是选取了不少爱国词，尤以反映故国之思、黍离之悲的南宋遗民词居多。这当然与朱氏的遗民身份有一定关系。《宋词三百首》的编选体例乃是传统的先帝王后女流，帝王部分又首选宋徽宗《燕山亭》，盖有微志寓焉。吴梅《宋词三百首笺序》曰：“虽然彊村此选冠以徽宗《燕山亭》北行见杏词，又录王圣与《献仙音》、姚圣瑞《紫萸香》二阙，读‘故宫何处，明月归辇’及‘长楸走马，歌罢涕零’诸语，白头吟望，意未有易明言者焉。夜阑削稿，良用怃然。”确属恳切之论。爱国情怀、民族气节是中国古代文学的重要脊梁，千载以下，爱国词依然令我们怒发冲冠、热血沸腾，我们这个民族永远都需要这样的豪情与壮志。

四是选了一些非名家的词，如萧泰来、蔡幼学、李玉等人。有些词人仅存一两首词，也被选入，如徐伸（存词一首），廖世美（存词两首，选一首）等。朱祖谋摒弃一些大家的名作，留出空间选入这些无名之作，显然有因词存人的用意。需要注意的是，况周颐的《蕙风词话》对这些无名之词颇多品评，如评韩疁《高阳台》曰：“此等词语浅情深，妙在字句之表。”评章良能《小重山》曰“章文庄公《小重山》词，雅韵天然，不假追逐”等等。朱祖谋选入这些词作与况周颐也许不无关系吧。

《宋词三百首》的四个版本

《宋词三百首》曾历经三次增删，共有四个版本。最先为手稿本，选词八十六家，三百一十二首。原稿朱氏手抄赠送友人陈曾寿，现藏浙江省图书馆。其后为一九二四年刻本，在稿本基础上增补陆游、韩疁两家，删去赵鼎一家，比原稿多出一家，为八十七家。其中李重元《忆王孙》一词误列李甲名下，实为八十八家。删去苏轼等人二十一首词，增补姜夔等九首，共三百首。第二次增删又在刻本基础上删去苏轼等人二十八首词，增补辛弃疾等十一首，共二百八十三首。据唐圭璋先生《宋词三百首笺》附录所知，最后一次增删仅增补林逋《长相思》、柳永《临江仙》两首。一九三四年，唐圭璋先生以第二次增删本为底本，在神州国光社出版《宋词三百首笺》，这是《宋词三百首》编成后的第一次笺注，影响颇大。一九四七年，唐先生以一九二四年刻本为底本，在神州国光社重新出版《宋词三百首笺》，这是名副其实的“宋词三百首”。然中华书局一九五九年、上海古籍出版社一九七九年重版唐圭璋《宋词三百首笺》时，所依据者皆为一九三四年本，以致有人指责此书并不是真正的“宋词三百首”。

本书的主要贡献

此次整理评注《宋词三百首》，我们以“中华经典藏书”本为底本，参以《全宋词》、唐圭璋先生笺注本及诸家别集等。“中华经典藏书”本的底本是一九二四年刻本。我们的主要工作是：

一、整理文本，校正部分误字。如柳永《少年游》“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。”“鸟外”，中华本作“岛外”，当误。此处写长安古道远眺，故夕阳当在飞鸟之外，加以原上秋风，倍写羁旅凄凉。又朱服《渔家傲》“寄语东城沽酒市”，“东城”，中华本作“东阳”，《全宋词》亦作“东城”，改。又吕滨老《薄幸》一词“乍听得、鸦啼莺咔”，“咔”，鸟鸣声。词意为乌鸦和黄莺啼叫，中华本作“弄”，当误。又如蔡幼学《好事近》“又醒来岑寂”，“岑寂”，中华本作“沉寂”。一本作“岑寂”，《全宋词》亦作“岑寂”，故改为“岑寂”。另外，校正某些断句。如彭元逊《六丑》“日下长秋，城乌夜起。”中华本断为“日下长秋城，乌夜起。”此句用柳宗元《杨白华》诗：“回看落日下长秋，哀歌未断城乌起。”长秋，汉宫名，一般为皇后所居。再就是补充一些诗题，如舒亶《虞美人》，一本有“寄公度”题，中华本脱。此公度当为崔公度，与舒亶同在王安石门下，故有交游。

二、重新注释，校改底本某些注错之处，补充一些必要的注释。如黄庭坚《鹧鸪天》“黄花白发相牵挽”，“黄花白发”，中华本注为“未成年人”和“老年人”，当误。此处指菊花插在白头上，以此挑战世俗的眼光。黄庭坚的下一首词《定风波》中也有“几人黄菊上华颠”句，意思同此。此词中，中华本赏析部分即指出这一点。又如田为《江神子慢》“玉台挂秋月。铅素浅，梅花傅香雪。”“玉台”，中华本注为“传说中天神所居之地”，实应为女子之梳妆台。“铅素”，注为“笔和纸”，则完全失误。后一句“梅花傅香雪”指女子在脸上画梅花妆，之前的铅素当指化妆品。又韩元吉《六州歌头》“但茫茫雾霭，目断武陵溪”，“武陵溪”，中华本注为陶渊明桃花源记之典，当误。词前已写明“前度刘郎，几许风流地”，此刘郎谐刘禹锡与刘晨之典，下面“武陵溪”也应指刘晨、阮肇迷路之武陵溪。还有李清照《声声慢》“乍暖还寒时候”，应是“早上将暖未暖的时候”，而不是“初春忽冷忽热的天气”，等等。另外还补充了一些必要的注释，力求能扼要通透。在词牌名注释上，为了节省篇幅，不做大量的文献索源，而仅仅注明大概来历，想必读者是可以理解的。词中的典故注释，尽量注释原典，不做过多引申。此外，词人的小传尽量标明其生平履历、词作风格和作品结集情况。由于某些词人作品散逸太多，生平事迹又颇缺乏，只好做简化处理。

三、对每首作品作阅读导示。这部分内容所费心血尤多，我们着力在较短的篇幅中参透词人的词心，以优美、简洁而形象的语言揭示词旨和词作风格，以便读者对其做进一步的赏析。在有些词作的导读部分，我们力图自出机杼，写出新意。如对李清照千古名作《声声慢》的赏析：“词作展现了词人秋日一天到晚寂寞难挨的愁闷。早上的扶头酒说明昨日已然借酒浇愁了，可谓是伏笔暗藏，天天如此，可见愁苦之甚。秋鸿归来，却是旧日北地故识，伤心更进一层。秋日之菊此时也是满地憔悴，早非当年悠然饮酒东篱下的情形了。兼之梧桐秋雨不止，一点一滴如同打在心头，痛煞人也。这种苦痛岂止是悲秋而已，渗透了词人一生经历的苦痛，涵括了种种物是人非的感怀，又岂能用一个愁字说明呢？全词巧用口语，三个‘怎’字反问，却写得笔力雄健，直透人心。”古人说“诗无达诂”，我们的解读自然也只是一得之见，但能够将自己的这点会心之处与读者分享，就是我们最开心也最满足的。

《宋词三百首》是文学选集历史上最风行的本子之一。很多专家学者对其进行研究、笺注、评析以及翻译，到目前为止，各类相关的本子不下几百种，甚至远播海内外，可见这一经典选本的魅力。

限于学识与时间，本作必然存在诸多不当之处，恳请读者赐教。

目录

赵佶
燕山亭

钱惟演
木兰花

范仲淹
渔家傲

苏幕遮

御街行

张先
千秋岁

菩萨蛮
醉垂鞭
一丛花
天仙子
青门引

晏殊
浣溪沙

浣溪沙
清平乐
清平乐
木兰花
木兰花
木兰花
踏莎行
踏莎行
蝶恋花

韩缜
凤箫吟

宋祁
木兰花

欧阳修
采桑子

诉衷情
踏莎行
蝶恋花
蝶恋花
蝶恋花
木兰花
临江仙
浪淘沙
浣溪沙
青玉案

聂冠卿
多丽

柳永
曲玉管

雨霖铃
蝶恋花
采莲令
浪淘沙慢
定风波
少年游
戚氏
夜半乐
玉蝴蝶
八声甘州
迷神引
竹马子

王安石
桂枝香

千秋岁引

王安国
清平乐

晏几道
临江仙

蝶恋花
鹧鸪天
鹧鸪天
生查子
生查子
木兰花
清平乐
阮郎归
阮郎归
六幺令
虞美人

苏轼
水调歌头

水龙吟
念奴娇
永遇乐
卜算子
青玉案
临江仙
定风波
江城子
木兰花
贺新郎

黄庭坚
鹧鸪天

定风波

秦观
望海潮

八六子
满庭芳
减字木兰花
踏莎行
浣溪沙
阮郎归
鹧鸪天

晁端礼
绿头鸭

赵令畤
蝶恋花

蝶恋花

清平乐

张耒
风流子

晁补之
水龙吟

忆少年

洞仙歌

晁冲之
临江仙

舒亶
虞美人

朱服
渔家傲

毛滂
惜分飞

陈克
菩萨蛮

李元膺
洞仙歌

时彦
青门饮

李之仪
谢池春

卜算子

周邦彦
瑞龙吟

风流子
兰陵王
琐窗寒
六丑
夜飞鹊
满庭芳
过秦楼
花犯
大酺
解语花
定风波
蝶恋花
解连环
拜星月慢
关河令
绮寮怨
尉迟杯
西河
瑞鹤仙
浪淘沙慢
应天长
夜游宫

贺铸
青玉案

薄幸
浣溪沙
石州慢
蝶恋花
天门谣
天香
望湘人

张元幹
石州慢

兰陵王

叶梦得
贺新郎

虞美人

汪藻
点绛唇

刘一止
喜迁莺

韩疁
高阳台

李邴
汉宫春

陈与义
临江仙

临江仙

蔡伸
苏武慢

柳梢青

周紫芝
踏莎行

鹧鸪天

李甲
帝台春

李重元
忆王孙

万俟咏
三台

徐伸
二郎神

田为
江神子慢

曹组
蓦山溪

李玉
贺新郎

廖世美
烛影摇红

吕滨老
薄幸

查荎
透碧霄

鲁逸仲
南浦

岳飞
满江红

张抡
烛影摇红

程垓
水龙吟

张孝祥
六州歌头

韩元吉
六州歌头

好事近

袁去华
剑器近

安公子

陆淞
瑞鹤仙

陆游
卜算子

渔家傲

定风波

陈亮
水龙吟

范成大
忆秦娥

眼儿媚

蔡幼学
好事近

辛弃疾
贺新郎

贺新郎
水龙吟
摸鱼儿
永遇乐
木兰花慢
祝英台近
青玉案
鹧鸪天
菩萨蛮

姜夔
点绛唇

鹧鸪天
踏莎行
齐天乐
琵琶仙
念奴娇
扬州慢
长亭怨慢
淡黄柳
暗香
疏影
翠楼吟
杏花天影
一萼红
霓裳中序第一

章良能
小重山

刘过
唐多令

严仁
木兰花

俞国宝
风入松

张镃
满庭芳

史达祖
绮罗香

双双燕
东风第一枝
三姝媚
秋霁
夜合花
玉蝴蝶

刘克庄
生查子

贺新郎
贺新郎
木兰花

卢祖皋
江城子

宴清都

潘牥
南乡子

陆叡
瑞鹤仙

萧泰来
霜天晓角

吴文英
霜叶飞

宴清都
齐天乐
花犯
浣溪沙
浣溪沙
点绛唇
祝英台近
祝英台近
澡兰香
风入松
莺啼序
惜黄花慢
高阳台
高阳台
三姝媚
八声甘州
踏莎行
瑞鹤仙
鹧鸪天
夜游宫
青玉案
贺新郎
唐多令

黄孝迈
湘春夜月

潘希白
大有

无名氏
青玉案

朱嗣发
摸鱼儿

刘辰翁
兰陵王

宝鼎现
永遇乐
摸鱼儿

周密
瑶华

玉京秋
曲游春
花犯

蒋捷
贺新郎

女冠子

张炎
高阳台

八声甘州
解连环
疏影
月下笛

王沂孙
天香

眉妩
齐天乐
高阳台
附录 高阳台
法曲献仙音
附录 法曲献仙音

彭元逊
疏影

六丑

姚云文
紫萸香慢

僧挥
金明池

李清照
如梦令

凤凰台上忆吹箫
醉花阴
声声慢
念奴娇
永遇乐
浣溪沙

赵佶

人物简介

赵佶（一○八二至一一三五），即宋徽宗，是神宗第十一子，哲宗的弟弟。公元一一○○至一一二五年在位。继位后，崇尚浮华，亲近奸佞，终致亡国。靖康之变（一一二七）后，汴京陷落，徽宗与钦宗一起被金人掳掠到北方，后被押解至五国城（今黑龙江依兰），受尽凌辱，并死于此。赵佶艺术修养很高，精通诗词、书画、音乐。早期生活闲适，词作风格秾艳；晚景凄凉，词风也转为凄清。现存词十七首。

燕山亭[1]

北行见杏花

裁剪冰绡[2]，轻叠数重，淡着燕脂匀注[3]。新样靓妆[4]，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女[5]。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语[6]。天遥地远，万水千山，知他故宫何处[7]。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据[8]。和梦也[9]、新来不做。

[1] 燕山亭：一作“宴山亭”。

[2] 冰绡（xiāo）：轻薄洁白的绢。这里指杏花花瓣像白色的薄绢。

[3] 燕脂：同“胭脂”。匀注：涂抹均匀。

[4] 靓妆：艳丽的妆扮。

[5] 蕊珠宫：装饰有花蕊珠玉的宫殿，道教经典中所说的仙宫。

[6] 会：理解，领会。

[7] 故宫：故国的宫殿，指汴京的皇宫。

[8] 无据：无所依凭。

[9] 和：连。

赏析与点评

这首词是徽宗被掳掠到北方时，见到盛开的杏花，思念故国所作。上片描写杏花之艳，连仙宫的神女也自惭形秽。然而，如此美丽的杏花却因为无情的风雨而凋谢，这不禁让作者联想到自己悲凉的身世，借怜花而自怜。下片描写对故国的苦恋。自己有重重离恨，与故国又相隔万水千山，只有在梦中才偶然能回去。而如今，竟连新梦也再梦不到故国，这是何等的凄绝与哀伤。词人无限的怨愤，化作笔下节制的词句，更显得凄凉，与李后主一脉相承，堪称绝唱。

钱惟演

人物简介

钱惟演（九六二至一○三四），字希圣，钱塘（今浙江杭州）人，吴越王钱俶之子，随父亲归顺宋朝。历右神武将军、太仆少卿、命直秘阁，累迁工部尚书，拜枢密使。钱惟演为人好结权贵，但博学多识，且雅好文辞，善于提携后进，曾奉命修《册府元龟》，编书闲暇时与杨亿、刘筠等人酬唱往来，结成《西昆酬唱集》，是西昆诗派的领袖人物。其诗词语脉较为清畅，时有清峭感怆之意。现存词二首。

木兰花[1]

城上风光莺语乱[2]，城下烟波春拍岸[3]。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换[4]。昔年多病厌芳尊[5]，今日芳尊惟恐浅[6]。

[1] 木兰花：为唐教坊曲名，在宋代与“玉楼春”同调。

[2] 莺语乱：莺的叫声此起彼伏。

[3] 烟波：波涛浩淼，水汽蒸腾，有如轻烟浮动。

[4] 鸾（luán）镜：镜子的美称。南朝宋范泰《鸾鸟诗》序云：罽宾王获一鸾鸟，三年不鸣。夫人悬镜于鸾鸟之前，欲使其见同类而后鸣。不想鸾鸟睹镜中影则愈悲，哀鸣不已，不久即亡。故诗词中多以鸾镜表现临镜而生悲。朱颜惊暗换：朱颜即红颜，指青春年华。青春的消逝令人惊讶。

[5] 尊：同“樽”。酒杯。

[6] 今日芳尊惟恐浅：现在唯恐酒杯太浅，指沉溺于饮酒。

赏析与点评

这首词作于词人暮年，当时钱惟演被贬谪汉东（今湖北钟祥），借春光抒发迟暮之悲，所以语意缠绵，词调凄婉。上片写春景，城头莺啼婉转，城下烟波浩淼，春光明媚中，词人却已是泪眼迷蒙，愁肠百转。下片写情，哀叹年华不再，镜中朱颜也早已变换。年轻时身体多病，不爱饮酒；此时却惟恐酒少。

范仲淹

人物简介

范仲淹（九八九至一○五二），字希文，苏州吴县（今江苏苏州）人。谥“文正”，故后人尊称“范文正公”。范仲淹是北宋初期的名臣，官至枢密副使、参知政事，曾积极推行“庆历新政”，在政治、文学、军事方面均有建树。他的词清丽柔婉与悲慨豪壮并重。他于驻守西北期间所作之词，风格苍凉，内容充实，极大拓展了词的题材和意境，因而为后人所称赞。其词流传较少，现存《范文正公诗余》一卷，《全宋词》据《中吴纪闻》卷五补辑一首。

渔家傲[1]

塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意[2]。四面边声连角起[3]。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计[4]。羌管悠悠霜满地[5]。人不寐。将军白发征夫泪。

[1] 渔家傲：词牌名，此调始见于北宋晏殊。因词中有“齐揭调，神仙一曲渔家傲”，因以“渔家傲”名之。

[2] 衡阳雁去：指秋日南飞的雁。衡阳，位于今湖南省，其旧城南有回雁峰，相传大雁飞到此处，便不再南飞。

[3] 边声：指边境上羌管、胡笳、画角等各种声音，声调比较低沉苍凉。

[4] 燕然：山名，即今蒙古人民共和国境内的杭爱山。据《后汉书》载，东汉窦宪领兵出塞，大破北匈奴，登燕然山，刻石记功，宣扬汉朝威德。勒，刻石记功。后世称战功为“勒石燕然”。

[5] 羌管：羌为西方的少数民族。笛子本出自羌地，故称笛子为羌管。

赏析与点评

这首词为词人镇守西北时所作，是边塞词中的佳作。上片写边塞风景，边声四起、长烟落日，满目苍凉，营造了肃杀的边关气氛。下片抒写怀抱，自己镇守边关，虽白发丛生却大功未成，归乡更不可得，难以入眠。在这首词中，报效国家的理想和对故乡的思念，构成复杂而矛盾的情感，激荡在词人胸中，于是浓郁的情感在全词的景物与氛围中渗透出来，更显苍凉悲壮。

苏幕遮[1]

怀旧

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情[2]，更在斜阳外。

黯乡魂[3]，追旅思[4]。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

[1] 苏幕遮：唐教坊曲名，又名《鬓云松令》、《云雾敛》。唐慧琳《一切经音义》卷四十一“苏莫遮”条：“‘苏莫遮’，西域胡语也，正云‘飒磨遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拔头之类也。”此曲在唐中宗前传至中国，本为军乐，后宋人用此调谱新曲。

[2] 芳草无情：此处用典，据《穷幽记》载，小儿坡上草很旺盛，裴晋公经常散放几只白羊于其中，并说：“芳草无情，赖此装点。”

[3] 黯：黯然。“黯乡魂”化用江淹《别赋》“黯然销魂”之语。

[4] 追旅思：追忆羁旅中的愁思。

赏析与点评

这首词也当是词人主持西北防务时所作，而其情感又具有普适的思乡怀旧的意义。上片写秋景，开阔而又秾丽，暗怀离乡之苦。下片抒写思乡之情，黯然难入梦，楼高休独倚，唯有借酒浇愁，层层转深，可见愁思之甚。思乡之情通常与萧索的秋景相合，然而本词却描写开阔的秋景，低沉婉转，而又不失清雄刚健之气，历来被认为是“以秋心写秋景”的佳作。

御街行[1]

秋日怀旧

纷纷坠叶飘香砌[2]。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空[3]，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练[4]，长是人千里[5]。

愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头敧[6]，谙尽孤眠滋味[7]。都来此事，眉间心上，无计相回避。

[1] 此调又名“孤雁儿”，最早见于柳永《乐章集》。

[2] 香砌：带有落花或旁边开有鲜花的台阶。

[3] 真珠：即珍珠。

[4] 练：素绢。

[5] 长是人千里：语本南朝谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句。

[6] 敧（qī）：倾斜。

[7] 谙（ān）：熟悉。谙尽，有尝尽之意。

赏析与点评

这是一首描写思妇怀人之词。上片先写秋色夜景，思妇空闺独守，良人天涯远别，愁思缠绵萦怀，用词凄婉而不失清丽，意境也较为开阔；下片写长夜难眠的孤独与颓唐，无可回避，思致新颖。全词虽明丽凄婉，却带有范氏特有的清刚之意。其中“眉间心上，无计相回避”一句，构思新巧，被李清照化用为“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，而广为流传。

张先

人物简介

张先（九九○至一○七八），字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣八年（一○三○）进士，曾任嘉禾判官，知渝州、虢州，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间，与梅尧臣、欧阳修、苏轼等人交游唱和。其词多写士大夫诗酒生活和男女之情，尤其擅长写慢词长调，造语工巧，细腻深婉，与柳永齐名。以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”；又因“云破月来花弄影”（《天仙子》），“娇柔懒起，帘幕卷花影”（《归朝欢》），“柔柳摇，坠轻絮无影”（《剪牡丹》）三首词的“影”字绝佳，得名“张三影”。现存词一百八十余首，收录在《张子野词》中。

千秋岁[1]

数声鶗鴂[2]。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴[3]，梅子青时节。永丰柳[4]，无人尽日飞花雪[5]。

莫把幺弦拨[6]。怨极弦能说。天不老，情难绝[7]。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月[8]。

[1] 千秋岁：唐开元年间，因为玄宗生于八月初五，百官乃奏请此日为千秋节，教坊有大曲名“千秋乐”，其后两京沦陷，人闻之为之悲凉。后传入民间，宋人翻为新曲。又名“千秋节”、“千秋万岁”，声调较为凄凉。

[2] 鶗鴂（tí jué）：即杜鹃鸟。屈原《离骚》：“恐之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”杜鹃鸟鸣叫之时，意为春去之日。

[3] 风色：即风势。

[4] 永丰柳：唐时洛阳永丰坊西南角荒园中有一株垂柳，白居易赋《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩如金色软如丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”以喻家妓小蛮。后遂以“永丰柳”泛指园中柳树，比喻孤寂无靠的女子。

[5] 花雪：指柳絮。

[6] 幺弦：琵琶的第四弦，借指琵琶。因其最细，故称。

[7] 天不老，情难绝：此处化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”句，意指天无情，而人有情且坚韧执着。

[8] 凝残月：一作“孤灯灭”。

赏析与点评

这首词的词调原本就甚是悲凉，词人用来描写情人间的相思与悲欢离合，更是曲折回环，情感缠绵激越。上片描述暮春的衰败景象，既有主人公的自拟，也埋下低沉的情感基调。下片，女主人公幽怨至极，发出不平的呼喊——“天不老，情难绝”，刻画出一个痴情女子在爱情遭遇阻挠时的决心。“心似双丝网，中有千千结”一句，构思极为奇巧，历来为人传诵。

菩萨蛮[1]

哀筝一弄湘江曲。声声写尽湘波绿。纤指十三弦[2]。细将幽恨传。

当筵秋水慢[3]。玉柱斜飞雁[4]。弹到断肠时。春山眉黛低[5]。

[1] 菩萨蛮：唐教坊曲名。

[2] 十三弦：唐宋时教坊用筝皆为十三弦，模拟一年中的十二个月和一个闰月。

[3] 秋水：形容双目明澈、深邃，如同秋水一般。

[4] 玉柱斜飞雁：系弦的筝柱排列如同斜飞的雁阵，又称“雁柱”。

[5] 春山：指演奏者双眉淡如远山。眉黛：古人以黛色画眉，故称。黛：青黑色。眉黛低：是指弹筝女子因乐曲曲调幽怨，而双眉紧蹙。

醉垂鞭[1]

双蝶绣罗裙[2]。东池宴[3]。初相见。朱粉不深匀[4]。闲花淡淡春。

细看诸处好。人人道。柳腰身。昨日乱山昏。来时衣上云[5]。

[1] 醉垂鞭：词调最早可见于张先《张子野词》，后人很少有填此调。调名可能源于李白诗《赠郭将军》：“平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。”

[2] 罗裙：丝罗制的裙子。

[3] 东池：唐代潭州刺史杨凭所建的大型园林，为潭州官府宴客观游场所，后人便以“东池”借指官员宴游之所。

[4] 朱粉：胭脂和铅粉。深匀：浓浓的涂抹。

[5] 衣上云：衣带飘飘如云霞。

一丛花[1]

伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌[2]、飞絮濛濛。嘶骑渐遥[3]，征尘不断，何处认郎踪。

双鸳池沼水溶溶。南北小桡通[4]。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊[5]。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风[6]。

[1] 一丛花：此词牌历代以苏轼《一丛花》（今年春浅腊侵年）为正体，但张先这首流传尚在苏轼之前。

[2] 陌：街道，尤指田间小路。

[3] 骑（jì）：坐骑，配有鞍辔的马。

[4] 桡（ráo）：船桨，此处指船。

[5] 帘栊：窗户。

[6] 嫁东风：唐诗中常喜欢以花为女，嫁与东风。李贺《南园十三首》之一：“可怜日暮嫣香落，嫁于春风不用媒。”这里也是此意。

赏析与点评

这是一首闺怨词，刻画了一个期盼丈夫归来的女子形象。上片写女子登高望远，本来离愁正苦，却又飘来了片片柳絮，惹人烦恼。女子回忆起当初与丈夫的离别，征战不断，早已无法找到郎君的踪迹。下片将目光投向家中亭台，池中鸳鸯戏水，斜月西沉，女子由思生怨，自己正当青春年华，却独守空闺，尚不如桃李春风，两相厮守。结句的微嗔，实是将女子满腹心事点明，自是妙笔。整首词刻画女子的闺怨，婉转细腻，层层转深。

天仙子[1]

时为嘉禾小倅[2]，以病眠不赴府会

水调数声持酒听[3]。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

[1] 天仙子：唐时本名“万斯年”，后因皇甫松词有“懊恼天仙应有以”句，取以为名。

[2] 嘉禾：宋代郡名，今浙江省嘉兴市。小倅（cuì）：即小副官，这里指判官。张先此时在嘉禾任判官。

[3] 水调：曲调名，相传为隋炀帝所制，声韵悲切。后演化为大曲《水调歌头》。

赏析与点评

这首词是写词人暮年伤春的情怀。上片写词人午睡醒来，对镜自照，伤感年华消逝。下片到了黄昏与夜晚，云开月明，风声不定，想到明天落花满径，伤春的惆怅之情也就满怀了。这首词写景含蓄，意境空灵，炼字极为妥帖。“云破月来花弄影”句，一个“弄”字将自怜、伤感、欣慰等种种细微情感精妙地传达出来，王国维认为最具境界。

青门引

春思

乍暖还轻冷[1]。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明[2]，残花中酒[3]，又是去年病。

楼头画角风吹醒[4]。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

[1] 乍：刚刚。

[2] 庭轩：庭院，走廊。

[3] 中（zhònɡ）酒：喝酒过量，犹言病酒。杜牧《睦州四韵》：“残春杜陵客，中酒落花前。”

[4] 画角：古代乐器名，以竹木或皮革制成，外加彩绘，故称“画角”。一般在黎明和黄昏之时吹奏，发音哀厉高亢，古代军中常用来警报昏晓，高亢动人振奋士气。

赏析与点评

这首词是士大夫的抒怀之作。上片写春日天气的变幻无常，词人独自酒醉，不由得引发寂寞的心境。下片描写词人在凄凉的画角声中风吹酒醒，心如重门不得开启，溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送了过来，幽微的影子更增添了词人的寂寞。末句极为传神，写人却言物，写物却只写物的影子，人与影之间虚实相生，写出了隽永的韵味，成为另一首写影的名词。

晏殊

人物简介

晏殊（九九一至一○五五），字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。七岁能属文，十四岁以神童应召试，赐同进士出身；三十岁拜翰林学士。庆历二年（一○四二）官同中书门下平章事，兼枢密使。卒谥元献。为相期间，进贤纳士，颇得贤名。工诗文，闲雅而有情思。词则全为小令，音韵流美、和谐，上承南唐，多表现诗酒生活和悠闲情致，与欧阳修并称“晏欧”。现存词一百三十余首，辑于《珠玉词》三卷中。

浣溪沙[1]

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊[2]。

[1] 浣溪沙：唐教坊曲名，宋人因之为词。又有《小庭花》、《满院春》、《东风寒》、《减字浣溪沙》等十余种异名。

[2] 香径：落花满径，留有芬芳，故称为香径。

赏析与点评

这首词虽然是伤春之作，却同时抒发了词人对人生、对自然的哲思。上片将过去与现在重叠，思念流逝的时光。下片则带着淡淡的怅惘之情描述眼前的景色。词人由眼前之景生出人生之思，基调潇洒淡然，含蓄而典雅。其中“无可奈何”两句，对仗工整，情思雅致，将全词提升到空灵的境界，故而脍炙人口，广为传诵。

浣溪沙

一向年光有限身[1]，等闲离别易销魂[2]，酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远[3]，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人[4]。

[1] 一向（shǎnɡ）：片刻。向，同“晌”。指时光易逝。

[2] 等闲：平常。销魂：谓心灵震荡，如魂飞魄散。形容极度哀愁感伤。

[3] 念远：思念远方友人。

[4] 怜：爱怜。唐《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”此句化用诗句。

赏析与点评

这首词写的是离愁别绪，在感慨人生有限的同时，表现出及时行乐的思想。词人写的并不是某一次送别，而是将抽象的人生感悟落实在具体的情景中，感慨时光有限，人生短暂，不应让悲苦占据生命，而应及时把握现有的时光。下片首句，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，用来形容伤春怀远的情怀，深刻而又明快，是《珠玉词》中不可多得的佳句。

清平乐[1]

红笺小字[2]，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水[3]，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处[4]，绿波依旧东流。

[1] 清平乐：词牌名，又称《清平乐令》、《忆萝月》、《醉东风》。

[2] 红笺：红色笺纸。

[3] 鸿雁在云鱼在水：鸿雁和鱼都是用来传递书信的，此句暗含鱼雁传书之意。

[4] 人面不知何处：化用崔护《题都城南庄》诗“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。

赏析与点评

这首词是怀人之作。上片倾诉相思，即使在红笺上吐尽别情，即使鱼雁都在，然而也无法传递这份深情。下片描绘词人的处境，红日西沉，黄昏时候更容易勾起相思，词人独对远山，只见碧水东流。这首词用语平淡明净，似乎毫无修饰而又十分雅致，景虽淡，情却浓。

清平乐

金风细细[1]，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉[2]，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒[3]。

[1] 金风：秋风。李善《文选》注曰：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”

[2] 绿酒：美酒。

[3] 银屏：镶银的屏风。借指华美的居室。

赏析与点评

这是一首悲秋之词。词人在词中营造出一种寂寞清冷的氛围，传达出一种淡然的伤感。

木兰花

燕鸿过后莺归去[1]。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处[2]。

闻琴解佩神仙侣[3]。挽断罗衣留不住[4]。劝君莫作独醒人[5]，烂醉花间应有数[6]。

[1] 燕（yān）鸿：燕地的鸿，指秋天南归的鸿雁。

[2] “长于”二句：这两句化用了白居易《花非花》诗“来如春梦不多时，去似朝云无觅处”。

[3] 闻琴：据《史记》记载，卓文君听到司马相如的《凤求凰》，夜奔归之。解佩：据《列仙传》载，郑文甫遇见江妃二女，两情相悦，女神解下玉佩送给他。此处用“闻琴解佩”喻情投意合，两情相悦。

[4] 挽断罗衣留不住：化用了李之仪《偶书二首》：“通中玉冷梦偏长，花影笼阶月浸凉。挽断罗巾留不住，觉来犹有去时香。”

[5] 独醒人：《楚辞·渔父》：“屈原曰：‘举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。’”

[6] 应有数：数，规律，引申为天命，命运。指命运的安排。

赏析与点评

在这首词中，词人借年华和爱情的消逝，感叹生命的无常。最后两句，以及时行乐自勉。全词多处化用古人诗句和典故，营造出充满韵味的意象，增添了更多复杂的情愫。

木兰花

池塘水绿风微暖。记得玉真初见面[1]。重头歌韵响铮琮[2]，入破舞腰红乱旋[3]。

玉钩阑下香阶畔[4]。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人[5]，点检如今无一半[6]。

[1] 玉真：本指仙人，此处借指美人。

[2] 重头：词的上下片声韵节拍完全相同的称重头。铮琮（zhēnɡ cónɡ）：形容金属撞击时所发出的声音。

[3] 入破：指乐声骤变为繁碎之音。乱旋（xuàn）：谓舞蹈节奏加快。

[4] 玉钩：指新月。

[5] 赏花人：欣赏歌舞美色之人。

[6] 点检：算起来。

赏析与点评

这首词上片怀旧，初见美人时，水绿风暖，激烈的鼓点之下，美人在纵情地舞蹈，极为热闹。到了下片，场面又变得非常冷清，虽然场景还是一如既往地雅致，却是繁华后的清冷，词人数遍身边人，去年的好友只剩下不到一半。这种强烈的物是人非之比，又统一于词人的凄凉心境之下，让孤寂之感直入人心。

木兰花

绿杨芳草长亭路[1]。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟[2]，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处[3]。

[1] 长亭路：送别之路。古时于驿道每隔十里设长亭，故亦称“十里长亭”，供行旅休息。近城者遂成为送别场所。

[2] 五更钟：指怀人之时。下句“三月雨”同。

[3] “天涯”二句：化用白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。

赏析与点评

这首词上片写离别，年少轻狂时体会不到离别之苦，长亭送别时，绿杨芳草，春色依依。下片写相思，化用白居易的诗句，相思立刻变成有形有质的实体，千千万万，无穷无尽。整首词描写了人生的离别之苦，却又很有分寸，语言仍然是典雅的、克制的，没有让痛苦肆虐，而是将之化作淡淡的哀愁，“深情一往，丽而有则”，非常典型的晏殊风格。

踏莎行[1]

祖席离歌[2]，长亭别宴。香尘已隔犹回面[3]。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。

画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

[1] 踏莎行：词牌名，调名取自韩翃诗《过栎阳山溪》：“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪”。又名《柳长春》、《喜朝天》等。

[2] 祖席：饯别的酒席。杜甫《送许八拾遗归江宁觐省》诗：“圣朝新孝理，祖席倍辉光。”

[3] 香尘：形容地面上落花很多，连尘土也带上了香气，是一种非常雅致的说法。

赏析与点评

这是一首送别之词。上片写实，描述长亭送别的场景，别情依依。下片为虚，刻画主人公的相思之苦，黯然销魂。全词虚实相生，最后两句上天入地，相思的离愁已经到达极致。词人利用了一系列士大夫熟悉的意象，如祖席、长亭、香尘、画阁、高楼等，将离别与相思染上高雅的氛围。

踏莎行

小径红稀[1]，芳郊绿遍。高台树色阴阴见[2]。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转[3]。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

[1] 红稀：“红”指花朵，意为春花都已经凋谢，变得稀疏。

[2] 阴阴见：树木茂密，呈现出幽暗之色。见，同现。

[3] 游丝：飞扬在空中的蜘蛛等虫类的丝，带有寂寞清冷之意。

赏析与点评

这首词描绘暮春的景色。上片展开了一幅典型的芳郊暮春图，花朵凋谢，绿色已经漫山遍野，树木变得郁郁葱葱。词人从一个行人的角度描绘这幅残春的景象。下片则以动写静，在这漫长的寂静中，主人公从酒醉中醒来，夜晚还没有到来，一种幽深空寂之情弥漫其间。

蝶恋花

六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕[1]。谁把钿筝移玉柱[2]。穿帘海燕双飞去[3]。

满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。

[1] 黄金缕：比喻柳条。

[2] 钿（diàn）筝：装饰以金银等宝物的筝。移玉柱：指弹筝。

[3] 海燕：燕子的别称，古人认为燕子渡海而来，故称海燕。

赏析与点评

这首词抒写春日的闲愁。上片写春来之景，杨柳新枝，暗寓离愁，后面双飞之燕更衬女主人公之孤独。下片写春归之景。落红满径，飞絮满城，清明雨长，恰似心中之愁。结句化用金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”十分自然贴切，更写出女主人公的惆怅和哀怨。

韩缜

人物简介

韩缜（一○一九至一○九七），字玉汝，原籍灵寿（今河北正定）人，徙雍丘（今河南杞县）。北宋名臣韩绛、韩维之弟。仁宗庆历二年（一○四二）进士，官至尚书右仆射兼中书侍郎。现存词仅一首，当时名满天下。

凤箫吟[1]

锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏[2]。绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮[3]。长亭长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙[4]。

消魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手[5]，乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野，嬉游醉眠，莫负青春。

[1] 凤箫吟：词牌名，又名《凤楼吟》、《芳草》。

[2] 陌上：田间的小路上。熏：散发香气。江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草熏。”

[3] 征轮：远行人乘坐的车子。

[4] 王孙：汉淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”用“王孙”代指离别的人。

[5] 恁（nèn）时：那时。

赏析与点评

这首词以芳草来吟咏离别，全词以“草”为中心，却没有出现“草”字，而是大量运用与草有关的意象，反衬了词人的落寞与萧瑟。结句愿人们无须触景伤情，绿满田野之时，可以放怀宴游，不要辜负了青春时光。看似通脱，实则无奈。全词用语典雅，多处用典而又浑融无迹，将离别的愁绪刻画得细腻婉转，真切动人。

宋祁

人物简介

宋祁（九九八至一○六一），字子京，祖居安陆（今属湖北），徙居雍丘（今河南杞县）。仁宗天圣二年（一○二四）与兄宋庠同登进士第，世人传为佳话，人称“大小宋”。曾与欧阳修等合修《新唐书》，撰写列传部分，书成进工部尚书、翰林学士承旨。谥景文，有《宋景文公集》。其词数量较少，多写个人生活琐事，语言工巧典丽。他的《木兰花》（又名《玉楼春》）词中“红杏枝头春意闹”一句流传极广，人称“红杏尚书”。词今存六首，收于近人赵万里辑《宋景文公长短句》一卷。

木兰花

春景

东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹[1]。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑[2]。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照[3]。

[1] 縠（hú）皱波纹：形容波纹细如皱纹。縠皱：有皱褶的纱。

[2] 肯爱：岂肯吝惜。千金一笑：指宴席中美女难得一笑。此句意谓怎么会爱惜钱财而轻视生活中的欢乐呢？

[3] 且向花间留晚照：化用李商隐《写意》诗“日向花间留返照”句。

赏析与点评

这是一首惜春之词。上片记叙了出游的经历，一个“闹”字，将春色的烂漫与生机描绘得活灵活现。王国维即称道“著一‘闹’字而境界全出”（《人间词话》）。下片则转入感慨人生苦短，劝戒朋友及时行乐，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表。整首词章法井然有序，语言清新典丽，情思缠绵而庄重，故而广为流传。

欧阳修

人物简介

欧阳修（一○○七至一○七三），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州永丰（今江西永丰）人。天圣八年（一○○三）进士。官至翰林学士、枢密副使、参知政事。谥文忠。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。其于文学方面主张革新，是北宋诗文革新运动的领导者，唐宋八大家之一。又喜奖掖后进，苏轼、苏辙二兄弟，苏洵及曾巩、王安石皆出其门下。其词主要写恋情游宴、伤春怨别，风格深婉而清丽。词集有《六一词》、《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外编》等。今存词三百余首。

采桑子[1]

群芳过后西湖好[2]，狼藉残红[3]。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风[4]。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。

[1] 采桑子：唐教坊曲有《杨下采桑》，《采桑子》调名本此。又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。

[2] 群芳过后：百花凋零之后。群芳：百花。西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳县西北，颍水和诸水汇流处，风景佳胜。

[3] 狼藉残红：残花纵横散乱的样子。残红，落花。

[4] 阑干：纵横散乱貌，交错杂乱貌。

赏析与点评

这首词是欧阳修晚年退居颖州时所写组词《采桑子》十首中的第四首。首句为全词纲领，用一“好”字总结“群芳过后”西湖景象。上片写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中，一派清疏淡远景色。下片写繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。结句意蕴含蓄委婉，以细雨衬“春空”之后的清寂气氛，又以双燕飞归营造出轻灵的意境。通篇写景，不带明显主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露作者的旷达胸怀和恬淡心境。

诉衷情

眉意[1]

清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆[2]。都缘自有离恨，故画作远山长[3]。

思往事，惜流芳[4]。易成伤。拟歌先敛[5]，欲笑还颦[6]，最断人肠。

[1] 诉衷情：原为唐教坊曲名，后用为词调。又名《桃花水》、《步花间》、《偶相逢》、《画楼空》、《试周郎》等。黄升《花庵词选》题作“眉意”。

[2] 梅妆：即梅花妆。南朝宋武帝女寿阳公主卧宫檐下，梅花落于额上，成五出，花痕三日不去，宫女争相仿效，号为梅花妆。

[3] 远山：比喻女子双眉。汉伶玄《飞燕外传》：“女弟合德入宫，为薄眉，号远山黛。”

[4] 流芳：流逝的年华。

[5] 敛：收敛表情。

[6] 颦（pín）：皱眉。

赏析与点评

这是一首咏歌女词。上片写她清晨梳妆，从一番对镜梳妆、描眉自怜的举动中，可以窥见她内心的孤寂。下片写歌女对往昔青春爱悦的回忆与惋惜，而今成为她心灵悲伤的根源。“拟歌先敛，欲笑还颦”八个字，极细微地刻画了这位靠色艺谋生的歌女不得不强颜欢笑的悲苦心态。

踏莎行

候馆梅残[1]，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔[2]。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

[1] 候馆：迎宾候客之旅舍或驿站。古代常在驿站旁植梅。

[2] 熏：香气。征辔（pèi）：远行之马的缰绳，此处代马。柳永《满江红》：“匹马驱驱，摇征辔，溪边谷旁。”

赏析与点评

这是一首抒写离情别愁之词。上片先是将春色饱满地描写一番，然后笔锋一转，折入旅人的怀乡之情，把离情浓愁加以夸张的渲染。下片手法奇妙，行者由自己的离愁，推想到了家中思妇的“寸寸柔肠”、“盈盈粉泪”的离愁，又由离愁而想到了她临高倚栏远眺，想到了她登高远望而又不见的愁更愁。一种离愁，两面兼写，情致深婉细切，是欧阳修深婉词风代表作。行文上层层深入，有如剥棕。

蝶恋花[1]

庭院深深深几许？杨柳堆烟[2]，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处[3]。楼高不见章台路[4]。

雨横风狂三月暮[5]。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。

[1] 蝶恋花：原唐教坊曲名，本名“鹊踏枝”，晏殊据梁简文帝诗句：“翻阶蛱蝶恋花情”改名之。又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》等。

[2] 堆烟：形容杨柳浓密。

[3] 玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。

[4] 章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。

[5] 雨横（hènɡ）：雨下得猛。

赏析与点评

这首词假托女子口吻写春愁和闺怨。上片先写佳人居处，三迭“深”字，写佳人禁锢高门，内外隔绝、闺房寂落之况。“深几许”于提问中含有怨艾之情，且有心事深沉、怨恨莫诉之感。“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向所念之人那里，情人薄幸，冶游不归。词的下片着重写幽恨怨愤之情，雨横风狂，催送残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。始有问花之痴傻事。泪眼而问花，花不仅不答，而且纷落乱飞，越过当日两情相悦之见证——秋千，可谓层层加深，痛彻心扉。

蝶恋花

谁道闲情抛弃久[1]？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒[2]。不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。

[1] 闲情：闲愁，闲散之情。

[2] 病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。

赏析与点评

这首词借写春愁抒发寂寞惆怅的情绪。开头用问句，表现了词人心头盘旋郁结已久的愁苦。过片“河畔青芜堤上柳”一句，既是写景，也是用年年春天柳青草碧，来比喻自己的愁苦永无休止。下片前后均是景语，中间两句是情语，寓情于景，使无边的孤寂笼罩全篇。清人陈廷焯认为这首词沉着痛快，却是从沉郁顿挫中而来。

蝶恋花

几日行云何处去[1]？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路[2]。香车系在谁家树？

泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。依依梦里无寻处。

[1] 行云：宋玉《高唐赋序》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”本以朝云、行雨指女性，此处指人行踪不定如流云飘浮。

[2] 寒食：节日名，农历清明前一日或二日。

木兰花

别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问[1]。

夜深风竹敲秋韵[2]。万叶千声皆是恨。故敧单枕梦中寻[3]，梦又不成灯又烬[4]。

[1] 鱼沉：古人有鱼雁传书之说，鱼沉，谓无人传言。

[2] 秋韵：即秋声。此谓风吹竹声。

[3] 攲：倚、依。

[4] 烬：火烧剩余之物，此指灯花。

赏析与点评

这是一首别后相思愁怨词。上片以“别”字领起，传达了女主人公对远行的爱人之关切、思念和怪怨，语意柔婉曲折。下片以秋声衬离情，以“恨”字相映，侧重从思妇自身处境的角度描写其秋夜难眠、独伴孤灯的愁苦。全词写愁恨由远到近，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回归到现实。且抒情写景，情景两得，写景句寓含婉曲之情，言情句挟带着凄凉之景，表现出特有的深曲婉丽的艺术风格。

临江仙[1]

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声[2]。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平[3]。水精双枕[4]，傍有堕钗横。

[1] 临江仙：唐教坊曲名。原本用来歌咏水仙，故名“临江仙”。又名《庭院深深》、《采莲回》、《花屏春》等。

[2] 荷声：雨打荷叶的声响。

[3] 簟（diàn）纹：席纹。

[4] 水精：即水晶。

赏析与点评

此词写夏日傍晚，阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的景象，几乎句句写景，而情尽寓其中。

浪淘沙[1]

把酒祝东风[2]。且共从容[3]。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆。此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。

[1] 浪淘沙：唐教坊曲名，调名出于乐府。

[2] 把酒：端着酒杯。语本唐司空图《酒泉子》词“黄昏把酒祝东风，且从容”。

[3] 从容：流连盘桓。

赏析与点评

这是一首惜春忆春、伤时惜别的小词，词人与友人梅尧臣在洛阳城东旧地重游有感而作，抒发了人生聚散无常的感叹。词在时间上跨了前后三年。上片由现境忆已过之境，即由眼前美景而思“去年”同游之乐。下片由现境而思未来之境，含遗憾之情，尤表现出对友谊的珍惜。

浣溪沙

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天[1]，绿杨楼外出秋千[2]。

白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传[3]，人生何处似尊前。

[1] 四垂天：天幕四面垂地。

[2] 绿杨楼外出秋千：王维《寒食城东即事》：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。”

[3] 六幺（yāo）：古曲调名，又名《绿腰》，节奏繁急。白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”

赏析与点评

此词写词人湖上泛舟赏春游玩时的所见所感。词的上片三句一句一景，描绘了春景中明丽的湖上游人欢愉的场景；下片写词人在船中宴饮遣怀，着重抒情，“人生何处似尊前”，使人体味到一种幽微的凄伤之慨。全词语言清丽质朴，意境疏放清旷。

青玉案[1]

一年春事都来几[2]？早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事[3]。绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。

买花载酒长安市。又争似[4]、家山见桃李？不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

[1] 青玉案：词牌名。取于东汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。又名《横塘路》、《西湖路》。

[2] 都来：算来。

[3] 浑可事：宋人方言，意谓算不了啥事。

[4] 争似：怎像，怎比得。

赏析与点评

词人触景生情，伤春而思归。上片侧重写春愁，感伤春日之迟暮。下片主要抒发怀人思归之情，怅恨芳时而憔悴京华，事功未就而倦旅思归的情绪隐约在字里行间。全词语言浑成，下片乡思之情与上片入目之景相融汇，感情真挚，动人心魄。

聂冠卿

人物简介

聂冠卿（九八八至一○四二），字长孺，歙州新安（今安徽歙县）人。大中祥符五年（一○一二）进士，庆历元年以兵部郎中知制诰，拜翰林学士。今存《多丽》词一首，才情富丽，多谓北宋慢词始于此篇。著有《蕲春集》，已逸。

多丽[1]

李良定公席上赋

想人生，美景良辰堪惜。问其间、赏心乐事，就中难是并得[2]。况东城、凤台沁苑[3]，泛晴波、浅照金碧。露洗华桐，烟霏丝柳，绿阴摇曳，荡春一色。画堂迥、玉簪琼佩，高会尽词客。清欢久、重燃绛蜡，别就瑶席。

有翩若轻鸿体态，暮为行雨标格。逞朱唇、缓歌妖丽，似听流莺乱花隔。慢舞萦回，娇鬟低亸[4]，腰肢纤细困无力。忍分散、彩云归后，何处更寻觅。休辞醉，明月好花，莫谩轻掷[5]。

[1] 多丽：词牌名。调名源于张均妓名。《说郛》卷一一九下引《辨音录》：张均妓多丽，弹琵琶曲，项上有高丽丝结，赵诗争夺，致伤二指。又名《绿头鸭》、《陇头泉》等。

[2] 就中难是并得：谢灵运《拟邺中诗序》：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并。”全词借此四者展开。

[3] 凤台沁苑：凤台，秦穆公为其女儿女婿所造建筑。沁苑，原指汉明帝女儿沁水公主的园林，后泛指皇家公主的园林。此处用凤台沁苑似为比况，说东城此处风光之好。

[4] 亸（duǒ）：低垂。

[5] 谩（màn）：随意、白白地。

赏析与点评

这首词为聂冠卿赋于李良定公席上，随即传唱天下。词写士大夫春日宴游之乐和歌伎舞女之美。词人在上阕发出美景良辰堪惜，赏心乐事难得的人生之叹，于是在荡春一色的大好春天里，高会词客。下阕铺写席间美人曼舞轻歌，承上阕不负良辰美景、赏心乐事之意。这首词作为现存第一首宋代长调慢词，打破了小令一统天下的格局，其肇始之功不可湮没。

柳永

人物简介

柳永（约九八七至约一○五三），原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。福建崇安（今福建武夷山）人。仁宗景祐元年（一○三四）进士，曾官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，遂流落勾栏瓦肆，混迹歌楼妓馆，作词自遣，在“浅斟低唱”中寻找寄托。词史上，柳永从内容上开拓了词的领域，成为大量填写慢词自谱新腔的第一人。其词语言通俗，明白如话，便于传唱，“凡有井水处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。其词自成一派，世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”。有词集《乐章集》。今存词二百余首。

曲玉管[1]

陇首云飞[2]，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索[3]，千里清秋。忍凝眸。杳杳神京[4]，盈盈仙子[5]，别来锦字终难偶[6]。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。

暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁[7]。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

[1] 曲玉管：唐教坊曲名。此调并不常见，只柳永这一首词存世。

[2] 陇首云飞：语本《梁书·柳恽传》：“少工篇什，始为诗曰：‘亭皋木叶下，陇首秋云飞。’”陇首：山头。

[3] 关河：关山河川，这里泛指山河。

[4] 神京：帝京、京都，这里指汴京（今开封）。

[5] 仙子：比喻美女，这里指词人所爱的歌女。唐宋间常以“仙子”代指娼妓或女道士。

[6] 锦字：又称锦书，诗文中常用代指情书。《晋书》卷九十六：“窦滔妻苏氏，始平人也，名蕙，字若兰，善属文。滔苻坚时为秦州刺史，被徙流沙。苏氏思之，织锦为回文旋图诗，以赠滔。宛转循环以读之，词甚凄惋。”偶：对答。

[7] 雨恨云愁：言聚散如云似雨，难以预料。

赏析与点评

这首词写离别之恨与羁旅之愁。开篇叙写眼前景物，视线推向高山大河，由陇首飞云、江边落日、江上烟波、萧索关河，构成苍茫、阔远的清秋图画。接着以“断雁”自喻，抒写浪迹他乡的孤独悲苦。最后，回想当初与恋人的幽欢佳会，反衬眼前的形单影只。全词写景、叙事、抒情相互交融，言浅意丰，平白如水。

雨霖铃[1]

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪[2]，留恋处、兰舟催发[3]。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去[4]、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔[5]。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年[6]，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

[1] 雨霖铃：此调原为唐教坊曲。相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采声作此曲，流传于世。后柳永用为词调。又名《雨淋铃》、《雨霖铃慢》。

[2] 都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。都门：京城门外。《海录碎事》卷六：“野次无宫室，故曰帐饮。”

[3] 兰舟：船的美称。

[4] 去去：不断远去，越走越远。

[5] 楚天：古时长江下游地区属楚国，故称。

[6] 经年：历时一年或更久。

赏析与点评

这首词是柳永从汴京南下时与恋人的惜别之作。全词以冷落的秋天景物作衬托，精心刻画了临别之际难舍难分的场景，进而想象别后的愁绪离衷，层层铺叙，曲折尽致，情调缠绵悱恻，同时委婉地抒发了遭遇之不幸及江湖漂泊之感。词中的写景尤有妙处，离人的愁绪和萧瑟的秋景互相衬映，以景状情，情景交融。语言不假雕饰，清新自然。

蝶恋花

伫倚危楼风细细[1]。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉[2]。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

[1] 伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上。伫，久立。危楼，高楼。

[2] 疏狂：豪放而不受拘束。

赏析与点评

这是一首怀人词。上片写登高望远，春愁油然而生。下片词人想借酒排遣春愁，勉强为乐却不乐，结句干脆将感情放纵开去，以警策作结，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，将思念恋人的感情推向高潮，成为千百年来脍炙人口的名句。王国维在《人间词话》中，以之来比喻“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”的第二境，即必须具备这种锲而不舍、苦苦追求的精神，可谓在柳词原意上更精进一层。

采莲令[1]

月华收，云淡霜天曙。西征客[2]、此时情苦。翠娥执手送临歧[3]，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。

一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

[1] 采莲令：教坊曲中有“采莲”曲，双调，一般用于皇帝宴游之时。作为词调，今仅存柳永词一首。

[2] 西征客：西去的旅人。

[3] 临歧：行至岔路口。古诗中常用“歧路”表现朋友分别的场景。

浪淘沙慢[1]

梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循[2]、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚[3]。

愁极。再三追思，洞房深处[4]，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殢云云尤雨[5]，有万般千种，相怜相惜。

恰到如今、天长漏永[6]，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态[7]，愿低帏昵枕[8]，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆[9]。

[1] 浪淘沙慢：是词牌浪淘沙的别格，由柳永演制。唐五代所传《浪淘沙》词皆为令词小调，二十八字或五十四字，至柳永则演制为一百三十五字（正体）的长篇慢调。

[2] 因循：延宕不归、徘徊不去。

[3] 陡顿：突然。

[4] 洞房：这里并不是新婚夫妇的卧室，而是泛指幽深的内室。多指卧室、闺房。《楚辞·招魂》：“姱容修态，洞房些。”

[5] 殢（tì）云尤雨：贪恋男女欢情。：恋昵。尤：相娱、相恋之意。

[6] 漏永：时间漫长。漏，古代的定时器，即漏壶。永，长。

[7] 秦云：秦楼云雨，指男女欢爱之事。司空图《浙江二首》（其一）：“丹桂石楠宜并长，秦云楚雨暗相和。”

[8] 低帏：放下帏帐。昵：亲近。

[9] 数（shuò）：多次。

赏析与点评

这首词写恋情。全词分三片，第一片写主人公夜半酒醒时的忧戚情思，第二片写主人公追思以往相怜相惜的缠绵情感，第三片又回到现今的相思之苦，同时也期待未来两人的重逢，彼时再向对方诉说而今的苦涩别离情怀。

定风波[1]

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可[2]。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消[3]，腻云亸[4]。终日厌厌倦梳裹[5]。无那[6]。恨薄情一去，音书无个。

早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管[7]，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

[1] 定风波：唐教坊曲名，敦煌曲子词残卷中已有此曲。后蜀欧阳炯有作，曲律有所变化。后柳永演为慢词。又名《卷春空》、《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》等。

[2] 是事可可：对什么事情都不在意，无兴趣。是事：所有的事。可可：无关紧要；不在意。

[3] 暖酥消：酥本指奶酪，借指女子松软的皮肤。暖酥消指皮肤邋遢，没有梳妆。

[4] 腻云亸（duǒ）：头发散乱蓬松，没有梳洗。亸：下垂的样子。

[5] 厌厌：同“恹恹”，精神萎靡的样子。

[6] 无那（nuò）：即无奈。

[7] 鸡窗：指书窗或书房。蛮笺象管：纸和笔。古时四川所产的彩色笺纸称蛮笺。

赏析与点评

这首词以女性的口吻来写，表现她同恋人分别之后的孤独、苦闷和相思。上片写女主人公分别后的情态，春光明媚却无心欣赏，宅于卧室而无心梳妆，只因为情郎分别后没有音信。下片重点展现女子的后悔。早知如此，当初就该把他留下来。凡此种种，都是出于女子对情郎的相思之情。整首词大量采用当时口语，通俗自然，情感真挚，是柳永“俚词”中的代表作。

少年游[1]

长安古道马迟迟[2]。高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外[3]，秋风原上[4]，目断四天垂[5]。

归云一去无踪迹[6]。何处是前期[7]。狎兴生疏[8]，酒徒萧索[9]，不似去年时。

[1] 少年游：最早见于晏殊的《珠玉词》，因其中有“长似少年时”句，于是以“少年游”取为调名。又名《少年游令》、《小阑干》、《玉腊梅枝》。

[2] 马迟迟：马行缓慢的样子。

[3] 鸟外：飞鸟之外。此句及下句化用李商隐《乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”

[4] 原上：乐游原上，在长安西南。

[5] 四天垂：天的四周夜幕降临。

[6] 归云：飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。

[7] 前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期，又可指旧日的欢乐约期。

[8] 狎兴：游乐的兴致。

[9] 酒徒：酒友。萧索：稀少，寂寞。

赏析与点评

这首小词以深秋的长安为背景，触目伤怀，自抒情意，塑造了一个失志之士的凄凉形象。上片词人从外界秋景着笔，自写其今日的飘零落魄，感慨极深。下片抒怀，充满了伤今感昔的慨叹。

戚氏[1]

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏[2]，井梧零乱惹残烟。凄然，望江关[3]。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感[4]，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲[5]。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净、绛河清浅[6]，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景[7]，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

[1] 戚氏：始见《乐章集》，入“中吕调”，为柳永所创，属长调慢词。此后名家所填此调者甚少。

[2] 槛（jiàn）菊：栏杆边的菊花。下句“井梧”指井边的梧桐树。

[3] 江关：疑即指荆门，荆门、虎牙二山（分别在今湖北省枝城市和宜昌市）夹江对峙，古称江关，战国时为楚地。

[4] 宋玉悲感：战国时楚人宋玉作《九辩》，曾以悲秋起兴，抒孤身逆旅之寂寞，发生不逢时之感慨，成为历代文人悲秋之祖。

[5] 陇水：疑非河流名，实为陇头流水之意。北朝乐府有《陇头歌辞》，词曰：“陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然旷野。”

[6] 绛河：银河。

[7] 夜永：夜长。

赏析与点评

这首《戚氏》前后三叠，二百一十二字，是《乐章集》中最长的一首词。全词将羁旅情愁、身世之感写得淋漓尽致。全词层次分明，自叙生平而又与悲秋不遇之情联系起来，其意境直追《离骚》、《九辩》之气，是柳词中的代表作。

夜半乐[1]

冻云黯淡天气[2]，扁舟一叶，乘兴离江渚。度万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦[3]。

望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去[4]。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三、浣纱游女。避行客，含羞笑相语。

到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约，丁宁竟何据[5]。惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼，杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

[1] 夜半乐：据王灼《碧鸡漫志》云，唐玄宗制此曲，唐崔令钦《教坊记》也载有此曲名。柳永据旧曲名翻成新调。

[2] 冻云：冬天浓重聚积的云。

[3] 画鹢（yì）：画有鹢鸟的船，泛指船。鹢是古书上说的一种水鸟，不怕风暴，善于飞翔。古时船家常在船头画鹢首以图吉利。南浦：指送别的地方。

[4] 鸣榔（lánɡ）：用木棍敲击船舷，以惊鱼入网。

[5] 丁宁：同“叮咛”。

赏析与点评

这是一首羁旅之词，共分三叠，集中描写了词人羁旅漂泊的所历所见和凄苦心境。第一叠写江上乘舟千里之行，第二叠写行程中所见的乡村景色，第三叠触景生情，写行舟所感。末两句，由情到景，极尽开阔疏宕之致。此词结构上大开大阖，气魄宏伟。前两叠平叙，从容不迫，末叠突然转为急促，一句一意，愈引愈深，作者去国离乡的感情也喷薄而出。

玉蝴蝶[1]

望处雨收云断，凭阑悄悄[2]，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老；月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？烟水茫茫。

难忘，文期酒会[3]，几孤风月[4]，屡变星霜[5]。海阔山遥，未知何处是潇湘[6]。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

[1] 玉蝴蝶：此调有小令及长调两体，小令为唐温庭筠所创，长调始于柳永，又名《玉蝴蝶慢》。

[2] 悄悄：忧愁的样子。

[3] 文期酒会：文人们相约饮酒赋诗的聚会。

[4] 几孤风月：辜负了多少美好的风光景色。孤：通“辜”，辜负。

[5] 屡变星霜：经过了好几年。

[6] 潇湘：古水名，在今湖南省。这里指所念之人居住的地方。

赏析与点评

这首词乃悲秋怀人之作。全词以一“望”字领起，上片极力渲染一个气象悲凉、衰飒的境界，触发了词人悲秋之情。“遣情伤”句承上总述了雨后秋暮之景，使其心情悲伤，启开思念故人之下文。“故人”两句是“望”的目标和结果。下片“难忘”一词紧承上片末句，自然引出对“故人”的怀念。至“黯相望”句便和上片“望”字遥相呼应，由此流露出词人心境之黯淡。结句“断鸿声里，立尽斜阳”，表达了他与友人的真挚情谊，可谓山高水长。

八声甘州[1]

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休[2]。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈[3]，归思难收[4]。叹年来踪迹，何事苦淹留[5]。想佳人、妆楼颙望[6]，误几回、天际识归舟。争知我[7]、倚阑干处，正恁凝愁。

[1] 八声甘州：唐教坊大曲有《甘州》一曲，属于边塞曲之类。《八声甘州》据之改制，又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》，后用为词牌。

[2] 物华：美好的景物。休：衰残。

[3] 渺邈（miǎo）：遥远。

[4] 归思（sì）：归家的心情。

[5] 淹留：长期停留。

[6] 颙（yónɡ）望：举首凝望。

[7] 争知：怎么知道。

赏析与点评

这首词写羁旅行役之苦和思乡怀亲之愁。上片铺叙眼中所见之景，展现了暮秋傍晚、雨后江天的辽阔景象，渲染出高远雄浑、深沉凄怆的意境。“渐霜风”几句苏轼认为不减唐人韵味。下片抒写思乡怀人之痛，从自身和佳人两处着笔，天涯孤旅的单向念想，变成了游子思妇千里对望、互念的两地相思，空间叠映，远近对举。思归之情千转万曲，荡气回肠。词作以广漠萧瑟的秋色，烘托词人失意落寞的心境，情景兼到，骨韵俱高。

迷神引[1]

一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁。旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅[2]。

旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索，当愁眼。帝城赊[3]，秦楼阻[4]，旅魂乱。芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远[5]。

[1] 迷神引：“引”常常是一首乐曲的序曲。该调填者不多。

[2] 黛眉：古时常以山比眉，故也以眉比山。此指远山山色暗淡。

[3] 赊：距离远。

[4] 秦楼：妓院。

[5] 断云：片云。

赏析与点评

这是一首羁旅怀人之词。上片层层白描楚江的暮景，极富画面感，茫茫江水，平沙惊雁，广漠寒林，远山隐然，加上黄昏的角声和胡笳的悲鸣，引发了游子渺然深远的幽情远思；下片抒发游宦生涯的感慨，更难忘，佳人远离，不知何年再见，心里极为凄凉落索。几者交汇，故言“旅魂乱”。

竹马子[1]

登孤垒荒凉[2]，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨[3]，雄风拂槛，微收残暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序[4]。览景想前欢，指神京、非雾非烟深处。

向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语[5]。极目霁霭霏微[6]，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

[1] 竹马子：宋叶梦得《石林词》中又名“竹马儿”。

[2] 孤垒：孤零零的昔日营垒。垒：军用建筑物。

[3] 雌霓：彩虹出现双环时，内环色鲜艳者为雄，外环色暗淡者为雌。雄曰虹，雌曰霓。

[4] 素商时序：秋天接着次序即将代替夏天到来。素商，秋季之别称。古代五行认为，西方属金为白，商声配秋，故名之。

[5] 赢得：剩得。

[6] 霁霭：晴天的烟雾。霏微：朦胧的样子。

赏析与点评

这首词为柳永晚年漫游江南时登高旷望、忆昔怀人的离情别绪之作。此词境界辽阔，极苍凉之致。上片由旷望而凝思，下片由追感而极目。秋怀落索，故人难聚。将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。

王安石

人物简介

王安石（一○二一至一○八六），字介甫，号半山。抚州临川（今属江西）人。仁宗庆历二年（一○四二）进士。神宗时两度为宰相，推行新法，实行政治改革，遭守旧派反对。变法失败后罢相退居江宁（今江苏南京），封舒国公，不久改封荆，世称荆公。卒谥文，赠太师。其文雄健峭拔，为唐宋八大家之一；其诗刚劲清新，自成一家；其词不多，仅存二十余首，却一扫五代绮靡旧习，风格高峻，感慨深沉。《彊村丛书》收《临川先生歌曲》一卷，《补遗》一卷。

桂枝香[1]

登临送目。正故国晚秋[2]，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头[3]，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。

[1] 桂枝香：调名来自裴思谦状元及第后所赋之诗，又名《疏帘淡月》。本词黄升《花庵词选》题作“金陵怀古”。

[2] 故国：指六朝旧都金陵，今江苏南京。

[3] 门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。

赏析与点评

这首词为荆公晚年退居金陵，登临怀古之作。上阕以广阔的视野和遒劲的笔力勾勒出金陵广袤苍茫而又鲜妍明丽的景致。下阕感叹六朝皆以荒淫而相继亡覆的史实。以《后庭》遗曲关合古今，表达了忧生念乱之意，体现了一个政治家的眼光和胸襟，也展现了怀古词所能达到的广度和深度。全词思力深透，感慨激越悲壮，意境壮阔浑融，是有宋一代咏史怀古词的典范。

千秋岁引[1]

别馆寒砧[2]，孤城画角。一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风[3]，庾楼月[4]，宛如昨。

无奈被些名利缚。无奈被他情担阁。可惜风流总闲却。当初谩留华表语[5]，而今误我秦楼约[6]。梦阑时，酒醒后，思量着。

[1] 千秋岁引：《词谱》以王安石这首词为正调。有别名《千秋岁令》、《千秋万岁》。

[2] 别馆：客馆。寒砧（zhēn）：寒秋的捣衣声。砧，捣衣石。

[3] 楚台风：据宋玉《风赋》载，楚王游于兰台，有风飒然而来，楚王披襟而当之。

[4] 庾楼月：《世说新语·容止》载，庾亮镇守武昌，曾与佐吏于秋夜登南楼吟咏。后以庾楼泛指楼阁。

[5] 华表语：据陶渊明《搜神后记》载，辽东人丁令威学仙得道，化鹤归来，落在城门华表柱上，有青年欲射之，鹤盘旋空中，唱道：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今日归。城郭如旧人民非，何不学仙冢累累。”

[6] 秦楼：秦穆公女儿秦弄玉所居之楼。秦楼约指与佳人之约。

赏析与点评

词写的是秋景，抒发了词人宦海倦旅、苦闷哀怨的心情。

王安国

人物简介

王安国（一○二八至一○七四）字平甫，王安石弟。抚州临川（今属江西）人。赐进士出身，官至大理寺丞、集贤校理。世称王安礼、王安国、王雱为“临川三王”。安国政见与安石不同，也与吕惠卿结怨，安石罢相后，被诬陷，夺官遣归。安国工诗文，词则工丽曲折，颇近婉约。今存词三首。

清平乐

春晚

留春不住。费尽莺儿语。满地残红宫锦污[1]，昨夜南园风雨[2]。

小怜初上琵琶[3]。晓来思绕天涯。不肯画堂朱户[4]，春风自在杨花。

[1] 宫锦：宫中所制的锦缎。李商隐《隋宫》：“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。”

[2] 南园：指园圃。

[3] 小怜：北齐后主高纬宠妃冯淑妃名，善弹琵琶，这里泛指歌女。李商隐《冯小怜》：“湾头见小怜，请上琵琶弦。”

[4] 画堂朱户：达官贵人的宅邸。

赏析与点评

这首词借写残春景象抒惜春之情。上片写景，描绘了一幅残春图。昨夜南园风雨，今晨满地残花。虽有莺语挽留，但春天仍匆匆离去。下片借小怜的琵琶声诉惜春、惜花之情，并借小怜不爱荣华爱自然的态度赞扬了她的高洁，同时也寄寓了作者深沉的身世感慨。

晏几道

人物简介

晏几道（一○三八至一一一○），字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人。晏殊第七子。生性高傲，不慕势利，不以父势谋取功名。仕途颇不得意，晚年家境中落。穷困潦倒而性格疏狂，好藏书，能诗，尤以词著称。与其父齐名，世称“二晏”。其词多写四时景物、男女爱情，怀往事，抒哀愁。词风浓挚深婉，造语工丽，使小令词在北宋中期发展到一个高峰。有《小山词》一卷，今存词二百五十余首。

临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时[1]。落花人独立，微雨燕双飞[2]。

记得小苹初见[3]，两重心字罗衣[4]。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

[1] 却来：又来。

[2] “落花”二句：语本五代翁宏《春残》诗“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞”。

[3] 小苹：作者友人家的歌女。

[4] 两重心字：两个篆书心字结成的连环图案，象征男女心心相印。有这种图案的衣服为当时歌女所穿的流行衣衫。

赏析与点评

这是一首怀人之作。全词在时间上层层逆推，由近及远。词中情、事便在这种时间逆展中，由隐趋显。结句哀感之极，在怀人之际也流露出身世之感。全词化用成句，却点铁成金，另造新境，闲婉而沉着，是小山词的代表作之一。

蝶恋花

梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱[1]。

[1] 移破：频繁移动弦柱，使弹奏急速。秦筝：古秦地所用的一种弦乐器。

赏析与点评

整首词作从“梦入”到“觉来”，从写信到弹筝，层层递进，节节顿挫，非常细致、深刻地揭示出女主人公孤身独处的凄凉以及魂牵梦萦的相思之苦。

鹧鸪天[1]

彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却醉颜红[2]。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢。几回魂梦与君同[3]。今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中[4]。

[1] 鹧鸪天：唐五代词中无此调，首见于宋祁之作，至晏几道多为此调。又名《思佳客》、《于中好》。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

[2] 拼（pàn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。

[3] 同：聚在一起。

[4] “今宵”二句：化用杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”。剩把：尽把。银（ɡānɡ）：银白色的烛台。

赏析与点评

这首词写与恋人久别重逢的喜悦之情。作品不是径直去描写抒发重逢的情景与欢乐，而是从“当年”初逢着笔，描述初见时的情景，两情相悦，尽情欢度。下片写别后相思及重逢。先以梦中重逢写离别之苦、相思之深，再以真正重逢反以为梦，写出久别相思不期而遇的惊喜之情。全词词艳情深，离思萦绕。用笔似虚还实，似实又虚，词心曲折深婉，别恨离愁，溢于词外。

鹧鸪天

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

赏析与点评

这是一首羁旅相思之词。上片先暗写盛时的歌舞欢乐，如今落魄，旧香未去，相思犹在。陌上秋草指游子在外漂泊，羁旅他乡，多年未归；楼中夕阳是指思妇在家守候，日日苦盼，日暮难见。下片感慨归路漫长，相思难寄，反而浪费笺纸。正因相思至极，故而有此反语。

生查子[1]

金鞭美少年，去跃青骢马[2]。牵系玉楼人[3]，绣被春寒夜。

消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。

[1] 生查子：唐教坊曲名，敦煌曲子词中有此调。该调文人词最早见于晚唐诗人韩偓。又名《陌上郎》、《梅和柳》、《楚云深》、《愁风月》等。

[2] 青骢（cōnɡ）马：毛色青白相杂的骏马。

[3] 牵系：牵挂。玉楼人：闺中少妇。

赏析与点评

此为闺人怨别怀人之词。上阕写少年出游，“牵系”二字提契全篇，写“玉楼人”的魂牵梦萦。下阕写闺思，含情脉脉，柔肠寸寸，一片深情，无人告语。全词意致凄然，妙在含蓄。

生查子

关山魂梦长，塞雁音书少。两鬓可怜青[1]，只为相思老。

归傍碧纱窗，说与人人道[2]。真个别离难[3]，不似相逢好。

[1] 青：白色。

[2] 人人：对所爱之人的昵称，宋代口语。

[3] 真个：真正。

赏析与点评

这首词抒写相思怀远之情。其中下片后两句直言憨语，再现了梦里对话的实情，生动地刻画了天真、单纯的少年形象。此词以简约的文辞抒写至痴真情，真实而亲切，于平淡中见韵味。

木兰花

东风又作无情计。艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。

谁知错管春残事。到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。

赏析与点评

词人以清劲的笔触写沉痛的伤春情绪，寄寓落魄身世的感叹。全词意境空阔，由伤春及自怜而又自振，情感曲折有致，体现了小山词深曲沉着之风格。

清平乐

留人不住。醉解兰舟去。一棹碧涛春水路。过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

赏析与点评

这首词写的是送别和离情。似不同代女子立言，应是小山自身之离情。上片写伊人不顾词人之挽留，解舟而去。下片写词人对她的复杂感情。先暗用刘禹锡《竹枝词》意境，写出伊人“道是无情还有情”的离别，因而也很难真正对她恨起来。也因为伊人如同巫山神女般行踪不定，词人才发出休寄锦书的负气话，然而负气之余，痴心与痴情也历历可见。以怨写爱，更见爱之深切。

阮郎归[1]

旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。

[1] 阮郎归：词名用刘晨、阮肇故事。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思归甚苦。既归则乡邑零落，经已十世。调名本此，故作凄音。又名《碧桃春》、《醉桃源》、《濯缨曲》、《宴桃源》等。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑为其初名。

赏析与点评

这首词写思妇的幽怀别绪。上阕写恨，以旧香残粉勾起物是人非之慨，“一春”两句，是“人情恨不如”的具体化。下阕写孤寂，“衾凤冷”两句写闺中落寞之情，“愁肠”由此而发，“梦魂”两句采用递进的手法，写足相思而怨恨之情。

阮郎归

天边金掌露成霜[1]。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。

兰佩紫[2]，菊簪黄[3]。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。

[1] 金掌：铜制的手掌。据《三辅黄图》载：汉武帝于建章宫筑神明台，上立金铜仙人，手捧铜盘承露，取露和以玉屑饮之，以求长生不老。露成霜，《诗·秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。”

[2] 兰佩紫：即以紫兰为佩。《离骚》：“纫秋兰以为佩。”

[3] 菊簪黄：古人重阳节有将菊花插在头上的习俗，谓之簪菊。

赏析与点评

本词为汴京重阳宴饮之作，借佳节写人生感慨。面对酒筵歌席、重阳佳节，欢乐依旧，词人却找不到往日佯狂歌酒的意兴。“殷勤理旧狂”，极写他满腹牢骚无法排解的情景。结句再度点明内心的悲凉，莫断肠，实则已然断肠矣。全词沉郁蕴藉，感情深挚，是小山词的突出代表。

六幺令[1]

绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学。一寸狂心未说，已向横波觉。画帘遮匝。新翻曲妙，暗许闲人带偷掐[2]。

前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文[3]，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取来时霎。不消红蜡。闲云归后，月在庭花旧阑角。

[1] 六幺令：原唐教坊曲名，后用作词调。宋王灼《碧鸡漫志》：“此曲拍无过六字者，故曰六幺。”“幺”是指细小而繁急之声调，此曲共用六种幺调。又名《绿腰》、《乐世》、《录要》。

[2] 偷掐：暗地里学习弹奏乐曲。掐，掐记。即以手指叩弦而记其声调。

[3] 回文：指诗中的字句回环往复读，皆可成诗。多指情书。

赏析与点评

这是一首约会词，细致描绘了一位歌女同情郎的幽会。上片写歌女晚来，而晚来的原因是因为打扮去了，可见对此次见面极为重视。而且，这位歌女极为聪明，情郎情话未说，心里已然知晓，可谓知心。下片写歌女懒得回信或写诗给情郎，干脆直接见面，短短篇幅中将一个聪明细心、直爽而大胆的女子形象展现在读者面前。

虞美人[1]

曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期[2]，长向月圆时候、望人归。

罗衣着破前香在，旧意谁教改。一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪、宝筝前。

[1] 虞美人：原为唐教坊曲名，后用为词调。调名来源于项羽宠妃虞姬。

[2] 比：核算，拟算。

苏轼

人物简介

苏轼（一○三七至一一○一），字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川眉山）人。宋仁宗嘉祐二年（一○五七）进士。神宗朝与变法新党政见不合，自请外任，历任杭州通判，转知密州、徐州、湖州。乌台诗案爆发后，贬为黄州团练副使。哲宗朝累官至翰林学士、知制诰，出知杭州，转知颍州、扬州，再贬惠州、儋州。徽宗即位后赦还北归，病死于常州。苏轼才华绝代，在诗、文、词及绘画、书法上均极有造诣，与其父苏洵、其弟苏辙并称“三苏”，同欧阳修合称“欧苏”，同属“唐宋八大家”之列。其词风格多样，题材广泛，引诗法入词，一洗绮罗香泽之态，被视为豪放派代表。妙解音律而又往往不拘音律，任气使之，远迈尘俗，为词的发展另辟天地，影响后世深远。有《东坡乐府》。

水调歌头[1]

丙辰中秋[2]，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由[3]。

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

[1] 《水调》，隋唐时曲名。歌头，曲之始音，如《六州歌头》之类。《水调》为大曲，故往往截其歌头，称《水调歌头》。

[2] 丙辰中秋：宋神宗熙宁九年（一○七六）八月十五日。

[3] 子由：作者之弟苏辙，字子由。时苏轼在密州，苏辙在齐州。

赏析与点评

这是一首广为传颂的中秋词。词人上下宇宙，俯仰古今，在节日赏月中加入浓厚的哲学意味，写出了对现实人生的热爱。宋人胡仔《苕溪渔隐丛话》称赞：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”

水龙吟

次韵章质夫杨花词[1]

似花还似非花，也无人惜从教坠[2]。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎[3]。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。

[1] 章质夫：名楶（jié），字质夫，曾作《水龙吟》咏杨花，苏轼依章词原韵唱和，故称“次韵”。

[2] 从教：任凭。

[3] 萍碎：传说杨花入水后即化作浮萍。

赏析与点评

这是一首咏杨花词。词人借暮春飘零的杨花写思妇之情，以和韵而胜原作，成为咏物词中的典范。王国维在《人间词话》中称赞道：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。”

念奴娇[1]

赤壁怀古[2]

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾[3]，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

[1] 念奴娇：世传唐天宝间所制大曲。念奴，本天宝年间著名的歌伎，貌美善歌，曾得到唐玄宗赏识，号为宫中第一。元稹《连昌宫词》云：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。”

[2] 赤壁怀古：词人宋神宗元丰五年（一○八二）七月在黄州（今湖北黄冈）游赤壁后作。此赤壁本名赤鼻矶，非三国鏖战之赤壁。

[3] 羽扇纶（ɡuān）巾：儒将的装束。此处指周瑜有儒将之风，借此表现其指挥若定，潇洒从容之态。

赏析与点评

这首词是怀古之作，也是宋代豪放词的代表作。词人借怀古之情抒发壮志未酬的苦闷。全词意象雄奇，意境壮阔，情感悲壮，实乃古今绝唱。

永遇乐

彭城夜宿燕子楼[1]，梦盼盼，因作此词。

明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。如三鼓[2]，铿然一叶，黯黯梦云惊断[3]。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景[4]，为余浩叹。

[1] 彭城：今江苏徐州。燕子楼：唐代尚书张愔侍妾关盼盼居处。张死后，盼盼感念旧情，独居此楼十余年。

[2] （dǎn）如：鼓声沉闷的样子。

[3] 梦云：本指楚王梦见巫山神女事，此处指梦见盼盼。

[4] 黄楼：苏轼守徐州时，为治理黄河水患，在彭城东门堆黄土建成黄楼。

赏析与点评

这首词借咏古而抒发人生的感慨。开片从前代佳人居所着笔，描绘燕子楼清幽的夜景，落在寂寞二字上。继而寻访而梦断，倍见惆怅，从人去楼空感慨到古今如梦之理，从古及今，推人及己。结句设想将来人借黄楼凭吊自己，更是将这种感慨升华，使人感喟难已。

卜算子[1]

黄州定惠院寓居作[2]

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来[3]，飘渺孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

[1] 卜算子：清万树《词律》云：唐骆宾王诗用数目名，人谓之卜算子。词调名称盖缘于此。又名《百尺楼》、《楚天遥》。

[2] 黄州：今湖北黄冈市。定惠院：黄州城区内，苏轼初来时居此。

[3] 幽人：隐居之人。这里指谪居黄州的自己。参见苏轼《定惠院寓居月夜偶出》诗：“幽人无事不出门，偶逐东风转良夜。”

青玉案

和贺方回韵，送伯固归吴中故居[1]

三年枕上吴中路[2]。遣黄耳[3]、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸳鹭。四桥尽是，老子经行处[4]。

《辋川图》上看春暮[5]，常记高人右丞句[6]。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线[7]，曾湿西湖雨。

[1] 贺方回：即词人贺铸。伯固：苏坚字伯固，苏轼族人。

[2] 枕上：梦中。指伯固曾梦里回乡。

[3] 黄耳：西晋陆机有犬名黄耳，陆机在洛阳时，曾把书信系在它的脖子上，送至松江家中，并得回信。黄耳，另本作“黄犬”。——编者注

[4] 老子：年老者自称。宋人惯用语，犹老夫。

[5] 《辋川图》：王维隐居辋川别墅，曾在清凉寺绘《辋川图》。此指作者有归隐之意。辋川在今陕西蓝田。

[6] 右丞：王维官尚书右丞。右丞句：指王维《归辋川作》：“悠然远山暮，独向白云归。”

[7] 小蛮：白居易侍妾名。此指苏轼杭州侍女。

赏析与点评

这是一首赠别词。上片写对苏坚思乡心情的理解，接着回忆了吴中的美好景象，并表达对吴中故友的思念。下片借王维的诗画展现吴中美景，一方面羡慕伯固回乡，另一方面又展示自己不能归乡的无奈。

临江仙

夜饮东坡醒复醉[1]，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

[1] 东坡：黄州地名。苏轼曾在此买地筑建雪堂。

赏析与点评

这首词作于苏轼黄州之贬第三年，一日与友人夜饮雪堂，醉后返归临皋居所。上片写自己醉后，回来时家童酣睡，敲门不应的情景，写出夜阑人静之态。而倚杖听江声又暗伏内心的不平静。下片则重在展现自己的思想活动，希望能够摆脱名利困扰，获得精神自由。但现实中的苏轼是被监管的，所以更衬得这种希望的难得与震撼人心。

定风波

三月七日，沙湖道中遇雨[1]。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

[1] 沙湖：在湖北黄冈东南三十里，又名螺师店。

赏析与点评

这首词写词人野外途中遇雨，然而坦然处之、超然物外的态度。从生活现象中提炼出深刻的含义，而又流畅奇警，自是东坡词本色。

江城子[1]

乙卯正月二十日夜记梦[2]

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟[3]，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜、短松冈。

[1] 又名《江神子》、《村意远》、《水晶帘》等。

[2] 乙卯正月：宋神宗熙宁八年（一○七五）正月，此时苏轼知密州（今山东诸城），梦见亡妻王弗，作此词。

[3] 千里孤坟：此时作者在密州，王弗葬于眉山东北（今四川彭山）苏洵夫妇墓旁，两地相距不止千里。

赏析与点评

这是一首悼亡词。以词来悼亡，苏轼可谓首创。而此词也写得极为沉痛感人。上片写夫妻生死永诀，转瞬十载，而词人始终怀念亡妻。两人不仅幽冥相隔，而且地方也远隔千里，可谓孤寂、凄凉。设想相见之时，也必不能认出，实乃自己十年漂泊，徒增尘面鬓霜而已，悼亡之中又孕育深沉的自伤情怀。下片着重写梦中情形，亡妻依然如旧时正倚窗梳妆，可相对的却是无言泪千行，可谓无言而实际上囊括万言，从双方的角度来写，苏轼笔力可见。

木兰花

次欧公西湖韵[1]

霜余已失长淮阔[2]。空听潺潺清颍咽[3]。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹[4]。

草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八[5]。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。

[1] 欧公：指欧阳修。欧阳修曾任颍州知州，作过不少词吟咏颍州西湖。本词即苏轼追和欧阳修的《木兰花》。

[2] 长淮：淮河。霜降之后河水减退，显得狭长。

[3] 清颍：颍水，淮河支流，在今河南省。

[4] 四十三年：自欧阳修作《木兰花》至苏轼作此词，已相距四十三年。电抹：形容光阴飞逝。

[5] 三五：指每月十五。二八：指每月十六。

赏析与点评

欧阳修是苏轼的恩师，当苏轼担任颍州知州，泛舟颍州西湖时，自然而然怀念起了恩师，所以以欧阳修当年的词作为韵，追和一首。上片先写颍州西湖的景象，借佳人传唱欧公词曲表明欧公的影响。下片表现对欧公的思念和凭吊。全词感情真挚，令人感怀。

贺新郎[1]

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是、风敲竹。

石榴半吐红巾蹙[2]。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。

[1] 贺新郎：清毛先舒《填词名解》谓此调为苏轼首创。因苏词中有“晚凉新浴”句，故名《贺新凉》，后误“凉”为“郎”，调名盖本此。又名《金缕曲》、《金缕词》、《风敲竹》、《乳燕飞》等。

[2] 红巾：比喻石榴。蹙：褶皱。

赏析与点评

这是一首闺怨词。上片写美人，不写美人的容貌，而侧重从生活环境及背景衬托其高洁幽独。下片着重写榴花，因为榴花和美人一样有一种遗世独立的精神，无意争春，高雅自持，而又担心被西风摧残。花即人，人即花，花人合一，寄寓了词人迟暮之悲、未遇之慨。

黄庭坚

人物简介

黄庭坚（一○四五至一一○五），字鲁直，号山谷，又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平四年（一○六七）登进士第，官至起居舍人；绍圣初，坐修《神宗实录》失实遭贬，安置黔州，晚年羁管宜州卒。他是“苏门四学士”之一，书法和诗词创作都比较突出。书法上，与苏轼、米芾、蔡襄合称“宋四家”；诗与苏轼齐名，并称“苏黄”，被奉为“江西诗派”创始人；词与秦观齐名，当时并称“秦黄”。有词集《山谷琴趣外编》三卷。

鹧鸪天

坐中有眉山隐客史应之和前韵[1]，即席答之。

黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒着冠[2]。

身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

[1] 史应之：名祷，四川眉山人，与黄庭坚交游。

[2] 倒着冠：晋代征南将军山简，经常畅饮大醉，反戴帽子而归。此借比自己醉相。

赏析与点评

这首词是词人在宴席上即兴唱和而作，抒发了内心的愤懑之情。词人正是被诬而遭贬谪，心情十分低落。上片劝酒，醉里着冠，实是放浪形骸，挣脱世俗羁绊的表现。下片即照应上片的倒着冠，头插菊花，挑战世俗，看似洒脱，实则内心极度抑郁愤懑。

定风波

次高左藏使君韵[1]

万里黔中一漏天[2]。屋居终日似乘船。及至重阳天也霁，催醉，鬼门关外蜀江前[3]。

莫笑老翁犹气岸，君看，几人黄菊上华颠。戏马台南追两谢[4]，驰射，风流犹拍古人肩[5]。

[1] 高左藏：名羽。为黔守，与黄庭坚关系甚好。左藏：左藏库使，官职名。

[2] 黔中：州名，在今四川彭水一带。漏天：天似泄漏一般，比喻雨水多。

[3] 鬼门关：即石门关，在四川奉节县东。

[4] 戏马台：又称掠马台，在今江苏徐州城南，相传为项羽所筑。两谢：指晋宋间文学家谢灵运及其族兄谢瞻，两人均有《九日从宋公戏马台集送孔令》诗。

[5] 拍肩：比肩，与之并列的意思。

赏析与点评

这首词作于词人贬谪黔州期间，抒发了其身处逆境却昂扬奋发的气概。

秦观

人物简介

秦观（一○四九至一一○○），初字太虚，后改字少游，号淮海居士。高邮（今属江苏）人。宋神宗元丰八年（一○八五）进士。宋哲宗绍圣元年（一○九四）起一再遭贬，卒于藤州。“苏门四学士”之一。诗风清新妩丽。词为婉约派代表，体制淡雅，秀丽含蓄，情韵兼胜，意境优美。有《淮海居士长短句》，今存词一百一十首。

望海潮[1]

梅英疏淡，冰澌溶泄[2]，东风暗换年华。金谷俊游[3]，铜驼巷陌[4]，新晴细履平沙。长记误随车[5]。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳[6]。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老[7]，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

[1] 望海潮：由柳永在杭州创制，始见《乐章集》。

[2] 冰澌（sī）：冰块。

[3] 金谷：在今河南洛阳市东北。晋代以豪奢著名的石崇曾筑园于此，宾客游宴其中，世称金谷园。这里指词人游乐过的汴京旧地。

[4] 铜驼：汉代洛阳街名，因街道两侧立有铜驼而得名，为少年游集处，后用以咏洛阳景物。

[5] 误随车：指少年子弟信步闲游，误上别家女眷的车子。语出韩愈《嘲少年》：“只知闲信马，不觉误随车。”

[6] 西园夜饮鸣笳：西园为北宋驸马都尉王诜之第，元祐年间苏轼、秦观等十六人曾雅集与此。曹植《公宴》诗：“清夜游西园，飞盖相追随。”

[7] 行人：出行之人，词人自指。

赏析与点评

绍圣元年（一○九四），哲宗亲政，新党复得重用，秦观受到株连被贬出京，此词约作于重经洛阳之时。这是一首怀旧之作，以“今-昔-今”的结构展开描写，用的是“两两相形”（清周济《宋四家词选》）的对比方式。如酒楼和金谷、铜驼、西园、兰苑，“烟暝酒旗斜”和“华灯碍月、飞盖妨花”，等等，以旧游之乐，反衬今日之孤寂与衰老，感慨颇深。

八六子[1]

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断[2]，翠绡香减[3]，那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝[4]，黄鹂又啼数声。

[1] 八六子：又名《感黄鹂》，始见于唐杜牧词。

[2] 素弦：不加装饰的琴。

[3] 翠绡（xiāo）香减：意谓分别后懒于修饰。

[4] 凝：凝神感伤。

赏析与点评

此词抒写离情。开端三句，以词人倚楼所望之生生不息的春草，比喻他心中剪不断的离恨，被周济誉为“神来之笔”（《宋四家词选》）。一个“念”字，将思绪拉向过去，结尾再以“正销凝”回到现实，章法交插错综，颇似电影手法。全词用笔空灵，以景衬情，自宋代以来即被誉为绝唱。

满庭芳

山抹微云，天黏[1]衰草，画角声断谯门[2]。暂停征棹[3]，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分[4]。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断[5]，灯火已黄昏。

[1] 另本作“天连”。——编者注

[2] 谯（qiáo）门：建有瞭望楼的城门。

[3] 征棹：远行的船只。

[4] “香囊”二句：指离别定情。香囊：多为男子饰物。罗带：女子所系，古人用罗带结成同心结象征相爱。分带则表示离别。

[5] 高城：五代欧阳詹《初发太原途中寄所思》：“高城已不见，况复城中人。”

赏析与点评

元丰二年（一○七九）冬，秦观时从郡守程师孟游，倾情某歌妓，与之离别而赋此词。此词主旨并无特殊之处。然而词作以凄迷的景物、幽深的意境、绵邈的情思、婉转的声调，并将身世羁旅之感，打入离别之情，成为脍炙人口的佳作，在当时便有“《满庭芳》一曲，唱遍歌楼”（清邓廷桢《双砚斋词话》）的盛况，并为词人赢得“山抹微云秦学士”的美誉。

减字木兰花[1]

天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠[2]。断尽金炉小篆香[3]。

黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。

[1] 减字木兰花：自《木兰花》词调改制，又名《木兰香》、《减兰》、《天下乐令》等。

[2] 回肠：辗转反侧，愁绪不解。司马迁《报任安书》“肠一日而九回。”

[3] 篆（zhuàn）香：即盘香。以篆香燃烧时寸寸成灰之情状，比喻柔情寸断之愁苦。

踏莎行

郴州旅舍

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒[1]，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花[2]，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山[3]，为谁流下潇湘去。

[1] 可堪：哪堪，受不住。闭春寒：被春寒所笼罩。

[2] 驿寄梅花：友人间折梅相赠之典，出自《太平广记》引《荆州记》曰：“陆凯与范晔为友，在江南寄梅花一枝诣长安与晔，并赠诗云：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”

[3] 幸自：本自。

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋[1]，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

[1] 无赖：令人讨厌，无可奈何。穷秋：深秋。

赏析与点评

这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴中所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词六句，一句一景，却并未出现这位闺怨女子的形象，全在景色的衬托。全词怅然悠闲，含蓄有味，令人回味无穷。

阮郎归

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于[1]。迢迢清夜徂[2]。

乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除[3]。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无[4]。

[1] 丽谯：绘有彩纹的城门高楼。小单（chán）于：唐代角曲名，代指鼓角之声。

[2] 迢迢：漫漫。徂（cú）：流逝。

[3] 峥嵘岁又除：天寒岁暮，艰难的一年就这么过去了。

[4] 郴（chēn）阳：即郴州，在衡阳南。和雁无：连大雁都没有。

赏析与点评

这首词是秦观谪居郴州时，岁暮思乡之作。整首词景凄情哀，意境黯然，语辞哀婉，韵调低沉，蕴含作者深沉的人生感慨。

鹧鸪天

枝上流莺和泪闻。新啼痕间旧啼痕。一春鱼雁无消息，千里关山劳梦魂[1]。

无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了[2]，雨打梨花深闭门。

[1] 关山：难越之山，古丝绸之路上扼陕甘交通的要道。

[2] 甫能：方，才。炙：烧尽。

赏析与点评

这首词写思妇伤春怨别之情，语言清婉自然，张炎评为“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（《词源》）

晁端礼

人物简介

晁端礼（一○四六至一一一三），一名元礼，字次膺，祖居清丰（今属河南），徙家彭门（今江苏徐州）。熙宁六年（一○七三）进士。政和三年，受蔡京推荐赴京，时禁苑中嘉莲生，赋《并蒂莲》词以进，徽宗称赏，除大晟府协律郎，未及就职而卒。端礼博学强记，专意于词的创作，其词音韵和谐，文辞清丽。有词集《闲斋琴趣外篇》六卷。

绿头鸭[1]

晚云收，淡天一片琉璃[2]。烂银盘、来从海底[3]，皓色千里澄辉。莹无尘、素娥淡伫[4]，静可数、丹桂参差[5]。玉露初零[6]，金风未凛[7]，一年无似此佳时。露坐久、疏萤时度，乌鹊正南飞。瑶台冷，阑干凭暖，欲下迟迟。

念佳人、音尘别后，对此应解相思。最关情、漏声正永，暗断肠、花阴偷移。料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知。共凝恋、如今别后，还是隔年期。人强健，清尊素影，长愿相随。

[1] 绿头鸭：又名“鸭头绿”。

[2] 琉璃：形容天色空明。

[3] 烂银盘、来从海底：唐人卢仝（tónɡ）《月蚀诗》：“烂银盘从海底出，出来照我草屋东。”烂银盘，指灿烂的月光。

[4] 素娥：嫦娥。

[5] 丹桂：传说月中有桂。

[6] 玉露：秋露。零：落。

[7] 金风未凛：秋风还未凛冽。

赏析与点评

这是一首咏月兼怀人的词作。上片写月。晚云收尽，铺写月出的背景。“烂银盘”三句写明月之升起，“莹无尘”四句写月光之皎洁，“玉露”三句慨叹此时节之美好，“露坐久”以下写人在皓月下的流连。下片写月下怀人。同沐月色，一样相思。经过反复思忖，留下美好愿望，其不尽之情，与苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”异曲而同工。

赵令畤

人物简介

赵令畤（畤，zhì，一○五一至一一三四），初字景贶，苏轼改字德麟，自号聊复翁。涿郡（今河北蓟县）人。宋太祖次子燕王德昭玄孙。元祐中签书颍州公事，时苏轼为知州，与之游。后坐元祐党籍，被废十年。绍兴初，袭封安定郡王。其词善于抒情，以清丽婉转见长。今有赵万里辑《聊复集》一卷。

蝶恋花

欲减罗衣寒未去。不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许。啼痕止恨清明雨[1]。

尽日沉烟香一缕[2]。宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误。小屏风上西江路。

[1] 啼痕：指杏花上的雨迹象啼哭的泪痕。

[2] 沉烟：沉水香点燃的烟。

赏析与点评

这是一首闺中怀人之作。上片头三句呈现一位佳人的惆怅自怜之态，而后两句，悲叹自己同花儿一样飘零。下片继续承接上片的惜花、伤春情绪，闺中人终日对着一缕香烟出神，唯有借酒浇愁。她多希望飞燕能带来远人的消息，结果却是“又将归信误”，只好空对着屏风怅望，所思之人正漂泊在屏风上所画的西江之上。结尾处风华掩映，余韵不尽。

蝶恋花

卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。

蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。

清平乐

春风依旧。着意隋堤柳[1]。搓得鹅儿黄欲就。天气清明时候。

去年紫陌青门[2]。今宵雨魄云魂[3]。断送一生憔悴，只消几个黄昏。

[1] 隋堤柳：隋炀帝开运河，沿河渠筑堤为御道，称隋堤，沿堤广植柳树，称隋堤柳。

[2] 紫陌：指京城郊区的道路。青门：原指汉长安城东南门，后泛指帝都城门。

[3] 雨魄云魂：指羁旅漂泊，人去如雨收云散。

张耒

人物简介

张耒（一○五四至一一一四），字文潜，号柯山，人称宛丘先生，楚州淮阴（今江苏淮阴）人。熙宁六年（一○七三）举进士，官至起居舍人。因坐党籍，贬官。移居陈州。他是“苏门四学士”之一，有雄才，笔力绝健。词不多见，柔情深婉，与秦观相近。现存词六首。

风流子[1]

木叶亭皋下[2]，重阳近、又是捣衣秋。奈愁入庾肠[3]，老侵潘鬓[4]，谩簪黄菊，花也应羞[5]。楚天晚、白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。

玉容知安否，香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮[6]。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。

[1] 风流子：原为唐教坊曲名。调名意为男子风美之声流于天下。

[2] 亭皋：水边平地。司马相如《上林赋》：“亭皋千里，靡不被筑。”

[3] 庾肠：北周庾信初仕梁，后出使西魏，被留，羁旅北方，思念故乡，作《愁赋》。后以此典喻思乡之愁。

[4] 潘鬓：西晋潘岳《秋兴赋·序》：“晋十有四年，余春秋三十有二，始见二毛（即黑白两色头发）。”后以此典喻中年鬓发早白。

[5] “谩簪”二句：语本苏轼《吉祥寺赏牡丹》：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”

[6] 青鸟：西王母之鸟，指信使。

赏析与点评

此词为悲秋念远之作。起首三句点明地点、时令，暗寓思亲之意。而后愁绪萦绕心中，白发现于鬓角。遥望楚天日暮，白苹尽头，红蓼深处，这既“有情”，又“无语”，既“雁横”，又“人倚”，何等怅惘！下片点明词旨，所思为闺中之人，并转笔替被怀者设想，恨别后无由寄书，致使佳人闲愁难尽，更激起游者深愁。“向风前”以下，笔法自精整渐归疏纵，高情远致。

晁补之

人物简介

晁补之（一○五三至一一一○），字无咎，晚号归来子，济州巨野（今属山东）人。元丰二年（一○七九）进士，历任秘书省正字、校书郎、吏部员外郎、礼部郎中等。晚年遭贬，外任知州，后闲居故里。早年受苏轼称赞，为“苏门四学士”之一。其词风亦接近东坡，豪放沉郁，有词集《晁氏琴趣外篇》六卷，存词一百七十余首。

水龙吟

次韵林圣予惜春

问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤[1]。幽葩细萼[2]，小园低槛，壅培未就[3]。吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。算春常不老，人愁春老，愁只是、人间有。

春恨十常八九。忍轻孤、芳醪经口[4]。那知自是，桃花结子，不因春瘦。世上功名，老来风味，春归时候。最多情犹有。尊前青眼，相逢依旧。

[1] 驰骤：疾速。

[2] 幽葩：清幽的花朵。

[3] 壅培：施肥培土。

[4] 芳醪（láo）：美酒。

赏析与点评

此词当为借春抒怀之作。上片起首大笔挥洒春天如风雨急剧来去般转瞬即逝，繁花一朝吹尽，可见春之匆匆。四季轮转，柳树长青春常在，那逝去匆匆的只是人的年华，从惜春转为自嘲。下片进一层感悟春天，桃花落尽原为结子，并不是因春而瘦。花犹如此，人也当是。即是暮年情怀，也别有风味，不须刻意伤怀。全词似写惜春怀愁，实际上借此抒发哲理，层层转折递进，耐人寻味。

忆少年[1]

别历下[2]

无穷官柳，无情画舸，无根行客。南山尚相送，只高城人隔。

罨画园林溪绀碧[3]。算重来、尽成陈迹。刘郎鬓如此[4]，况桃花颜色。

[1] 忆少年：词牌名，又名《十二时》、《桃花曲》、《陇首山》。

[2] 历下：在今山东历城。

[3] 罨（yǎn）画：画家所称之杂彩色的画。绀碧：深绿泛红的颜色。此句是形容景物的艳丽多姿。

[4] 刘郎：本指刘晨，又指刘禹锡。

洞仙歌

泗州中秋作[1]

青烟幂处[2]，碧海飞金镜。永夜闲阶卧桂影。露凉时，零乱多少寒螀。神京远，惟有蓝桥路近[3]。

水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。待都将许多明，付与金尊，投晓共、流霞倾尽[4]。更携取、胡床上南楼[5]，看玉作人间，素秋千顷。

[1] 泗州：在今安徽泗县。

[2] 幂（mì）：遮盖。

[3] 蓝桥：在陕西蓝田东南，即裴航遇仙女云英处，词中代指嫦娥月宫。

[4] 投晓：待天亮。流霞：仙酒名。

[5] 胡床：一种可以折叠的轻便坐具。南楼：在湖北鄂州市南。

赏析与点评

这是一首中秋赏月词。写景中将仕途坎坷的凄清隐隐道出。结句包举八荒，丽且壮。

晁冲之

人物简介

晁冲之（生卒年不详），字叔用，济州巨野（今属山东）人，晁补之从弟，南宋藏书家晁公武之父。冲之少有才名，然举进士不第，曾任承务郎，徽宗政和间，任大晟乐丞。曾隐居河南禹县具茨山下，自号具茨先生。其词俊秀明媚，用情深挚，耐人咀嚼。近人赵万里辑有《晁叔用词》一卷，存词十六首。

临江仙

忆昔西池池上饮[1]，年年多少欢娱。别来不寄一行书[2]。寻常相见了，犹道不如初。

安稳锦衾今夜梦[3]，月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后，管得落花无。

[1] 西池：即金明池，在汴京西，为都城胜地。

[2] 别来不寄一行书：语本杜甫《寄高三十五詹事适》诗“相看过半百，不寄一行书”。

[3] 安稳：安置妥当。

赏析与点评

这是一首怀念汴京旧游、感怀仕途的词作。上片忆旧，首两句回忆当年饮酒唱和的盛况，而后三句以相对平静客观的口吻，传达出党争倾轧之后友朋之间的复杂心态。下片写别后的思念，既然见面不得，加之音信不通，不如趁今夜月明，在梦境中飞越江湖，与朋友相见。结尾三句以落花喻同道的潦倒零落，充满痛后自醒的人生顿悟。全词语调平常，而包含无限感怀，情思深味，直达人心。

舒亶

人物简介

舒亶（一○四一至一一○三），字通道（另本作“信道”。——编者注），号懒堂，明州慈溪（今属浙江）人。治平二年（一○六五）进士，累官知制诰、御史中丞，徽宗朝任龙图阁待制。曾与李定同劾苏轼，铸成“乌台诗案”。工于小词，善写离情，词风近秦、黄，淡雅而不俗。近人赵万里辑有《舒学士词》一卷，存词五十首。

虞美人[1]

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。

浮生只合尊前老[2]，雪满长安道。故人早晚上高台，寄[3]我江南春色一枝梅[4]。

[1] 一本有题“寄公度”。公度指崔公度，字伯易，王安石门下，曾媚附安石，参见《宋史》（本传）。舒亶与之同为安石门下，故有寄。

[2] 合：应该。

[3] 另本作“赠”。——编者注

[4] 寄我江南春色一枝梅：据南朝宋盛弘《荆州记》载，陆凯与范晔关系很好，陆从江南寄一枝梅花给长安的范晔，并赠诗一首：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”

赏析与点评

这是一首赠友之词。上片写词人傍晚独自登上小楼，芙蓉香残，秋波涌起，双燕背寒高飞去。芙蓉香残以及日暮本来在古典诗词中就有理想难以实现之意，词人此处选择的意象也有此含义。更何况是双燕衬托独自的凄凉，寒云也暗示心头的凄冷，所谓句句照应也。此为秋景，词人感觉的不仅是秋，更有过片中秋去冬来，雪满长安之象。“将登太行雪满山”，李白的理想也遭如此阻隔。词人此刻可谓极为凄冷孤独，急需友情慰藉，故期待得到友人江南寄春的安慰。寄的不仅是春，而且是前行的希望与支持。全词当作于舒亶极不得意之时，故婉曲含蓄，思致绵密，我们欣赏时也不应以作者人品而轻视它。

朱服

人物简介

朱服（一○四八至？），字行中，乌程（今浙江湖州）人。熙宁六年（一○七三）进士，累官国子司叶、起居舍人、中书舍人，迁至礼部侍郎，加集贤殿修撰。后被贬外任，知广州，徙袁州，改兴国军安置，卒于贬所。今存《渔家傲》词一首。

渔家傲

小雨廉纤风细细[1]。万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起。愁无际。和春付与东流水。

九十光阴能有几。金龟解尽留无计[2]。寄语东城沽酒市[3]。拼一醉。而今乐事他年泪。

[1] 廉纤：细微，形容小雨。

[2] 金龟解尽：指解下佩饰换酒酣饮。唐代武后天授元年（六九○）改内外官所佩鱼袋为龟袋，三品以上龟袋用金饰。李白《对酒忆贺监》诗序曰：“太子宾客贺公，于长安紫极宫一见余，呼余为‘谪仙人’，因解金龟，换酒为乐。”

[3] 沽酒：买酒。

赏析与点评

这首词作于贬谪途中，充满了愁苦之情。上片写暮春景象，微雨飘飘，杨柳青青，落花黏地，愁生胸际，难以纾解，只好暂且随春同付东流之水。下片愁中作乐。人生短暂，即使如贺知章那样高寿之人，依然无法解脱这愁绪，何不沽酒东城，拼却一醉，不管他日，且过今朝。看似通脱，实则更显愁苦。

毛滂

人物简介

毛滂（一○六四至约一一二四），字泽民，号东堂，衢州江山（今属浙江）人。元祐中，苏轼守杭，毛滂为法曹，颇受器重。政和年间，守嘉禾（今浙江秀水）。词风清灵闲雅。有《东堂词》。

惜分飞[1]

富阳僧舍代作别语

泪湿阑干花着露。愁到眉峰碧聚[2]。此恨平分取。更无言语。空相觑[3]。

断雨残云无意绪[4]。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付。潮回去。

[1] 惜分飞：此调最初见于毛滂《东堂词》，可能为其自度曲。调名似源于唐苏颋《送吏部李侍郎东归》“赏来荣扈从，别至惜分飞”句。据《西湖游览志》载：元祐中，苏轼知守钱塘时，毛滂为法曹，与歌妓琼芳相爱。三年秩满辞官，于富阳途中的僧舍作《惜分飞》词，赠琼芳。一日，苏轼于席间，听歌妓唱此词，大为赞赏，当得知乃幕僚毛滂所作时，即说：“郡寮有词人不及知，某之罪也。”于是派人追回，与其流连数日。毛滂因此而得名。

[2] 眉峰碧聚：眉头皱起。张泌《思越人》：“黛眉愁聚春碧。”

[3] 觑：仔细看。

[4] 断雨残云：指两人分离，用高唐神女事。

赏析与点评

这是一首别情词。调名与全词内容相吻合，写与情人恨别的相思之情。上片侧重从女方着笔，追叙两人离别时的情态。无语而相觑，实是千言万语尽在不言中。与柳永“执手相看泪眼，竟无语凝噎”有异曲同工之妙。下片侧重词人一方写别后情态。自己孤身一人，江海飘零，梦醒魂断，只有将这满腔深情托付于潮水送回去。语尽而意不尽，意尽而情不尽，难怪苏轼那么欣赏。

陈克

人物简介

陈克（一○八一至一一三七），字子高，号赤城居士，临海（今属浙江）人，侨居金陵（今江苏南京）。高宗绍兴初，任吕祉幕府参谋，敕令所编修。曾与吴若共著《东南防守便利》三卷。长于婉约词的创作，意境闲雅，颇与花间词风相近。少数作品也对现实有所批判。有《天台集》，今逸。赵万里辑有《赤城词》一卷，今存词五十一首。

菩萨蛮

绿芜墙绕青苔院。中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞。烘帘自在垂[1]。

玉钩双语燕。宝甃杨花转[2]。几处簸钱声[3]。绿窗春睡轻。

[1] 烘帘：暖帘，用于防寒。

[2] 宝甃（zhòu）：精美的井壁砖围。

[3] 簸（bǒ）钱：掷钱猜正反面赌博。

赏析与点评

这是一首闲愁之词。全词通篇写春景。上片展现了春日庭院景象，安静的院子里，芭蕉暗卷，蝴蝶闲飞，帘幕低垂，一切显得那么安宁。主人公正在午睡，却听见了双飞燕子的呢喃，还有远处依稀传来的赌钱掷钱之声，睡时尚能听见声音，缘由就在于“轻”。因为没有睡得深，故能听见。为何不能熟睡呢？其原因恐怕就在于独处的闲愁吧。过片的双燕也暗示了这一点。故前人评曰“轻字，全首俱灵”，确实深刻。

李元膺

人物简介

李元膺（生卒年不详），东平（今属山东）人，南京（今河南商丘）教官。绍圣年间，曾与蔡京有交游，为其所恶。当属哲宗、徽宗时人。词风清丽，近人赵万里辑有《李元膺词》一卷，今存词九首。

洞仙歌

一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。余作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。

雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼[1]。更风流多处，一点梅心相映远。约略颦轻笑浅[2]。

一年春好处[3]，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红花正乱。已失春风一半。早占取韶光、共追游，但莫管春寒，醉红自暖[4]。

[1] 青眼：三国魏末名士阮籍善作“青白眼”，遇见心仪之人、风雅之士则青眼相待；遇见世俗之人，则翻以白眼。这里指柳叶转青。

[2] 颦轻笑浅：即轻颦浅笑。颦，皱眉。此用美人神貌喻梅花。

[3] 一年春好处：语本韩愈《早春呈水部张十八员外》：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”

[4] 醉红：酒醉颜红。这里指红梅。

赏析与点评

这首词旨在提醒人们及早探春，发现早春之美，免致后悔。上片点明早春最明显的景象就在于梅、柳二物。柳翻青叶，梅吐清香，最为吸引人。下片指明及早探春的理由。待到山花烂漫时，游人如织，已然失去一般春天的风味。所以不要害怕春寒，红梅就是春寒中的一缕温暖。

时彦

人物简介

时彦（？至一一○七），字邦彦，开封（今属河南）人。元丰二年（一○七九）进士第一，历任颍昌判官、秘书省正字，累除集贤校理。绍圣中，迁右司员外郎，提点河东刑狱。徽宗立，拜吏部侍郎、开封尹，官至吏部尚书。大观元年卒。词仅存一首。

青门饮

胡马嘶风，汉旗翻雪[1]，彤云又吐[2]，一竿残照。古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。星斗横幽馆[3]，夜无眠、灯花空老。雾浓香鸭[4]，冰凝泪烛，霜天难晓。

长记小妆才了。一杯未尽，离怀多少。醉里秋波，梦中朝雨[5]，都是醒时烦恼。料有牵情处，忍思量、耳边曾道。甚时跃马归来，认得迎门轻笑。

[1] 胡马、汉旗：喻指西北边疆。

[2] 彤云：雪前密布的乌云。

[3] 星斗横：北斗横转，指夜深。沈佺期《和中书侍郎杨再思春夜宿直》：“星斗横纶阁，天河度琐闱。”幽馆：寂寞幽深的客舍。

[4] 香鸭：鸭形的香炉。

[5] 梦中朝雨：指梦里欢合。宋玉《高唐赋》：“旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”

赏析与点评

这是一首羁旅怀人之词。上片写行役途中所见边塞景象及自己孤馆难眠的情形。乱山无数是行役词中常见意象，突出所行的辽远与孤寂。一夜烛光天难晓展现了主人公的无眠与凄清。正是如此，下片的怀人来得更恰如其分。离别本已难舍，醉后的秋波与梦中的欢好更加让醒来的人惆怅。更难忘的是，分别时那耳畔的低语，何日早归来，再见佳人笑。正反衬了现在的远离与凄冷，读来让人心酸不已。

李之仪

人物简介

李之仪（一○三八至一一一七），字端叔，自号姑溪老农，沧州无棣（今山东庆云）人。神宗熙宁三年（一○七○）进士。苏轼知定州时，曾担任幕僚。累官枢密院编修、原州通判、朝议大夫。长于作词，长调近柳永，短调近秦观，而稍有不及。小令长于淡语、景语、情语。又多次韵之作。多有学习民歌乐府，深婉含蓄。有《姑溪词》，今存词九十四首。

谢池春[1]

残寒销尽，疏雨过、清明后。花径敛余红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。正佳时，仍晚昼。着人滋味[2]，真个浓如酒。

频移带眼[3]，空只恁、厌厌瘦。不见又思量，见了还依旧。为问频相见，何似长相守。天不老，人未偶[4]。且将此恨，分付庭前柳。

[1] 谢池春：调名缘于谢灵运《登池上楼》诗，其中有名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”。后“谢池”成为一个惯用语。

[2] 着人：迷人。

[3] 频移带眼：据《梁书·沈约传》，沈约老病，腰带经常移动眼孔。形容日渐消瘦。

[4] 天不老：指天无情。人未偶：未找到合适对象。

赏析与点评

这首词写离别相思之苦。上片写暮春的特殊景象，春浓之际，也是十分无奈的春逝之时，这种感受真个如酒一般，比喻新奇又有深意。下片写相思之苦。衣带渐宽，只因相思情苦。不见又非常想念，见了依然如此。个中原因正是两个人还没有真正走在一起。这种苦情难以诉说，惟有托付与庭前的杨柳。

卜算子

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

赏析与点评

这首恋情词颇具民歌风味，上片巧妙地借长江作带，联系二人。虽首尾相隔，思君不见，然而共饮一江水，精神上也有依带感。下片表达别恨，亦有如这江水一般无休无止。结句坚定的愿望还暗含了一丝隐忧，读来既令人感动也为女主人公有一点担心。全词语言浅近而自然真挚，历来受人称道。

周邦彦

人物简介

周邦彦（一○五六至一一二一），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。神宗时为太学生，献《汴都赋》，歌颂新法，被擢为太学正。其后，历仕神宗、哲宗、徽宗三朝，累迁庐州教授、国子主簿、校书郎等，徽宗朝官徽猷阁待制，提举大晟府。后移知处州（今浙江丽水），提举南京鸿庆宫，卒。通晓音律，能自度曲，曾创诸多新词调。其词多以闺情、感怀、羁旅、咏物为主，含蓄典雅地表现男女之思与离愁别情。笔力精工缜密，善于铺叙用典。词风浑厚典丽，音律和谐严谨，为格律词派之正宗。有词集《清真集》（又名《片玉集》），今存词二百零六首。

瑞龙吟[1]

章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树[2]。愔愔坊陌人家[3]，定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户[4]。侵晨浅约宫黄[5]，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句[6]。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

[1] 瑞龙吟：周邦彦自度曲。

[2] 试花：刚刚开花。

[3] 坊陌人家：指歌妓所居的教坊。

[4] 个人：那人。乍窥门户：指雏妓刚开始倚门卖笑。

[5] 浅约宫黄：轻抹脂粉。

[6] 燕台句：赠给妓女的情诗。

赏析与点评

这首词写访旧怀人之情。上叠写自己重访旧地，春景明丽。次叠承接上叠，由眼前景象转念旧日人事，想起与佳人的初次相见的情形。末叠又回到现今，重访故地，伊人已不在。接着想象伊人为强人所夺，不知流落何方。如今的寻访只访得一腔伤心之情。伊人不在，院落空寂，柳絮纷飞，词人缓缓的踏上归途。全词不断转换时空，情景交融，婉转流畅，成为清真词中的扛鼎之作。

风流子

新绿小池塘。风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕[1]，前度莓墙。绣阁里、凤帏深几许，听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信[2]，未歌先噎，愁近清觞。

遥知新妆了，开朱户、应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行[3]。问甚时说与，佳音密耗[4]，寄将秦镜[5]，偷换韩香[6]。天便教人，霎时厮见何妨。

[1] 土花：指苔藓。

[2] 乖：阻误，违背。

[3] 伊行：她那里。

[4] 密耗：密音信。

[5] 秦镜：指男女间的信物。

[6] 韩香：晋贾充女儿贾午私恋掾吏韩寿，窃家中所藏的异香赠予韩寿，后嫁之。

兰陵王[1]

柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识，京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食[2]。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。

凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂[3]。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

[1] 兰陵王：原唐教坊曲名，后用为词调。

[2] 榆火：古有清明节取榆火赐近臣之俗，后多用以表示春景。

[3] 津堠：渡口上供瞭望停歇的土堡。

赏析与点评

本词借咏柳抒发伤别离情。结构层次深杳而井然，回环往复，语工情深，当时即传唱天下。

琐窗寒[1]

暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩。静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。

迟暮，嬉游处。正店舍无烟[2]，禁城百五[3]。旗亭唤酒[4]，付与高阳俦侣[5]。想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否。到归时、定有残英，待客携尊俎[6]。

[1] 周邦彦自创词调。

[2] 正店舍无烟：寒食节期间，没有生火做饭。

[3] 百五：冬至后一百零五日为寒食节，禁火吃冷食。

[4] 旗亭：酒亭，酒楼。

[5] 高阳俦侣：好饮酒而狂放不羁的人。

[6] 尊俎：古代盛酒肉的器皿，代称宴席。

赏析与点评

这是一首羁旅词。谋篇精巧，笔力精工，虚实结合，寓情于景，意蕴悠长。

六丑[1]

蔷薇谢后作

正单衣试酒[2]，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问家何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗香泽[3]。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗槅。

东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人敧侧[4]。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。

[1] 六丑：周邦彦自创词调。

[2] 试酒：宋代在农历三月末有尝新酒的习惯。

[3] 钗钿：此处以女子佩戴首饰比喻落花。

[4] 敧侧：倚靠。

赏析与点评

这是一首咏落花之词，在人与花的辗转反复中，词人抒发了对落花与光阴虚掷的追惜之情，而又更进一步借花自拟表达了身世飘零的无奈。

夜飞鹊[1]

河桥送人处，凉夜何其[2]。斜月远、坠余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓[3]，树杪参旗[4]。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。

迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见[5]，斜径都迷。兔葵燕麦[6]，向斜阳、欲与人齐。但徘徊班草[7]，欷歔酹酒，极望天西。

[1] 夜飞鹊：此为周邦彦自度曲。

[2] 凉夜何其：指夜深。

[3] 津鼓：古时渡口的鼓。

[4] 树杪：树梢。参旗：星宿名，又名“天旗”、“天弓”。

[5] 遗钿：本指花钿，比喻落花。

[6] 兔葵燕麦：植物名，此处形容景象荒凉。

[7] 班草：铺草共坐。

满庭芳

夏日溧水无想山作[1]

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐[2]，小桥外、新绿溅溅[3]。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，飘流瀚海[4]，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

[1] 溧水：位于今江苏省溧阳县。无想山：距溧水县南十余里。

[2] 乌鸢：本意为乌鸦老鹰，此处可泛指飞禽。

[3] 新绿：指河水。

[4] 瀚海：指遥远的地方。

赏析与点评

词写薄宦漂泊之怨。上片描绘江南夏景，可谓优美，然而词人却想起贬谪九江的白居易，暗有伤感情怀。下片紧接上片，以社燕自比，暗示漂泊无奈的宦海羁旅，进而劝人放下功名利禄及时行乐。而笔锋一转，憔悴客居，唯有借酒浇愁，然而酒边音乐更加激发愁苦之感。全词善于铺叙，情感婉转曲折，沉郁中别有蕴藉。

过秦楼[1]

水浴清蟾[2]，叶喧凉吹[3]，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑。愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。

空见说、鬓怯琼梳，容消金镜，渐懒趁时匀染[4]。梅风地溽[5]，虹雨苔滋，一架舞红都变[6]。谁信无聊，为伊才减江淹[7]，情伤荀倩[8]。但明河影下，还看稀星数点。

[1] 过秦楼：调见《乐府雅词》宋李甲词，因词有“曾过秦楼”，取以为名。

[2] 水浴清蟾（chán）：明月清润光亮如水洗过一般。清蟾：传说月中有蟾蜍，故以蟾为月亮的代称。

[3] 凉吹：凉风吹来。

[4] 趁时匀染：时新妆扮。

[5] 梅风：梅子黄时之风。溽（rù）：潮湿。

[6] 舞红：满地飞舞的落花。

[7] 才减江淹：传说江淹年少时梦人授予五色笔，因而文思大进，后梦郭璞将其索回，此后诗无佳句，人称“江郎才尽”。

[8] 情伤荀倩：悼念爱妻之典。

花犯[1]

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜[2]。更可惜[3]、雪中高树，香篝熏素被[4]。

今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴[5]。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见[6]、翠丸荐酒[7]，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

[1] 花犯：据《武林旧事》，《南渡典仪》第八盏有“笛起花犯”。周邦彦应是据此曲创为词调。“犯”是词的犯调，即把不同腔调合成一曲，音乐更加丰富。又名《绣鸾凤花犯》。

[2] 冰盘同燕喜：月下独酌赏梅。燕：通宴。

[3] 可惜：可爱。

[4] 香篝熏素被：梅花之香正如熏香笼覆盖在素被上一样。

[5] 愁悴：忧伤憔悴。

[6] 相将：行将。

[7] 翠丸：青梅。荐酒：佐酒。

赏析与点评

此词咏梅。通篇纡徐反复，耐人寻味。

大酺[1]

对宿烟收[2]，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆[3]，洗铅霜都尽[4]，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处[5]，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。

行人归意速。最先念、流潦妨车毂[6]。怎奈向、兰成憔悴[7]，卫玠清羸[8]，等闲时、易伤心目。未怪平阳客[9]，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国[10]。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛？

[1] 大酺（pú）：为官方特许的大聚饮。唐教坊曲有《大酺乐》，宋词因旧曲翻演新声，用作词调。

[2] 宿烟：隔夜的水雾。

[3] 青玉旆（pèi）：喻绿竹。

[4] 铅霜：新竹刚脱壳后竹节旁的霜粉。

[5] 邮亭：驿馆。

[6] 流潦（lǎo）：道路积水。

[7] 兰成：南北朝文人庾信，小字兰成。庾信自梁出使西魏，不得南归，常思故国。

[8] 卫玠：晋人，风姿秀逸，有羸疾，每乘车入市，观者如堵，玠体力不堪，成病而死，有“看杀卫玠”之说。

[9] 平阳客：东汉马融，善音乐，独卧平阳客舍时，闻洛阳客吹笛，因念离京师多年，悲从中来，遂作《长笛赋》。

[10] 青芜国：杂草丛生的地方。

赏析与点评

这首词写春雨中的羁旅之愁。全词寓情于景，用词音节多变，含蓄而有深韵。

解语花[1]

上元

风销焰蜡，露浥红莲[2]，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下[3]。衣裳淡雅，看楚女、纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。

因念都城放夜[4]，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。惟只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来[5]，从舞休歌罢。

[1] 解语花：据蜀王仁裕《开元天宝遗事》卷三“解语花”：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲，数枝盛开，帝与贵戚宴赏焉，左右皆叹羡久之，帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花。’”调名即来源于此。

[2] 红莲：指莲花形的灯。

[3] 耿耿：明亮。

[4] 放夜：古时都城有宵禁，街道断绝通行。唐代起正月十五夜前后各一日暂时弛禁，准许百姓夜行，以看灯。称为“放夜”。宋沿唐制。

[5] 飞盖：飞驰之车马。

赏析与点评

这首词咏元宵佳节。上片写如今在地方上过元宵节的情景，下片则回顾了汴京上元节的盛况，继而委婉传达出词人对自己正当盛年，却远离京师、失意外任的抑郁不平之慨。

定风波

美情

莫倚能歌敛黛眉[1]。此歌能有几人知。他日相逢花月底，重理，好声须记得来时。

苦恨城头传漏水[2]，催起，无情岂解《惜分飞》[3]。休诉金尊推玉臂[4]，从醉，明朝有酒倩谁持[5]。

[1] 倚：凭借。

[2] 漏水：此代指时光。

[3] 《惜分飞》：词牌名。原多写离别之情。

[4] 诉：辞酒之义。

[5] 倩（qìnɡ）：请，恳求。持：把盏劝酒。

蝶恋花

月皎惊乌栖不定[1]。更漏将残，辘轳牵金井[2]。唤起两眸清炯炯[3]。泪花落枕红绵冷。

执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。

[1] 月皎惊乌栖不定：乌鸦因月光皎洁以为天亮而鸣叫惊飞。

[2] 辘轳（lù lú）：井上汲水的工具。另本作“辘”，象声词，指辘轳车所发出的声音。——编者注

[3] 炯（jiǒnɡ）炯：光亮的样子。

解连环[1]

怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环[2]，似风散雨收，雾轻云薄[3]。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索[4]。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。

汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生[5]、对花对酒，为伊泪落。

[1] 解连环：因此词中有“纵妙手、能解连环”句，用为调名。又名《望梅》、《杏梁燕》。

[2] 纵妙手、能解连环：喻解决难题。

[3] “似风”二句：用巫山神女典，指男女相悦之事。

[4] 弦索：指各种乐器。

[5] 拼：甘愿。

赏析与点评

此词为作者怀念曾热恋过的歌妓而作，将多情男性的怨情写得极尽缠绵悱恻之能事。

拜星月慢[1]

夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗[2]。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树，暖日明霞光烂。水眄兰情[3]，总平生稀见。

画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。

[1] 拜星月慢：唐教坊曲名，周邦彦改为词调。一作《拜新月》。

[2] 小曲幽坊：唐制，妓女所居曰“坊曲”。

[3] 水眄（miǎn）兰情：形容作者思念的女子有如水般流转的双眸和如兰草般幽馨的性情。

关河令[1]

秋阴时晴渐向暝[2]。变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。

更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永[3]。

[1] 关河令：原名《清商怨》，古乐府有《清商曲辞》，因曲调多哀怨之音，故名《清商怨》。晏殊《清商怨》词首句为“关河愁思望处满”，周邦彦因将此调改名为《关河令》。

[2] 暝（mínɡ）：昏暗。

[3] 消：度过。夜永：长夜。

赏析与点评

这首词写独居的孤寂。上片写时阴时晴的仲秋季节的凄冷寂寞，而故人音书渺茫。下片写更深后独对孤灯，愁情永夜难消。本为安眠而饮的酒早已醒来，剩下的长夜如何消度，真真让人愁苦。陈廷焯《云韶集》评末句：“笔力劲直，情味愈见。”可谓的评。

绮寮怨[1]

上马人扶残醉，晓风吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭[2]。当时曾题败壁，蛛丝罩，淡墨苔晕青。念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。

去去倦寻路程。江陵旧事[3]，何曾再问杨琼[4]。旧曲凄清。敛愁黛、与谁听。尊前故人如在，想念我、最关情。何须《渭城》[5]。歌声未尽处，先泪零。

[1] 绮寮怨：为周邦彦自度曲，宋词中仅此一首。一本有题“春情”。

[2] 津亭：建在渡口供人休息的亭子。

[3] 江陵：东晋时荆州的治所，在今湖北江陵。代指荆州。

[4] 杨琼：唐朝时与白居易、元稹相识的江陵歌女，本名播。这里指荆州某歌妓。

[5] 《渭城》：指送行的歌曲。

赏析与点评

此词写羁旅离情。全篇景中寄情，在羁旅怀人中打入身世之感，写得极为沉痛。

尉迟杯[1]

隋堤路。渐日晚、密霭生深树[2]。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾[3]，载将离恨归去[4]。

因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识[5]，仍惯见、珠歌翠舞[6]。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣[7]。

[1] 尉迟杯：又名《东吴乐》、《尉迟杯慢》。一本有题“离恨”。

[2] 密霭：浓重的暮霭。

[3] 重衾：两层被子。

[4] 载将离恨归去：苏轼《虞美人》：“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。”

[5] 冶叶倡条：形容柳枝婀娜多姿，代指歌妓。李商隐《燕台四首·春》：“蜜房羽客类芳心，冶叶倡条徧相识。”

[6] 珠歌翠舞：华丽的歌舞。据说唐明皇曾让宫女佩七宝璎珞，舞霓裳羽衣曲，舞毕，珠翠可扫。

[7] 鸳侣：情侣。

西河[1]

金陵怀古

佳丽地[2]，南朝盛事谁记。山围故国绕清江[3]，髻鬟对起[4]。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际[5]。

断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系[6]。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水[7]。

酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里[8]。

[1] 西河：又名《西河慢》、《西湖》。

[2] 佳丽地：谢朓《入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州。”

[3] 山围故国绕清江：刘禹锡《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。”后一句“怒涛寂寞打孤城”也是出于此。

[4] 髻鬟对起：指金陵东北的钟山和城西的石头山对峙高耸。

[5] 风樯（qiánɡ）：帆船。

[6] 莫愁：莫愁湖，在金陵城西。艇子：小船。

[7] “夜深”两句：刘禹锡《石头城》：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”女墙：城上的矮墙。淮水：秦淮河。

[8] “想依稀”下七句：隐括刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。王谢：东晋时以王导、谢安为首的两大望族都居于乌衣巷。

赏析与点评

这是一首金陵怀古词。上片点题，并借刘禹锡《石头城》诗写金陵的地理形势。中片借莫愁湖的传说写金陵的古迹与变迁。下片借刘禹锡《乌衣巷》诗写眼前景物，抒发偏安繁华、兴亡代起之感。此词精炼地化用前人诗句，境界阔大，悲壮苍凉，气韵沉雄。此首一出，王安石《桂枝香》不能独步，清人陈廷焯甚至以为压倒古今之绝唱。

瑞鹤仙[1]

悄郊原带郭。行路永、客去车尘漠漠。斜阳映山落。敛余红犹恋，孤城栏角。凌波步弱[2]。过短亭、何用素约[3]。有流莺劝我[4]，重解绣鞍，缓引春酌。

不记归时早暮，上马谁扶[5]，醒眠朱阁。惊飙动幕[6]。扶残醉，绕红药[7]。叹西园已是，花深无地，东风何事又恶。任流光过却。犹喜洞天自乐[8]。

[1] 瑞鹤仙：又名《一捻红》。宋王明清《玉照新志》云：周邦彦“梦中作《瑞鹤仙》一阕。既觉，犹能全记，了不详其所谓也”。

[2] 凌波步弱：比喻女子步履轻盈，如乘碧波而行。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”吕向注：“步于水波之上，如尘生也。”

[3] 素约：预约，旧约。

[4] 流莺：即莺。流，形容其声音婉转。比喻女子声音柔软。

[5] 上马谁扶：李白《鲁中都东楼醉起作》：“昨日东楼醉，还应倒接蓠。阿谁扶上马，不省下楼时。”

[6] 惊飙（biāo）：狂风。

[7] 红药：红芍药。

[8] 洞天：道家称神仙所居之地。这里指自家小天地。

浪淘沙慢

昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞[1]。南陌脂车待发[2]。东门帐饮乍阕[3]。正拂面、垂杨堪揽结。掩红泪[4]、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。

情切。望中地远天阔。向露冷、风清无人处，耿耿寒漏咽[5]。嗟万事难忘，惟是轻别。翠尊未竭。凭断云、留取西楼残月。

罗带光消纹衾叠。连环解[6]、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺[7]。恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。

[1] 堞（dié）：城上如齿形的矮墙。

[2] 脂车：以油脂涂抹过车轮的车。

[3] 东门：指汴京东门。阕：终了。

[4] 红泪：指女子眼泪。据王嘉《拾遗记》载，常山女子薛灵芸被选入宫，悲泣累日，以玉壶盛泪。至京师，泪凝如血。

[5] 耿耿：心中不安貌。

[6] 连环解：同心结被解开，喻两情分拆。

[7] 琼壶敲尽缺：据《晋书》载，王敦酒后辄咏曹操《龟虽寿》诗：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”并以如意敲击唾壶为节，壶口尽缺。

应天长[1]

条风布暖[2]，霏雾弄晴，池台遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。梁间燕，前社客[3]。似笑我、闭门愁寂。乱花过、隔院芸香[4]，满地狼藉。

长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁[5]。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅[6]。青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。

[1] 词调《应天长》分小令、长调两体，小令始于韦庄，长调始于柳永。又名《秋夜别思》、《驻马听》等。

[2] 条风：东风。《史记·律书》：“条风居东北，主出万物。条之言条治万物而出之，故曰条风。”

[3] 前社客：指燕子。

[4] 芸香：香草名。其香闻数百步，古人常用来防止虫蠹衣物或书籍。

[5] 油壁：油壁车。南朝乐府民歌《苏小小》：“妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下。”

[6] “又见”二句：旧俗寒食禁火，至清明日暮，禁中取榆柳之火赏赐近臣。语本韩翃《寒食》诗：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”五侯，据《汉书》载，西汉成帝同日封诸舅王氏五人为侯，世称五侯。后泛指权贵。

夜游宫[1]

叶下斜阳照水。卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子[2]。立多时，看黄昏，灯火市。

古屋寒窗底。听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘[3]，书一纸。

[1] 夜游宫：又名《念彩云》、《新念别》、《蕊珠宫》。

[2] 酸风：刺眼的冷风。

[3] 萧娘：为女子的泛称。

赏析与点评

这是一首相思之词。上片写秋日黄昏精神，“立多时”写出主人公的孤寂，正因为思念而独立黄昏。下片写归来情状。“不恋单衾”是点睛之笔，照应上片的“立多时”，极写一个人的孤独。故有满腔思念之情需要倾诉给对方，书一纸，哪里能够呢？词作层层递进，巧用几个意象就写出了满腔的相思之情，笔短而情长。

贺铸

人物简介

贺铸（一○五二至一一二五），字方回，自号庆湖遗老，祖籍山阴（今浙江绍兴），卫州共城（今河南汲县）人。其家五世武将，贺铸为太祖贺皇后族孙，娶宗室女，得荫入官，后由武职入文官，至泗州、太平州通判。其人貌丑，为人豪爽精悍，刚直不阿，沉沦下僚，终身不得美官。贺铸七岁学诗，一生藏书万卷，手自校勘。撰有《庆湖遗老诗集》、《东山寓声乐府》（《东山词》）。贺铸精通音律，其词风格多样，尚柔婉，间有刚健之笔；善化用他人诗句入词。今存词二百八十余首。

青玉案

凌波不过横塘路[1]。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮[2]。彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

[1] 横塘：地名，在苏州盘门外。

[2] 冉冉：流动的样子。蘅皋：长满香草的水边高地。

赏析与点评

这是一首相思之词。词意极深婉，境极岑寂而笔墨清丽、意兴飞动，历来为人称道。上片以“凌波”“芳尘”起，写佳人不至，已含惆怅；继则揣想佳人何处，一片痴情而终不可得；过片则回头看眼下风景，总不过一个“愁”字，而“飞云”“彩笔”荡开视线，方不黏滞；末四句以问领起，仍是自说自话，妙在流动不滞，写江南美景如画，绝唱千古。此为贺铸晚年退居吴下之作，佳人或非实指，联系作者胸怀大志却境遇坎坷、晚年索居枯寂之背景，所得或更为蕴藉有味。

薄幸[1]

淡妆多态。更的的[2]、频回眄睐。便认得、琴心先许，与写宜男双带[3]。记画堂、斜月朦胧，轻颦微笑娇无奈[4]。便翡翠屏开，芙蓉帐掩，与把香罗偷解。

自过了收灯后[5]，都不见、踏青挑菜[6]。几回凭双燕，丁宁深意，往来翻恨重帘碍。约何时再。正春浓酒暖，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起[7]，犹有花梢日在。

[1] 薄幸：始于贺铸此篇，当是创调。

[2] 的的：明亮貌。

[3] 宜男双带：宜男为古时婚姻祝颂女子多子之辞；或曰宜男带为有宜男草花纹的锦带。此句一本作“欲绾合欢双带”，合欢带即合欢结，用绣带挽成结表示男女欢爱。此句指二人相结情好。

[4] 无奈：可爱。

[5] 收灯：正月十八，唐俗元宵节“烧灯”（点花灯）三日，而后“收灯”。

[6] 挑菜：唐俗二月初二曲江挑菜，士民游观，谓之挑菜节。

[7] 厌厌：同“恹恹”，精神不振的样子。

赏析与点评

此篇怀人。上片追忆与女子的初会，画堂前月下相会的朦胧娇媚，无人处绮罗偷香的幽期欢爱，情辞旖旎处风情万种。下片转到离别后久盼不覆、寄书不达的愁苦，春气和融时却借酒浇愁的时光难捱。上下篇形成鲜明的对比，全篇叙事抒情，层次清楚，浓淡疏密有致。

浣溪沙

楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。

笑捻粉香归洞户[1]，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些[2]。

[1] 洞户：室与室之间相通的门户。

[2] 似：犹“于”。些（sā）：语助词，无意。此句意为东风比入夜时分又寒冷了一些。

赏析与点评

明代杨慎评这首词为“句句绮丽，字字清新”，今人缪钺评为“融景入情，着笔淡远”。此篇上片首二句写环境，“玉人”句写女子月下折梅的场景，境界清丽脱俗。下片由近及远至不可见，写佳人归家后的情形。纱窗挡寒，实则寒由何而生？东风吗？恐怕是独居的寂寞所引起的吧。因为寂寞，所以觉得更寒一些。全篇以“玉人”为魂，句句写景，暗含深意，朦胧含蓄，风致高远。

石州慢[1]

薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦，东风消尽龙沙雪[2]。还记出关来，恰而今时节。

将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。回首经年，杳杳音尘多绝。欲知方寸[3]，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。

[1] 石州慢：《石州》为舞曲，后用为词调名。调名始见于贺铸，因此篇，又名《柳色黄》。

[2] 龙沙：借指北方沙漠。

[3] 方寸：指心。

赏析与点评

此篇写两地别愁，妙在缓缓起笔。上片八句写眼前黄昏雨后景象，以“空阔”为大纛，初点日晚，次点柳黄，暗示离别，渐次靠近主题。“烟横”三句疏阔空远，景中含情，最为全篇妙笔。“还记”二句点题，挽结前八句写景意绪。过片承“出关”转入回忆，写别时情景，“顿”字极沉痛，有幡然醒悟、始料未及意。“回首”二句又转入眼前，“欲知”三句自问自答，本自贺铸手笔，化用亦妙。末二句以两地相思情状作结。全篇雅丽凄秀，颇见贺铸言情本领。

蝶恋花

几许伤春春复暮。杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步[1]。白苹花满湔裙处[2]。

竟日微吟长短句。帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去[3]。

[1] 桃叶步：即桃叶渡，王献之与妾桃叶相别处，在今南京。王献之有《桃叶歌》，一曰：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”一曰：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。”

[2] 湔（jiān）裙：古时风俗，每年三月上巳节，在水边洗涤衣裙以驱除不祥。

[3] 约住：拦住。“数点”二句用北宋李冠《蝶恋花》成句。李冠原词为“遥夜亭皋闲信步。乍过清明，蚤觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。桃杏依依香暗度。谁在秋千、影里低低语。一片芳心千万绪。人间没个安排处。”两首词语意较为相似。

天门谣[1]

牛渚天门险[2]。限南北、七雄豪占[3]。清雾敛。与闲人登览。

待月上潮平波滟滟。塞管轻吹新阿滥[4]。风满槛。历历数、西州更点[5]。

[1] 天门谣：此调本《朝天子》变体，以贺铸此篇遂名《天门谣》。

[2] 牛渚（zhǔ）天门：今安徽当涂境内牛渚矶，二山相对如门，夹江耸立，故称天门。

[3] 七雄：六朝及南唐。天台山地势险要，为历代兵家必争之地。

[4] 塞管：笛。阿滥：即《阿滥堆》，笛曲名。

[5] 西州：在金陵西，这里指金陵。

赏析与点评

此篇登临怀古而不落窠臼。怀古只“限南北”一句点出，更不作细分辩，“清雾”句写登览，清雾既可指山间雾，亦可指历史尘埃，此中意味自出。下片想象奇特，“月上”句兴致高远。末二句清风徐来，将金陵更鼓之声吹到这历经群雄纷争的山亭之上，历历清晰可闻，金陵为六朝古都，此中联系有无限意味。

天香[1]

烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼。共苦清秋风露。不眠思妇。齐应和、几声砧杵[2]。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮[3]。

当年酒枉自负[4]。谓东君、以春相付。流浪征骖北道[5]，客樯南浦，幽恨无人晤语[6]。赖明月、曾知旧游处。好伴云来[7]，还将梦去。

[1] 天香：《法苑珠林》云：“玉童子天香甚香。”调名本此。又名《天香慢》、《楼下柳》，因贺铸此篇，又名《伴云来》。

[2] 砧杵：砧即捣衣砧，杵即捣衣槌。古时秋制寒衣，需先以砧杵捣捶使之柔顺，即为捣衣。

[3] 骎（qīn）骎：马奔驰状，这里指时光流逝疾速貌。

[4] 酒枉：别本作“酒狂”。汉朝盖宽饶为官刚正无私，权贵皆避之，尝云：“无多酌我，我乃酒狂。”事见《汉书》。

[5] 骖：三匹马驾的车，这里泛指车。

[6] 晤语：面谈。

[7] 好伴云来：此处或用宋玉《高唐赋序》巫山神女事。

望湘人[1]

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余熏[2]，带惊剩眼[3]。几许伤春春晚。泪竹痕鲜[4]，佩兰香老[5]，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游伴[6]。

须信鸾弦易断[7]。奈云和再鼓[8]，曲中人远。认罗袜无踪[9]，旧处弄波清浅。青翰棹舣[10]，白苹洲畔。尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

[1] 此调为贺铸自度曲。

[2] 被惜余熏：此句指被上还留着爱人的气息，因而分外爱惜。

[3] 眼：指腰带上的孔眼。此句指腰围渐小，即人渐渐消瘦。用沈约瘦腰之事。

[4] 泪竹：尧有二女名娥皇、女英，为舜妃。舜死苍梧之野，二女寻至湘水，泪洒竹上，皆成斑点，是为斑竹，又名湘妃竹。

[5] 佩兰：用屈原事。

[6] 非烟：唐人武公业有妾名步非烟。此指非烟般的情人。

[7] 鸾弦：琴弦，这里指爱情。

[8] 云和：山名，以产琴瑟著称，这里指琴瑟等乐器。此句化用唐钱起《省试湘灵鼓瑟》：“善鼓云和瑟，常闻帝子灵。”

[9] 罗袜：指爱人踪迹。

[10] 青翰：船名。舣（yǐ）：船靠岸。

张元幹

人物简介

张元幹（一○九一至约一一六○），字仲宗，自号真隐山人，又号芦川居士、芦川老隐等，永福（今福建永泰）人。少有大志，关心国事。政和八年入仕，靖康元年应召为李纲行营属官，南宋初，任将作监丞，以右朝奉郎致仕。张元幹早年即有诗名。绍兴间，枢密院编修胡铨上书乞斩秦桧等权臣，被流放，亲故为避祸皆避之，独张元幹作《贺新郎》词相送，天下壮之。有《芦川词》，其词以南渡为界，前期多花间之气，清丽婉转，后期一变而为慷慨悲凉，多所寄托。今存词一百八十余首。

石州慢

寒水依痕[1]，春意渐回，沙际烟阔[2]。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨[3]，试看几许消魂，长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。

情切。画楼深闭。想见东风，暗消肌雪[4]。孤负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢，恰经年离别。

[1] 寒水依痕：语出杜甫《冬深》诗“早霞随类影，寒水各依痕”。

[2] “春意”二句：化用杜甫《阆水歌》“正怜日破浪花出，更复春从沙际归”。

[3] 天涯旧恨：秦观《减字木兰花》：“天涯旧恨，独自凄凉人不问。”

[4] 肌雪：肌肤白皙似雪。

兰陵王

卷珠箔[1]。朝雨轻阴乍阁[2]。阑干外、烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。东风妒花恶。吹落梢头嫩萼。屏山掩、沉水倦熏[3]，中酒心情怕杯勺[4]。

寻思旧京洛。正年少疏狂，歌笑迷着。障泥油壁催梳掠[5]。曾驰道同载[6]，上林携手[7]，灯夜初过早共约。又争信飘泊？

寂寞。念行乐。甚粉淡衣襟，音断丝索。琼枝璧月春如昨。怅别后华表，那回双鹤[8]。相思除是，向醉里，暂忘却。

[1] 珠箔：珠帘。

[2] 乍阁：初停。

[3] 沉水：香料，即沉香，又名密香、伽南香。

[4] 中酒：醉酒。

[5] 障泥油壁：障泥，即马鞯，马鞍下用来遮挡尘土的布挂。

[6] 驰道：京都大道。

[7] 上林：秦汉天子苑囿，即上林苑。这里指京都园林。

[8] “华表”二句：用辽东人丁令威之典。

赏析与点评

此首借春恨写故国之情，妙在头绪繁多、层层转折而不乱。上片“卷珠箔”四句从朝雨初晴的春景写起，春景本自美丽，然“东风”一句转入作者烦乱的心绪。因愁而思过往，中片追忆往日种种疏狂，本自豪气干云，而“又争信”一句全部打翻，重归眼前漂泊。下片以寂寞起，往日繁华如在昨日，用丁令威事翻进一层，一路急转直下，沉痛到极点。末三句却又兀自翻起，以醉酒来忘情，似乎升起一点希望，而上片中酒之后更加惆怅，又怎能忘却。意思越转越深，越翻越冷，寻常情事娓娓道来，自有一腔沉痛，深婉清丽中见不凡气骨。

叶梦得

人物简介

叶梦得（一○七七至一一四八），字少蕴，原籍吴县（今江苏苏州）。绍兴四年（一○九七）进士，历官中书舍人、翰林学士、尚书右丞、龙图阁大学士、江东安抚大使等职，绍兴十四年致仕。晚年定居吴兴弁山石林谷，自号石林居士，诗书自娱。卒赠检校少保。词以南渡为界，前期婉丽，有温、李之风，后期能于简淡中时出雄杰，不作柔语人。有《石林词》，今存词一百零二首。

贺新郎

睡起啼莺语。掩苍苔、房栊向晚[1]，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影[2]，暗尘侵、尚有乘鸾女[3]。惊旧恨，遽如许[4]。

江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿[5]，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采苹花寄取[6]？但怅望、兰舟容与[7]。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕[8]？

[1] 房栊：窗棂。

[2] 宝扇重寻明月影：语出班婕妤《怨歌行》诗“裁为合欢扇，团团似明月”。

[3] 乘鸾女：传说秦穆公女弄玉乘鸾飞天而去。

[4] 遽：急迫。

[5] 葡萄涨绿：指新涨的江水像新酿的葡萄酒一样碧绿。

[6] “沧波”二句：柳宗元诗：“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由。”

[7] 容与：徘徊不前的样子。

[8] 金缕：《金缕曲》，即《贺新郎》。

赏析与点评

此为伤春怀人之词。全篇情思贯穿，豪远而清婉，刚健含婀娜，前人评为有东坡之风。

虞美人

雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作[1]。

落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝、千丈袅晴空。

殷勤花下同携手，更尽杯中酒[2]。美人不用敛蛾眉，我亦多情、无奈酒阑时[3]。

[1] 干誉、才卿：词人友人，事迹不详。来禽：木名，即林禽，南方称花红，北方称沙果。

[2] 更尽杯中酒：王维《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”

[3] 酒阑时：酒席散场时。

赏析与点评

此篇伤春而不纤弱，上片言黄昏雨打落红，清晨残红满地，是春归无可奈何。然“游丝千丈”一句，绝地振起，令全篇气格高举。下片言及时行乐，殷勤劝酒，本寻常光景。“美人”二句却又凭空生出波澜，曲折道出伤春意绪，自说自话，一往情深。沈际飞云：“下场头话偏自生情生姿，颠播妙耳。”整首词清新流畅，雅致自然。

汪藻

人物简介

汪藻（一○七九至一一五四），字彦章，德兴（今属江西）人。崇宁二年（一一○三）进士，官至显谟阁大学士、左大中大夫，封新安郡侯。以尝为蔡京、王黼客夺职，居永州，卒。博览群书，工骈文，宣和间与胡伸被称为“江左二宝”。其词写离情别思，多兴寄，《古今词话》评为“美瞻”。有《浮溪词》，今存词四首。

点绛唇[1]

新月娟娟[2]，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。

好个霜天，闲却传杯手[3]。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。

[1] 点绛唇：江淹《咏美人春游》有句云“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”，调名即缘于此。又名《南浦月》、《点樱桃》、《沙头雨》、《十八香》、《寻瑶草》等。

[2] 娟娟：明亮美好的样子。

[3] 闲却传杯手：意为停杯罢饮。

赏析与点评

这首词写归思。上片写景，月痕梅影为良夜，诗人却搔首不安，下片自问自答，先言停杯罢饮，再道出原因，乃是归思难耐。一句“乱鸦啼后”表明事情并非如此简单，“乱鸦”句可以看作眼前实景，也可看作另有所指。吴曾《能改斋漫录》：“汪彦章在翰苑，屡致言者（指被言官攻击，当是政敌），尝作《点绛唇》……或问曰：‘归梦浓如酒，何以在晓鸦啼后？’公曰：‘无奈这一队畜生聒噪何。’”秦桧闻之，“讽言者迁之于永”。则此词当有所指。然构思精巧，字面冷峻，不动声色，蕴藉有味。

刘一止

人物简介

刘一止（一○七八至一一六○），字行简，号苕溪，湖州归安（今浙江吴兴）人。宣和三年（一一二一）进士，累官中书舍人、给事中、敷文阁待制，以秘阁修撰致仕。博学无所不通，文章推本经术，宏博严谨。为诗寓意高远，情深简易，受当世推崇。词风脱去花间习气，时有清疏之致，以《喜迁莺·晓行》一阙盛传京师，时号“刘晓行”。有《苕溪词》，今存词四十二首。

喜迁莺

晓行

晓光催角。听宿鸟未惊，邻鸡先觉。迤逦烟村[1]，马嘶人起，残月尚穿林薄[2]。泪痕带霜微凝，酒力冲寒犹弱。叹倦客，悄不禁重染，风尘京洛[3]。

追念人别后，心事万重，难觅孤鸿托。翠幌娇深，曲屏香暖，争念岁寒飘泊[4]。怨月恨花烦恼，不是不曾经着[5]。这情味，望一成消减[6]，新来还恶。

[1] 迤逦（yǐ lǐ）：曲折连绵的样子。

[2] 林薄：林莽。薄：草木丛生。

[3] 悄：浑，直。风尘京洛：陆机《为顾彦先赠妇二首》：“京洛多风尘，素衣化为缁。”

[4] 争：怎。

[5] 经着：经受过。

[6] 一成：当时口语，渐渐。

赏析与点评

此首写羁旅怀思之情。上片写清晨烟村情景。清角哀鸣，淡淡烟霭小村中鸡鸣阵阵，人马起行，而残月尚在。诗人醒来，泪湿处已和霜花凝结，酒力敌不过夜寒，不由升起对风尘漂泊的厌倦。下片抒发无以排遣的思乡之愁。“追念”三句言心事难托，“翠幌”三句反责对方不念己之飘零。“怨月”二句强自宽解，末三句又转一层，愁情遣无可遣。全篇描写生动，细致入微，情感真挚，在当时即为人称道。

韩疁

人物简介

韩疁（疁，liú），字子耕，号萧闲，生卒年与籍贯皆不详，南宋嘉定前后在世。有《萧闲词》一卷，已逸。今存词六首。

高阳台[1]

除夜

频听银签[2]，重燃绛蜡[3]，年华衮衮惊心[4]。饯旧迎新。能消几刻光阴。老来可惯通宵饮，待不眠、还怕寒侵。掩青尊、多谢梅花，伴我微吟。

邻娃已试春妆了，更蜂腰簇翠，燕股横金[5]。勾引东风，也知芳思难禁。朱颜那有年年好，逞艳游、赢取如今。恣登临、残雪楼台，迟日园林。

[1] 高阳台：又名《庆春宫》、《庆春泽》、《庆春泽慢》等。

[2] 银签：即银箭，古代定时器的刻度表。此处代指更漏。

[3] 绛蜡：指红烛。

[4] 衮衮：匆匆流逝不绝。

[5] “蜂腰”二句：蜂腰、燕股皆为插戴鬓发的首饰，蜂、燕为其形，碧、金为其质。

赏析与点评

这首词写除夜岁暮之感。上片写在除夜感到年光飞逝，欲通宵饮酒又怕寒气难禁，只合停杯，幸好还有梅花可以微吟，老气横秋而又语气淡然。下片写少年人新衣新妆，被东风撩起春思，词人鼓励他们趁大好年华游览登临，一片生意盎然，却是旁人之景。寻常情事，娓娓道来，如话家常；上下片对比鲜明，又感慨万端。况颐周云：“此等词语浅情深，妙在字句之表，便觉刻意求工，是无端多费力气。”

李邴

人物简介

李邴（一○八五至一一四六），字汉老，号云龛居士，济州任城（今山东济宁）人。徽宗崇宁五年（一一○六）进士，历官兵部侍郎、尚书左丞、参知政事等，晚年闲居泉州，卒谥文敏。邴与汪藻、楼钥齐名，号称“南渡三词人”，有《云龛草堂集》，不传。今存词八首。

汉宫春[1]

潇洒江梅。向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有、年年塞雁，归来曾见开时。

清浅小溪如练，问玉堂何似[2]，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对江天、分付他谁[3]。空自忆、清香未减，风流不在人知。

[1] 汉宫春：又名《庆千秋》。

[2] 玉堂：官署名。唐宋时翰林院被美称为玉堂，此处指富丽的豪宅。何似：何如。

[3] 分付：犹付与。

赏析与点评

这首词借咏梅抒怀。上片写梅花神态潇洒，却得不到上天的护佑，遭受霜欺燕欺，只有北归的寒雁能如约相见。下片借梅花表达词人落寞的心情。虽有茅舍竹篱之志，然故人一去，无人可与相伴；虽无人唱和对谈，亦不强求人知。整篇色淡神寒，所述事皆凄苦而不觉哀伤，风神俊逸处真如梅花清新脱俗。词人代梅立言，以梅花自道，别有一番情味。

陈与义

人物简介

陈与义（一○九○至一一三八），字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。徽宗政和三年（一一一三）进士，曾官太学博士等。南渡后于绍兴七年（一一三七）拜参知政事。以诗著名，学杜甫，重意境，被人视为“江西诗派三宗”之一。词则较为清婉秀丽，豪放处又近苏轼。有《无住词》，又名《简斋词》，今存词十八首。

临江仙

高咏《楚词》酬午日[1]，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。

万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东[2]。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中[3]。

[1] 《楚词》：骚体文章总集，西汉刘向辑，收屈原、宋玉等人辞赋。午日：即端午节。

[2] 戎葵：植物名，即蜀葵，俗称一丈红。

[3] 湘中：指湖南中部的汨罗，屈原投江处。

赏析与点评

词人在端午节凭吊屈原，感时伤怀，借此来抒发忧国之情与迟暮之悲。上片点题，高咏《楚词》，凭吊屈原，感叹时光流逝，今日远非当年之盛世。下片写自己流落飘零已久，身已垂垂老矣，心仍眷念故国。结句的凭吊屈原，既照应上片，也是对忧国之情的关念。全词沉郁雄峻，感慨深沉。

临江仙

夜登小阁忆洛中旧游[1]

忆昔午桥桥上饮[2]，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

[1] 小阁：位于杭州青墩镇无住庵中，词人晚年居此。洛中：洛阳。

[2] 午桥：在今河南洛阳。唐代宰相裴度曾建别墅于此。

赏析与点评

这是一首抚今追昔、感时伤世之作。上片追忆昔日洛阳豪饮情景，四美并具，纵情酣畅，一派豪迈气概。下片转入现今，昔日赏心乐事早已消逝，而今颠沛流离，身虽在情已非。中间多少坎坷经历，已然全在不言之中。结句的概观古今看似通透，实则蕴含深沉的历史感慨。全词以昔比今，欢快而转悲凉，然而笔意超旷，上窥东坡本色，乃是《无住词》中的压卷之作。

蔡伸

人物简介

蔡伸（一○八八至一一五六），字伸道，号友古居士，莆田（今属福建）人，蔡襄之孙。徽宗政和五年（一一一五）进士，官至左大中大夫。伸少有文名，擅书法，工词。词作长于铺叙，化用前人佳句。有《友古居士词》。今存词一百七十余首。

苏武慢[1]

雁落平沙，烟笼寒水，古垒鸣笳声断。青山隐隐，败叶萧萧，天际暝鸦零乱。楼上黄昏，片帆千里归程，年华将晚。望碧云空暮，佳人何处，梦魂俱远。

忆旧游、邃馆朱扉，小园香径，尚想桃花人面。书盈锦轴，恨满金徽，难写寸心幽怨。两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。尽迟留，凭仗西风，吹干泪眼。

[1] 苏武慢：《词谱》以周邦彦词为正体。

柳梢青[1]

数声。可怜又是，春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。

丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。自是休文[2]，多情多感，不干风月。

赏析与点评

词写惜春伤怀之情。上片写杜鹃啼鸣，梨花飘雪，正是暮春。下片写愁肠寸结，原因却不是感伤风月。原是春已暮，人空瘦，可怜事业老大无成。词借惜春隐含个人怀抱，委婉而别致。

[1] 柳梢青：又名《云淡秋空》、《玉水明沙》、《早春怨》、《陇头月》等。

[2] 休文：南朝齐、梁间诗人沈约，字休文。怀才不遇，郁郁成疾，日渐消瘦。

周紫芝

人物简介

周紫芝（一○八二至一一五五），字少隐，号竹坡居士，宣城（今安徽宣州）人。家贫而苦学，绍兴中始登进士第，历右迪功郎、敕令所删定官，官至枢密院编修。后退居庐山。其词清丽婉曲，自然酣畅，别具一格。有《竹坡词》三卷，存词一百五十首。

踏莎行

情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑[1]。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住[2]。

雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。

[1] ：灯盏。

[2] “梧桐”二句：语本温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”

鹧鸪天

一点残欲尽时[1]。乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离[2]。

调宝瑟，拨金猊[3]。那时同唱《鹧鸪词》[4]。如今风雨西楼夜[5]，不听清歌也泪垂。

[1] 金猊（ní）：镀金的狮子形香炉。

[2] 《鹧鸪词》：唐人诗作《鹧鸪词》，多写离别之思。

[3] 风雨西楼夜：语本韦应物《送中弟》：“山郡多风雨，西楼更萧条。”

[4] 阁：同“搁”。停住。相觑：相看。

[5] 无因：没法子。

李甲

人物简介

李甲（生卒年不详），字景元，华亭（今上海松江）人。元符中曾担任武康（今浙江德清）县令。工画，善画翎毛。其绘画曾受到米芾及苏轼称赞。词学柳永，今存九首。

帝台春[1]

芳草碧色。萋萋遍南陌[2]。暖絮乱红，也知人、春愁无力。忆得盈盈拾翠侣[3]，共携赏、凤城寒食[4]。到今来，海角逢春，天涯为客。

愁旋释，还似织。泪暗拭，又偷滴[5]。谩伫立、倚遍危阑，尽黄昏，也只是、暮云凝碧[6]。拼则而今已拼了[7]，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿[8]，试重寻消息。

[1] 帝台春：唐教坊曲名，后改为词调。但宋人少有用此调者，目前仅见李甲一首。

[2] 萋萋：春草茂盛的样子。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”

[3] 拾翠侣：指游伴。拾翠即拾取翠鸟羽毛作为首饰，后多指妇女游春。语出曹植《洛神赋》：“或采明珠，或拾翠羽。”

[4] 凤城：京城的美称。

[5] “泪暗拭”二句：周邦彦《兰陵王柳》：“沉思前事，似梦里，泪暗滴。”

[6] 暮云凝碧：江淹《休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”

[7] 拼：舍弃，放开。

[8] 鳞鸿：鱼雁。古人认为鱼雁可以传递书信。

赏析与点评

这是一首伤春怀人之作。上片写暮春之景，引出春愁，转入回忆过去二人共同赏春，然而如今已经劳燕分飞，人各天涯了。下片写怀人愁绪。思念情浓，佳人难见，然而忘却也是不可能的。不知是否可以转托鱼雁再为打听消息？全词文字浅显通俗，而情感缠绵曲折，加之今昔转换，写得层次丰富，极具感染力。

李重元

人物简介

李重元（生卒年不详），约为北宋末至南宋初的词人。《唐宋诸贤绝妙词选》收录其四首《忆王孙》，分咏春、夏、秋、冬四季，春词最佳。

忆王孙[1]

萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

[1] 忆王孙：词调始于李重元。

万俟咏

人物简介

万俟（mò qí）咏（生卒年不详），字雅言，自号大梁词隐。早年科举落榜。哲宗年间即以词闻名。政和初召补大晟府制撰，创制词谱甚多；绍兴五年（一一二○）补下州文学。词多应制之作，有《大声集》，赵万里辑得其词二十九首。

三台[1]

清明应制

见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。内苑春、不禁过青门，御沟涨、潜通南浦。东风静，细柳垂金缕。望凤阙、非烟非雾[2]。好时代、朝野多欢，遍九陌、太平箫鼓。

乍莺儿百啭断续。燕子飞来飞去。近绿水、台榭映秋千，斗草聚[3]、双双游女。饧香更[4]、酒冷踏青路。会暗识、夭桃朱户[5]。向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱花飞絮。

正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。禁火天、已是试新妆，岁华到、三分佳处。清明看、汉蜡传宫炬。散翠烟、飞入槐府。敛兵卫、阊阖门开[6]，住传宣、又还休务。

[1] 三台：原为唐教坊曲名，后演为词调。

[2] 非烟非雾：吉祥之气。

[3] 斗草：一种古代的游戏，采花草以比优劣。常行于端午。

[4] 饧（xínɡ）：即麦芽糖。

[5] 夭桃：喻指美丽的少女。

[6] 阊阖（chānɡ hé）：京都城门。

赏析与点评

这首词乃应制之作，极力讴歌了清明时节，汴京朝野祥和、歌舞升平的景象。

徐伸

人物简介

徐伸（生卒年不详），字干臣，三衢（今浙江衢州）人。政和初，以知音律为太常典乐，出知常州。有词集《青山乐府》，已逸，仅存词一首。

二郎神[1]

闷来弹鹊[2]，又搅碎、一帘花影。谩试着春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向[3]，但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰[4]，如今潘鬓[5]，怎堪临镜。

重省[6]。别时泪滴，罗衣犹凝。料为我厌厌[7]，日高慵起，长托春酲未醒[8]。雁足不来[9]，马蹄难驻，门掩一庭芳景。空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静。

[1] 二郎神：唐教坊曲名。初名《大郎神》，又名《悲切子》，《怨回鹘》。

[2] 弹鹊：用弹弓将喜鹊赶走。

[3] 动是愁端：接触之处均是引发愁绪之地。

[4] 沈腰：沈约长期怀才不遇，郁郁成疾，致徐勉信中言“百日数旬，革带常应移孔”，后以沈腰代指日渐消瘦。

[5] 潘鬓：指中年鬓发初白。潘岳《秋兴赋》序：“余春秋三十有二，始见二毛。”

[6] 省（xǐnɡ）：省视。

[7] 厌厌：同“恹恹”。精神萎靡的样子。

[8] 酲（chénɡ）：醉酒。

[9] 雁足：指送信的人。

赏析与点评

这是一首怀人词。上片从自己角度来写，伊人远别，自己相思成疾，触处都愁思满怀，不忍看到报喜的喜鹊，自己也日渐消瘦，郁郁寡欢。下片从伊人角度来写，悬想对方也正思念自己，书信也无，独倚栏杆，不见人来。相思至深，失望至极。全词巧用对比，婉转缠绵，写出无限深情，当时就传唱天下。

田为

人物简介

田为（生卒年不详），字不伐。善琵琶，通音律。政和末，充大晟府典乐，宣和元年（一一一九）为大晟府乐令。词多写日常生活，杂以口语，但较为含蓄。有《芊呕集》，已逸。今存词六首。

江神子慢[1]

玉台挂秋月[2]。铅素浅[3]，梅花傅香雪[4]。冰姿洁。金莲衬[5]、小小凌波罗袜。雨初歇。楼外孤鸿声渐远，远山外、行人音信绝。此恨对语犹难，那堪更寄书说。

教人红销翠减[6]，觉衣宽金缕[7]，都为轻别。太情切。销魂处、画角黄昏时节。声呜咽。落尽庭花春去也，银蟾迥[8]、无情圆又缺。恨伊不似余香，惹鸳鸯结[9]。

[1] 即《江城子慢》。

[2] 玉台：精美的梳妆台。秋月：指明镜。

[3] 铅素：铅华。

[4] 梅花：指梅花妆。傅（fū）：抹。香雪：美人脸蛋。

[5] 金莲：指女子的纤足。《南史·齐东昏侯纪》载，东昏侯萧宝卷为潘妃大造宫殿，地板贴以金莲花，潘妃行其上，则为步步生莲花。

[6] 红销翠减：谓形容憔悴。

[7] 金缕：金缕衣，装饰有金丝的衣裳。唐人杜秋娘《金缕衣》：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”

[8] 银蟾：指月亮。

[9] 鸳鸯结：即合欢结，男女和合的象征。

赏析与点评

这是一首相思伤别之词，颇有新意。上片细致描写伊人梳妆打扮的过程，突出她的高洁。起笔就与一般的相思词有所区别，因为一般的词都是因为离别而无心梳妆。接着写远行之人音信断绝。然而不限于此，她更难忍受的是明知二人相对也难说清这相思之情，还要寄书诉说。这也较一般的写无法寄书有所深入。下片写伊人别后形容憔悴。结句更怨恨月亮无情，提醒她的孤单。怨得无理，然而却是一片深情。全词在写法上有所发展，将离别之思表现得缠绵而深入。

曹组

人物简介

曹组（生卒年不详），初字彦章，改字元宠，阳翟（今河南禹县）人。宣和三年（一一二一）进士及第，官至门宣赞舍人、睿思殿应制。词风清幽婉丽，当时盛传天下。有《箕颍集》，今逸。赵万里辑得《箕颍词》一卷。今存词三十六首。

蓦山溪[1]

梅

洗妆真态，不假铅华御[2]。竹外一枝斜[3]，想佳人、天寒日暮[4]。黄昏院落，无处着清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。

月边疏影，梦到销魂处。结子欲黄时，又须作、廉纤细雨[5]。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也[6]，试问花知否。

[1] 蓦山溪，本义为跨越山间小溪。白居易《闲游即事》：“蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。”《蓦山溪》为宋人创制，又名《上阳春》、《心月照云溪》、《弄珠英》等。

[2] 不假铅华御：铅华，搽脸用的脂粉。唐玄宗《题梅妃画真》：“忆昔娇妃在紫宸，铅华不御得天真。”御：使用。

[3] 竹外一枝斜：语本苏轼《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。”

[4] 此句系化用杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”

[5] 廉纤：纤细。

[6] 东阳：梁代沈约曾为东阳太守，他写信称自己老病而日渐消瘦。此处作者自况。

赏析与点评

这是一首咏梅词，上片写梅花品格之高洁，将梅花比作不施铅华、遗世独立的绝代佳人，突出了梅花的“孤”与“芳”。下片写赏梅。赏梅而见梅之“孤芳”，见梅憔悴消瘦，有情而含愁，戚戚心同，赏梅而自赏也。全词咏梅，实际上也是自咏，抒发了自己的高洁情怀。

李玉

人物简介

李玉（生卒年不详），约生活在北宋末南宋初。词仅存一首。

贺新郎

春情

篆缕销金鼎[1]。醉沉沉、庭阴转午，画堂人静。芳草王孙知何处，惟有杨花糁径[2]。渐玉枕、腾腾春醒。帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病[3]。云鬓乱，未忺整[4]。

江南旧事休重省。遍天涯、寻消问息，断鸿难倩[5]。月满西楼凭阑久，依旧归期未定。又只恐、瓶沉金井[6]。嘶骑不来银烛暗，枉教人、立尽梧桐影[7]。谁伴我，对鸾镜[8]。

[1] 篆缕：盘香的烟缕上升有如篆字。李清照《满庭芳》：“篆香烧尽，日影下帘钩。”

[2] 糁（sǎn）径：铺满小路。杜甫诗《漫兴》：“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶贴青钱。”

[3] 镇：全。酒：病酒，被酒所困。厌厌：同“恹恹”，精神不振的样子。

[4] 忺（xiān）：欲，想要。

[5] 倩：请，恳求。

[6] 瓶沉金井：比喻两情断绝。

[7] 枉教人、立尽梧桐影：语本唐人《梧桐影》诗“今夜故人来不来，教人立尽梧桐影”。

[8] 鸾镜：指镜子。

赏析与点评

这是一首闺情词，主要描写闺中人自昼到夜的活动与感情变化。上片写昼，室外春意阑珊，花落絮飞；室内画堂人静，慵懒病酒。原来意中人远游不归，相思情切。下片写相思。旧情难寻，人又不归，音信断绝，苦苦等待。等待的结果又是如何呢？是归期未定还是两情断绝？想起来实在教人忧心如焚。全词巧用景语寓情语，将闺秀苦忧情切的状态写得极为出色，故能传诵天下。

廖世美

人物简介

廖世美（生卒年不详），约生活在北宋末南宋初。今存词二首。

烛影摇红[1]

题安陆浮云楼

霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情[2]，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮，记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。

催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚[3]。晚霁波声带雨，悄无人、舟横野渡[4]。数峰江上，芳草天涯，参差烟树[5]。

[1] 烛影摇红：词牌名，宋吴曾《能改斋漫录》卷十七“烛影摇红”：“王都尉有《忆故人》词云：‘烛影摇红，向夜阑……’徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府别撰腔。周美成增损其辞，而以首句为名，谓之《烛影摇红》。”又名《忆故人》、《归去曲》、《玉珥坠金环》、《秋色横空》等。

[2] 紫薇：紫薇郎，职官名，唐中书郎的别称。这里指杜牧，杜牧曾任中书舍人。

[3] 平楚：平坦的草原。

[4] 舟横野渡：韦应物《滁州西涧》：“野渡无人舟自横。”

[5] 数峰江上：钱起《省试湘灵鼓瑟》：“曲终人不见，江上数峰青。”芳草天涯：牟融《赠欧阳詹》：“天涯芳草动愁心。”参差烟树：语出杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》：“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。”

赏析与点评

这是一首登楼赋景抒怀之作。上片先写浮云楼恢弘的气势，而自己日暮时分登楼远望，惹起伤情旧事。下片抒发怀抱，感叹年华流逝。日暮且晚晴带雨，不仅写实，而且深有韵味，有伤感国势之意。结句的野渡无人和参差烟树更引入一片苍茫凄清之境。词人之登楼几近杜甫之登高也。全词语淡而情深，化用前人成句而妙如己出，又别具境界，于登楼中融入迟暮之感和家国之思，自是大作。

吕滨老

人物简介

吕滨老（生卒年不详），一名渭老，字圣求，嘉兴（今属浙江）人。宣和、靖康间朝士，有诗名。其词甚工。嘉定五年（一二一二），赵师岌序其词云：“宣和末，有吕圣求者，以诗名，讽咏中率寓爱君忧国意。”有《圣求词》一卷。今存词一百三十四首。

薄幸

青楼春晚[1]。昼寂寂、梳匀又懒[2]。乍听得、鸦啼莺咔[3]，惹起新愁无限。记年时、偷掷春心，花间隔雾遥相见。便角枕题诗[4]，宝钗贳酒[5]，共醉青苔深院。

怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管。尽无言闲品秦筝，泪满参差雁[6]。腰肢渐小，心与杨花共远。

[1] 青楼：此指华美的楼房。曹植《美女篇》：“借问女何居，乃在城南端，青楼临大路，高门结重关。”

[2] 梳匀：梳头、匀脂粉，指梳妆打扮。

[3] 咔（lònɡ）：鸟鸣。

[4] 角枕：用兽角装饰或制作的枕头。

[5] 贳（shì）：赊欠。

[6] 秦筝：相传古筝出于秦地，故称。雁：雁柱之简称，即筝柱。岑参《秦筝歌》有“汝不闻秦筝声最苦”、“闻之酒醒泪如雨”等句，说明秦筝乐音悲苦。筝十三弦，承弦的柱参差列阵如雁行。

赏析与点评

这是一首恋情词。上片写暮春时节，深闺女子听到鸦叫莺鸣，心中愁思泛起。正因为相恋之人不在身边，继而回忆起当年初识的温馨场面。“偷掷春心”写出当时心动的过程。下片承接，继续回忆当年情事，花好月圆，两情相悦。可惜而今却落得孤寂苦恨，相思成瘦。“芭蕉展”反写女子芳心不展。全词今昔交替，对比变换，写情深刻而细腻，可与柳永情词相提并论。

查荎

人物简介

查荎（荎，chí，生卒年不详），约北宋末至南宋初词人。今存词一首。

透碧霄[1]

舣兰舟[2]。十分端是载离愁[3]。练波送远[4]，屏山遮断，此去难留。相从争奈[5]，心期久要[6]，屡变霜秋。叹人生、杳似萍浮。又翻成轻别，都将深恨，付与东流。

想斜阳影里，寒烟明处，双桨去悠悠。爱渚梅、幽香动，须采掇，倩纤柔。艳歌粲发[7]，谁传余韵，来说仙游。念故人、留此遐洲[8]。但春风老后，秋月圆时，独倚江楼。

[1] 调见柳永《乐章集》。

[2] 舣兰舟：使兰舟靠岸。

[3] 端是：真是。载离愁：语本北宋郑文宝《阙题》：“载将离恨过江南。”

[4] 练波：白色的水波。

[5] 争奈：怎奈。

[6] 心期：两心期许。要（yāo）：相约。

[7] 粲（càn）发：启齿歌唱。粲：牙齿洁白。

[8] 遐洲：远洲。

赏析与点评

词写念远伤别之情。上片写离别场景，远游之人留之不得，即使两人早已倾心。想想人生就如浮萍一般四海飘零，愁思深恨也都随水东流。下片表达不舍之情，希望行人别后能记得古人淹留于此，一腔幽怨之情掩之不住。结句表达对行人长期的思念，所谓日日年年如此也，可见相思之深。

鲁逸仲

人物简介

鲁逸仲（生卒年不详），即孔夷，字方平，汝州龙兴（今河南宝丰县）人。孔子四十七世孙。哲宗元祐间隐士，隐居滍阳（今属河南），与李廌（苏门六君子之一）为诗酒侣，自号滍皋渔父，作词则托名鲁逸仲。今存词三首，词风婉丽。

南浦[1]

旅怀

风悲画角，听单于、三弄落谯门[2]。投宿骎骎征骑[3]，飞雪满孤村。酒市渐阑灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁[4]，乍离烟水，嘹唳度寒云[5]。

好在半胧溪月，到如今、无处不销魂。故国梅花归梦，愁损绿罗裙[6]。为问暗香闲艳[7]，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉余恨倚黄昏。

[1] 南浦：调名出自《楚辞·九歌》“送美人兮南浦”。唐教坊曲有《南浦子》曲，宋人翻为新调。

[2] 单于：军中横吹曲名，有大单于、小单于。唐李益《听晓角》：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入小单于。”弄：奏乐。

[3] 骎骎：马行快速的样子。

[4] 送数声惊雁：《早雁》诗有云：“金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。”

[5] 嘹唳（liáo lì）：形容高空鸟鸣，声音响亮凄清。

[6] 绿罗裙：裙名。此指穿裙之人。五代牛希济《生查子》：“记得绿萝裙，处处怜芳草。”

[7] 暗香：指梅。

赏析与点评

这首词写旅夜相思之情。上片写旅夜所见所闻，雪满孤村，阑珊酒市，又有画角哀声和惊雁悲鸣，十分凄冷萧瑟。下片写相思。忆梅而怜惜愁损之佳人。余恨悠悠照应上片的画角三弄。“无处不销魂”将相思之情拓深，此种相思当不仅忆及佳人，恐有更深阔的内容。清人黄苏认为此词作于靖康乱后，大有道理。

岳飞

人物简介

岳飞（一一○三至一一四二），字鹏举，相州汤阴（今属河南）人。南宋抗金名将，受宗泽赏识，历任清远军节度使、开府仪同三司、少保、河南北诸路招讨使，进枢密副使。从军抗金，屡建大功。但当时朝廷主和，被解职退军，后遭诬陷，被奸臣秦桧以莫须有罪名杀害。追谥武穆，封鄂王，改谥忠武。后人编其诗文为《岳武穆集》，今存词三首。

满江红[1]

怒发冲冠[2]，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲[3]、白了少年头，空悲切。

靖康耻[4]，犹未雪。臣子恨[5]，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺[6]。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血[7]。待从头、收拾旧山河，朝天阙[8]。

[1] 满江红：又名《念良游》、《伤春曲》。《词谱》以柳永“暮雨初秋”为正调。此调有仄韵、平韵两体，仄韵词宋人填者最多，声调激越，适合抒发壮烈情怀；平韵创自姜夔，情调都有所变化。

[2] 怒发冲冠：形容气势极度慷慨激昂。《史记》记载蔺相如持和氏璧，倚柱而怒发冲冠。

[3] 等闲：轻易，随便。

[4] 靖康耻：指靖康二年（一一二七）金兵攻陷汴京，掳徽、钦二帝北去，北宋亡。

[5] 臣子恨：指南宋绍兴九年（一一三九），宋金达成和议，南宋向金国称臣。

[6] 贺兰山：在今宁夏境内，此借指敌占区。

[7] 胡虏、匈奴：均是对金兵的蔑称。

[8] 朝天阙：朝见皇帝。

赏析与点评

这首词是慷慨激昂、传颂千古的名篇。清人陈廷焯认为“千载下读之，凛凛有生气焉！”上片回忆自己从军抗金的过程，表达建功立业、报效祖国的决心和理想。下片抒发词人扫穴犁庭、收复家国的豪情壮志。这首词是当时时代的最强音，读来振聋发聩，催人奋进。

张抡

人物简介

张抡（生卒年不详），字才甫，自号莲社居士，开封（今属河南）人。淳熙五年（一一七八）为宁武军节度使，历知阁门事，兼客省四方馆事。词多应制，较为华艳。有《莲社词》，今存词一百余首。

烛影摇红

上元有怀

双阙中天[1]，凤楼十二春寒浅[2]。去年元夜奉宸游[3]，曾侍瑶池宴。玉殿珠帘尽卷。拥群仙、蓬壶阆苑[4]。五云深处[5]，万烛光中，揭天丝管。

驰隙流年，恍如一瞬星霜换[6]。今宵谁念泣孤臣，回首长安远。可是尘缘未断。谩惆怅、华胥梦短[7]。满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。

[1] 双阙：皇宫前面两边高大的楼台。

[2] 凤楼：指宫内楼阁。鲍照《代陈思王京洛篇》：“凤楼十二重，四户八绮窗。”

[3] 宸游：帝王的巡游。宸：北辰所居，引指帝王的宫殿，代指帝王。

[4] 蓬壶：蓬莱和方壶，海上仙山名。阆（lànɡ）苑：神仙居住地。

[5] 五云：青白赤黑黄五种云色，代指皇帝所在地。

[6] 星霜：星辰一年一循环，霜则每年秋天开始降下，代指一年。

[7] 华胥：传说中的古国名，代指梦境。

赏析与点评

词写上元感怀，作于靖康之难后的次年（一一二八），词人满怀幽恨，抚今追昔，有感而作。上片追叙去年汴京上元节的盛况。词人长期侍候宸游，极写当年盛事。下片写现今上元节的惨淡景象。人是物非，孤臣幽泣，昔日盛时哪堪回首？以乐景写哀时，对比强烈，读来恍如隔世，极为沉痛。

程垓

人物简介

程垓（生卒年不详），字正伯，眉山（今属四川）人。苏轼中表程之才（字正辅）之孙。淳熙年间，曾游临安，见陆游。绍熙三年（一一九二），杨万里推荐应试贤良方正科。工诗文，尚书尤袤极为称道。词风凄婉绵丽。有《书舟词》，今存词一百五十余首。

水龙吟

夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。

回首池南旧事[1]。恨星星[2]、不堪重记。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味[3]。待繁红乱处，留云借月[4]，也须拼醉。

[1] 池南：泛指故园某地。

[2] 星星：指两鬓斑白。

[3] 风味：生活。

[4] 留云借月：留住云彩，借取月光。意谓努力珍惜时光。

赏析与点评

这是一首惜春叹老之词。上片写伤春情怀，不伤眼前之春，而伤故园，又有思乡之意在内。然而花好春浓，人却憔悴愁怨，辜负芳春。下片写嗟老感怀。回首旧事，鬓已星星也，老来堪悲。春浓春逝，且再强留时光，落花而醉。全词抒情凄婉，用语浅而用情深，颇负盛名。

张孝祥

人物简介

张孝祥（一一三二至一一六九），字安国，号于湖居士，历阳乌江（今安徽和县）人。高宗绍兴二十四年（一一五四）进士第一。曾上书为岳飞辩，为秦桧所忌。历任秘书郎、中书舍人、领建康留守，徙荆南湖北路安抚使，进显谟阁直学士。善诗文，工词。其词气势雄健，豪迈自然，多反映社会现实，表现爱国思想，上承苏轼，下启辛弃疾，为豪放词代表作家。有《于湖居士长短句》五卷，今存词二百二十余首。

六州歌头[1]

长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声[2]。黯消凝。追想当年事[3]，殆天数，非人力，洙泗上[4]，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡[5]，落日牛羊下，区脱纵横[6]。看名王宵猎[7]，骑火一川明。笳鼓悲鸣。遣人惊。

念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远[8]，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛[9]，若为情。闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌[10]。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。

[1] 六州歌头：六州指唐代西部的伊、凉、甘、石、渭、氐六州。宋代举行大祀、大恤典礼皆用此调。

[2] 边声：边塞羌管、画角等特有的声音。

[3] 当年事：指金兵南侵，徽、钦二帝被掳北去之事。

[4] 洙泗：二水名。

[5] 隔水毡乡：指淮河以北金人所占领的中原地区。

[6] 区（ōu）脱：匈奴语，用于侦察警戒用的土堡。代指金兵的哨所。

[7] 名王：指金兵将帅。

[8] 干羽：盾牌和雉尾。古代夏禹曾用干羽之舞使远方苗人归顺。怀远：以礼乐安抚远方。

[9] 冠盖使：指求和的使臣。驰骛（wù）：奔走。

[10] 翠葆霓旌：皇帝的车驾。

赏析与点评

这是一首著名的爱国词。据说此词作于建康留守张浚宴客席上，张浚读后，罢席而入。全词气势雄壮，感情饱满，酣畅淋漓，读来令人振奋不已。

韩元吉

人物简介

韩元吉（一一一八至一一八七），字无咎，号南涧翁，许昌（今属河南）人。隆兴中，官吏部尚书。历建安令、江东转运判官、吏部侍郎、吏部尚书、龙图阁学士。后晋封颍川郡公。结交社会名流，多有诗词唱和。其词雄浑豪放，或寓家国之思，或抒山林情趣，清幽感人。有《南涧诗余》，今存词八十首。

六州歌头

桃花

东风着意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记年时，隐映新妆面。临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西[1]。草软沙平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕脂。绣户曾窥。恨依依。

共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。消瘦损，凭谁问，只花知，泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪。往事难追。

赏析与点评

这是一首爱情词，词借咏桃花诉说一段哀艳的爱情故事。《六州歌头》一般用来写壮词，此词归于艳科，依然绝佳，可称绝唱。

[1] 夹城：唐代皇宫建筑。

好事近[1]

汴京赐宴闻教坊乐有感[2]

凝碧旧池头[3]，一听管弦凄切。多少梨园声在[4]，总不堪华发。

杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。

赏析与点评

这首词作于出使金国时，词人借之抒发家国变乱之悲。全词语浅而情深，句句凄婉，读来沉痛。

[1] 好事近：“近”指舞曲前奏，是大曲中某一遍曲调名称。又名《钓船笛》、《翠圆枝》。

[2] 教坊：掌管女乐的官署，始于唐代。据《金史》载，世宗大定十三年（一一七三）三月，宋派遣礼部尚书韩元吉等人贺万春节。行经汴梁，金人设宴，韩元吉闻奏旧日教坊音乐，有感而作。

[3] 凝碧：指凝碧池，在唐东都洛阳禁苑中。据《旧唐书·王维传》载，天宝末年，安禄山叛军攻陷东都洛阳，时王维扈从不及，被迫任职伪署。安禄山大宴凝碧池，令梨园子弟演奏乐曲，乐工雷海青则掷乐器于地，西向大恸。王维听到这一消息，暗地里写了一首《凝碧诗》：“万户伤心生野烟，百官何日再朝天？秋槐叶落深宫里，凝碧池头奏管弦。”贼平后，王维因此诗而被原宥。

[4] 梨园：唐明皇时期的教坊，后为安禄山所得。这里指北宋的教坊。

袁去华

人物简介

袁去华（生卒年不详），字宣卿，奉新（今属江西）人。绍兴十五年（一一四五）进士，曾先后任善化（今湖南长沙）、石首（今属湖北）知县。因反对郡守于荒年向百姓征赋，被贬。曾与张孝祥、杨万里交往。学识渊博，长于词赋。有《宣卿词》，今存词九十八首。

剑器近[1]

夜来雨。赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处。且留取。

悄庭户。试细听、莺啼燕语。分明共人愁绪。怕春去。

佳树。翠阴初转午。重帘未卷，乍睡起、寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。彩笺无数。去却寒暄，到了浑无定据。断肠落日千山暮。

赏析与点评

这是一首伤春怀人之词。前两片为双曳头，句式与声韵完全一致。全词随着时间的流逝转换场景，主人公伤春、惜春、怀人之情随之流动，愁苦之情愈演愈浓。以景句收缩全篇，言有尽而意无尽，韵味深远。全词不用典故，情感层叠婉转，语言轻快明丽。

[1] 剑器近：唐舞曲有《剑器》，宋教坊曲中也有《剑器曲》，后演变为词调。又名《剑气近》。

安公子[1]

弱柳千丝缕。嫩黄匀遍鸦啼处[2]。寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。问燕子来时，绿水桥边路。曾画楼、见个人人否[3]。料静掩云窗，尘满哀弦危柱[4]。

庾信愁如许。为谁都着眉端聚。独立东风弹泪眼，寄烟波东去。念永昼春闲，人倦如何度。闲傍枕，百啭黄鹂语。唤觉来厌厌，残照依然花坞[5]。

[1] 安公子：唐教坊曲名，后用为词调。调见柳永《乐章集》。

[2] 嫩黄：指鹅黄色柳芽。匀遍：涂遍。

[3] 个人人：那个人。人人：人儿，昵称。

[4] 哀弦危柱：原指乐声凄哀，借指乐器。柱：弦乐器上定音阶的柱。

[5] 花坞（wù）：花木丛生的低洼之地。引指花房。

陆淞

人物简介

陆淞（一一○九至一一八二），字子逸，号雪溪，山阴（今浙江绍兴）人。陆游长兄，以祖恩补通仕郎，历秘阁校理、工部郎中、知辰州（今属湖南），官至朝请大夫。今存词二首。

瑞鹤仙

脸霞红印枕。睡觉来[1]、冠儿还是不整。屏间麝煤冷[2]。但眉峰压翠，泪珠弹粉。堂深昼永。燕交飞、风帘露井[3]。恨无人，与说相思，近日带围宽尽。

重省。残灯朱幌[4]，淡月纱窗，那时风景。阳台路迥。云雨梦，便无准[5]。待归来，先指花梢教看，却把心期细问。问因循、过了青春[6]，怎生意稳。

[1] 觉来：醒来。

[2] 麝煤：一种名贵的香墨。这里指屏风上的水墨画。

[3] 露井：没有覆盖的井，天井。

[4] 朱幌（huǎnɡ）：红色的帷幕。

[5] 阳台：隐指男女欢会之地。迥：远。此句用楚襄王梦交神女的典故，此处用朝云暮雨无准比喻情人相会无期。

[6] 因循：迟延拖拉。青春：语含双关，指时令，也指人之青春。

赏析与点评

此词据说是陆淞为歌姬盼盼所写，有“脸霞红印枕”句，时天下盛传，后盼盼亦归陆氏。词作塑造了一位青春苦闷的少女形象。上片用色彩浓重的笔墨刻画少女的神态和环境，展现少女的慵懒、清冷和孤寂。下片逐层深入描写女子的内心活动，追忆“那时风景”，担心相会无期，想象再次见面的温馨。情绪流动，一波三折，欲罢不能。全词由外及内，虚实结合，时空跳跃而又一气呵成，层层深入揭示少女怀春之情。

陆游

人物简介

陆游（一一二五至一二一○），字务观，号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。绍兴二十三年（一一五三）省试第一，因在秦桧孙（秦埙）前，为秦桧所黜。孝宗时，赐进士出身，除翰林院编修。曾任镇江（今属江苏）、隆兴（今属江西）、夔州（今属四川）通判，成都府安抚司参议官，先后提举福建及江南西路常平茶盐公事；光宗立，任礼部郎中、实录院同修撰兼修国史，以宝章阁待制致仕。其诗内容宏富，风格多样。词则婉约而雅洁，纤丽处似秦观，飘逸而超俗，豪放处近东坡。有自编《放翁长短句》一卷。今存词一百四十余首。

卜算子

咏梅

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

赏析与点评

这是一首著名的咏梅词。全词咏梅而不着眼于工致描绘，只是遗貌取神，写出梅之高洁品格，并将之与人格相联系，成为历代咏物词的典范之作。

渔家傲

寄仲高[1]

东望山阴何处是[2]。往来一万三千里。写得家书空满纸。流清泪。书回已是明年事。

寄语红桥桥下水[3]。扁舟何日寻兄弟。行遍天涯真老矣[4]。愁无寐。鬓丝几缕茶烟里。

[1] 仲高：陆升之，字仲高。词人堂兄。

[2] 山阴：即今浙江省绍兴市。陆游的故乡。

[3] 红桥：桥名，在山阴县西七里迎恩门外。

[4] 行遍天涯：陆游十七年出仕，流转任职于福州、江阴、隆兴、巴蜀各地，年届五十。

赏析与点评

这是陆游寄给同曾祖兄弟陆仲高的词作。陆仲高曾经阿附秦桧，在政治立场上与陆游有分歧，陆游曾写诗规劝。此词只叙说兄弟情深，质朴真切。

定风波

进贤道上见梅赠王伯寿[1]

敧帽垂鞭送客回[2]。小桥流水一枝梅。衰病逢春都不记，谁谓，幽香却解逐人来[3]。

安得身闲频置酒，携手，与君看到十分开。少壮相从今雪鬓，因甚，流年羁恨两相催。

[1] 进贤：地名，今江西南昌东南，当时属隆兴府。王伯寿：作者友人，生平不详。此词当作于隆兴判任上，词人时年四十岁，并未衰老。“雪鬓”之语有夸张在内，且寓理想阻隔之慨。

[2] 敧：倾斜。

[3] 逐人来：语出杜甫诗《诸将五首》：“锦江春色逐人来。”

陈亮

人物简介

陈亮（一一四三至一一九四），字同甫，人称龙川先生，谥文毅，婺州永康（今属浙江）人。绍熙四年（一一九三）进士第一，授建康军节度判官厅公事，赴任途中病故。为人豪迈，力主抗金，反对和议。曾三度被诬下狱，所作政论气势纵横。词作豪迈，充满爱国激情。也偶有清幽之作。有《龙川词》，今存词七十四首。

水龙吟

春恨

闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩[1]，垂杨金浅[2]。迟日催花，淡云阁雨[3]，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。

寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马[4]，风流云散。罗绶分香[5]，翠绡封泪[6]，几多幽怨。正销魂、又是疏烟淡月，子规声断。

赏析与点评

这是一首伤春之作。上片写春之恨，用大量华丽的辞藻展现绚烂多姿的春景，这正反衬“芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕”的凄凉。下片写人事之恨。词人登高远望的悲凉情绪继续蔓延，归雁的鸣叫，或让词人想起沦陷的北方家园，悔当年不知珍惜，昔日风流都烟消云散；到如今，疏烟淡月，杜鹃声里，人在天涯，空有落寞孤苦之情徘徊心头。此词风格温婉，颇能体现龙川词“幽美”的一面。

[1] 平莎：平原上的莎草。

[2] 金浅：浅黄色。

[3] 阁雨：即搁雨，止雨。

[4] 青丝勒马：青丝编成的马络头。

[5] 分香：用曹操“分香卖履”的典故，这里指分别。

[6] 翠绡封泪：用翠帕封存眼泪，此处有封泪与人之意。

范成大

人物简介

范成大（一一二六至一一九三），字致能，号石湖居士，吴郡（今江苏苏州）人。绍兴二十四年（一一五四）进士，曾任吏部员外郎、起居舍人。乾道六年（一一七○）以起居郎假资政殿大学士身份出使金国，辞气慷慨，不辱使命。后又任成都府兼四川制置使、参知政事等职。以诗著名。其词多写自然风光和农村景色，早期词风柔情幽冷，后期气韵沉雅。有《石湖词》一卷，今存词近百首。

忆秦娥[1]

楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月。一天风露，杏花如雪。

隔烟催漏金虬咽[2]。罗帏黯淡灯花结。灯花结。片时春梦[3]，江南天阔。

[1] 忆秦娥：据传李白创此调，因其中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名《忆秦娥》。秦娥，谓秦地美貌女子。又名《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》等。

[2] 金虬（qiú）：铜制的龙头，龙嘴吐水计时。虬：有角的龙。

[3] 片时春梦：语本岑参《春梦》：“枕上片时春梦中，行尽江南数千里。”

赏析与点评

词写女子春夜怀人之情。上片写景，月光如水，杏花如雪，一天风露，清幽淡雅而又有丝丝哀怨，女子独立庭中已久。下片刻画女子心情，金漏呜咽、灯花暗结，辗转难眠。只有到梦中去相寻。点出女子心头挥之不去的思念之情。词作空灵蕴藉，饶有风味。

眼儿媚[1]

萍乡道中[2]，乍晴。卧舆中，困甚，小憩柳塘。

酣酣日脚紫烟浮[3]，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头[4]。

春慵恰似春塘水，一片縠纹愁[5]。溶溶泄泄[6]，东风无力，欲皱还休。

[1] 眼儿媚：又名《小阑干》、《东风寒》、《秋波媚》。

[2] 萍乡：今江西萍乡。

[3] 酣酣：炽热。日脚：穿过云隙照在地面上的日光。

[4] 扶头：形容醉态。

[5] 縠纹：比喻水的波纹。縠，绉纱。

[6] 溶溶泄泄：水波摇荡的样子。

赏析与点评

此词写春景春情。上片写人之慵懒，下片写春之香软。春光的香软与人的慵懒本是极其平常之事，词人用细腻的笔墨铺展开来，相映成趣。人与美妙的大自然融为一体。情景相间而交融，极具画面感。词作精巧的构思将这种细腻的心理体验通过文字表达出来，情韵悠长。

蔡幼学

人物简介

蔡幼学（一一五四至一二一七），字行之，瑞安（今属浙江）人。乾道八年（一一七二）进士第一，累官权兵部尚书兼太子詹事。有《育德堂集》，今存词一首。

好事近

日日惜春残，春去更无明日。拟把醉同春住[1]，又醒来岑寂。

明年不怕不逢春，娇春怕无力。待向灯前休睡，与留连今夕。

[1] 拟：打算。

辛弃疾

人物简介

辛弃疾（一一四○至一二○七），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。二十二岁参加抗金义军；南渡归宋后历任建康府通判、滁州知州；荆湖南路、江南西路安抚使，福建提点刑狱和安抚使；知绍兴府改镇江府、兵部侍郎等职。淳熙八年（一一八一）冬受弹劾罢任后闲居江西上饶的带湖，其后二十年大部分时间生活于此。力主抗金，曾上《美芹十论》、《九议》等，却始终不得重用。一腔忠愤泄于词中，歌唱爱国情怀、抗金大业、恢复中原成为辛词中的最强音。辛词善于用典，融经、史、子、集入词，风格多样，题材丰富，词风桀骜雄奇，慷慨纵横，是豪放词派最高产的代表作家。亦偶有清新婉约之作。有《稼轩词》及十二卷本《稼轩长短句》两种。今存词六百二十余首。

贺新郎

别茂嘉十二弟[1]

绿树听。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无啼处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑[2]，更长门、翠辇辞金阙[3]。看燕燕，送归妾[4]。

将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝[5]。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻[6]。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。

[1] 茂嘉：辛弃疾族弟。

[2] 马上琵琶关塞黑：用汉代王昭君出塞远嫁匈奴事。

[3] “更长门”二句：用汉武帝时，陈皇后失宠，谪居长门宫事。

[4] “看燕燕”二句：卫国大乱，戴妫儿子继位不久被杀，戴妫被遣送回家。

[5] “将军百战”以下四句：用汉代名将李陵战败被俘，送别苏武之事。

[6] “易水”以下四句：用荆轲为燕太子刺秦王，众人皆着白衣别于易水之事。

赏析与点评

这首词是辛弃疾为送别族弟茂嘉所作，茂嘉和辛弃疾志同道合，也是一位力主抗金的节义之士。鸟的悲鸣声笼罩全篇，营造出悲凉送别氛围，首尾呼应，构思精巧。全篇铺排古代的恨事，有美人宫怨，有壮士诀别，有缠绵悱恻，有慷慨悲歌。典故的叠加极大地增加表现的空间，离别的哀伤中包含家国之思、人生失意之痛，意境浑厚幽深。全词一气贯之，没有严格意义上的上下阕之分，是稼轩以文为词的典范。艺术上情景交融，章法严谨，以沉郁苍凉、笔法苍劲为人所称道。

贺新郎

赋琵琶

凤尾龙香拨[1]。自开元、《霓裳曲》罢[2]，几番风月。最苦浔阳江头客[3]，画舸亭亭待发。记出塞[4]、黄云堆雪。马上离愁三万里，望昭阳[5]、宫殿孤鸿没。弦解语，恨难说。

辽阳驿使音尘绝[6]。琐窗寒、轻拢慢捻[7]，泪珠盈睫。推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻[8]。千古事、云飞烟灭。贺老定场无消息[9]，想沉香亭北繁华歇[10]。弹到此，为呜咽。

[1] 凤尾：琵琶木槽的形状有如凤尾。龙香拨：用龙香柏木做成的弹拨工具。

[2] 自开元、《霓裳曲》罢：据白居易《新乐府》自注：“《霓裳羽衣曲》，起于开元，盛于天宝。”

[3] 最苦浔阳江头客：白居易贬官江州，秋夜送客而闻江上女子弹琵琶，遂作《琵琶行》，内有“浔阳江头夜送客”句。

[4] 出塞：用汉代王昭君琵琶出塞，远嫁匈奴之事。

[5] 昭阳：汉未央宫里殿名，皇后所居。

[6] 辽阳：在今东北境内。古时征戍之地，为边塞之代称。

[7] 轻拢慢捻：出自白居易《琵琶行》“轻拢慢捻抹复挑”句。拢、捻与下文的推手、却手、抹都是琵琶指法。

[8] 《梁州》：古曲名，又名《凉州》。

[9] 贺老：指贺怀智。唐玄宗时期的琵琶高手，他出手则全场安定无声。元稹《连昌宫词》：“贺老琵琶定场屋。”

[10] 沉香亭：位于长安兴庆宫图龙池东，亭前种植有牡丹。玄宗与杨贵妃常于此游玩。李白《清平调》：“解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。”

赏析与点评

本词借咏琵琶抒情。起句追忆开元盛世，实为寄托故都之思。以下用浔阳琵琶女、昭君出塞故事，尽显哀怨之意。下片写闺中思妇，弹琵琶遣怀，更增哀情。继而宕开一笔，叙贺老飘零，沉香亭废，饱含昔盛今衰之感，与开端呼应，至此，哀情尽泄，便以呜咽作结。全词以文为词，意气纵贯，酣畅淋漓而又沉郁顿挫，借咏物而抒发千古历史感慨，寄寓家国之思、沧桑之感，实是扛鼎之作。

水龙吟

登建康赏心亭[1]

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻[2]。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了[3]，阑干拍遍，无人会、登临意。

休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未[4]。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气[5]。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此[6]。倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。

[1] 建康：今南京。赏心亭：在下水门城上，下临秦淮河。

[2] 玉簪螺髻：远山如同美人的碧玉簪和螺状发髻。

[3] 吴钩：一种弯刀，吴国所造，似剑而弯。这里指佩剑。

[4] “休说”三句：晋代张翰在洛阳任职，见秋风起，而思念家乡的莼菜和鲈鱼羹，于是弃官还乡。

[5] “求田问舍”三句：刘备批评许汜求田问舍，胸无大志。

[6] 树犹如此：桓温北征，经过金城，见自己过去种的柳树已十围粗，便感叹地说：“木犹如此，人何以堪？”

摸鱼儿[1]

淳熙己亥，自湖北漕移湖南[2]，同官王正之置酒小山亭[3]，为赋。

更能消[4]、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路[5]。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网[6]，尽日惹飞絮。

长门事[7]，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋。脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土[8]。闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。

[1] 摸鱼儿：又名《摸鱼子》。因晁补之词有“买陂塘、旋栽杨柳”句，更名《买陂塘》，又名《陂塘柳》，或名《迈陂塘》。

[2] 淳熙乙亥：宋孝宗淳熙六年（一一七九）。自湖北漕移湖南：辛弃疾由荆湖北路转运副使改任荆湖南路转运副使。

[3] 同官：继任者。

[4] 消：经受得住。

[5] 天涯芳草无归路：语本苏轼《点绛唇》：“归不去。凤楼何处？芳草迷归路。”

[6] 画檐蛛网：语出苏轼《虚飘飘》：“画檐结蛛网。”

[7] 长门事：汉陈皇后失宠，谪居长门宫，出资千金请司马相如写《长门赋》，感动汉武帝，陈皇后复得宠。

[8] 玉环：指唐玄宗宠幸的杨贵妃。飞燕：指汉成帝宠爱的皇后赵飞燕。两个人以专宠名世，也都未得善终。

赏析与点评

这是辛弃疾婉约词中成功抒发忧国之情的名篇。上片以春意阑珊为主线，以“惜春”、“留春”、“怨春”等心理活动揭示词人力图改善国势衰颓的愿望。下片使事用典，表达词人为谗言所伤而被君主疏远的苦闷，并对蒙蔽君主的奸邪小人提出警告。结尾以惨淡衰飒之景暗示对国势的担忧。全词多用比兴象征手法，含蓄曲折，沉郁悲凉。

永遇乐

京口北固亭怀古[1]

千古江山，英雄无觅、孙仲谋处[2]。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住[3]。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾[4]。四十三年[5]，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓[6]。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否[7]？

[1] 京口：今江苏省镇江市。北固亭，在镇江市东北的北固山上。词人于镇江府任上作此词，时年六十六岁。

[2] 孙仲谋：孙权，字仲谋，三国时吴国国君。

[3] 寄奴：南朝宋武帝刘裕小名。刘裕生于京口，后起兵北伐，收复洛阳、长安，并代晋称帝。

[4] “元嘉”三句：刘裕子宋文帝刘义隆于元嘉年间草率出兵北伐，败归，导致北魏拓跋焘南侵，兵抵长江而返。狼居胥：山名，在今内蒙古。汉武帝曾派霍去病率军北征匈奴至此，封山而还。

[5] 四十三年：上溯四十三年到孝宗隆兴元年，是年，辛弃疾率众南归。

[6] 佛狸祠：北魏太武帝小字佛狸，率军追王玄谟至长江边，驻军江北瓜步山上，在山上建行宫，后人称为佛狸祠。一片神鸦社鼓：谓人们已淡忘往事，只知在佛狸祠击鼓社祭，引来乌鸦吃祭品。

[7] “廉颇”二句：赵国名将廉颇，晚年被陷害而出奔魏国，后秦攻赵，赵王派使者去探看，廉颇当使者面食斗米饭、十斤肉。而使者谎称廉颇已经老了，一顿饭时间去了多次茅房。

赏析与点评

这首词作于开禧元年（一二○五），当时朝廷准备北伐，辛弃疾受命知镇江府。上片追忆开疆辟土的孙权、刘裕的英雄业绩：孙权坐断东南，三分天下；刘裕出兵北伐，收复故土。下片引用南朝刘义隆草率北伐，大败而归的历史事实，表明了词人对即将到来的北伐的忧虑，接着用两幅图景作抗金形势的今昔对照，词人忧虑更深一层，结尾三句，借廉颇自比，表达词人忠于国事的情怀和壮志难酬的概叹。词风慷慨悲壮，用典妥帖，不愧为辛词的压卷之作。

木兰花慢

滁州送范倅[1]

老来情味减，对别酒、怯流年。况屈指中秋，十分好月，不照人圆。无情水、都不管，共西风、只管送归船。秋晚莼鲈江上[2]，夜深儿女灯前。

征衫。便好去朝天[3]。玉殿正思贤。想夜半承明[4]，留教视草[5]，却遣筹边[6]。长安故人问我，道愁肠殢酒[7]，只依然。目断秋霄落雁[8]，醉来时响空弦。

[1] 滁（chú）州：在今安徽滁州市。倅：副职。范倅，即范昂，滁州通判。

[2] 莼（chún）鲈：莼菜和鲈鱼用晋代张翰思乡典。

[3] 朝天：朝见皇帝。

[4] 承明：汉代宫中有承明庐，为侍臣值宿之处。

[5] 视草：为皇帝草拟制诏。

[6] 筹边：筹备边境防务。

[7] 另本作“泥酒”。——编者注

[8] 落雁：战国时魏人更羸仰见飞雁，引弓虚发，居然射下一只大雁。

祝英台近[1]

晚春

宝钗分[2]，桃叶渡[3]。烟柳暗南浦[4]。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。

鬓边觑。试把花卜归期[5]，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语。是他春带愁来，春归何处。却不解、带将愁去[6]。

[1] 祝英台近：以梁祝传说为调名。又名《月底修箫谱》、《宝钗分》、《燕莺语》、《寒食词》等。

[2] 宝钗分：古时情人分别之际，将一对宝钗分开持有，以做纪念。

[3] 桃叶渡：今南京秦淮河与青溪合流处。传说东晋王献之有妾名桃叶，曾在此渡水。王献之亲自迎送，并作《桃叶歌》，后来即被命名为桃叶渡。

[4] 南浦：指送别之地。

[5] 试把花卜归期：试数花瓣占卜情人归来的日期。

[6] “春带愁来”四句：化自赵彦端《鹊桥仙》：“春愁原自逐春来，却不肯、随春归去。”

青玉案

元夕

东风夜放花千树[1]。更吹落、星如雨[2]。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转[3]，一夜鱼龙舞[4]。

蛾儿雪柳黄金缕[5]。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首[6]，那人却在，灯火阑珊处[7]。

[1] 东风夜放花千树：化用岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”

[2] 星如雨：指烟火纷飞如下雨。

[3] 玉壶：指月亮。

[4] 鱼龙舞：指舞鱼灯、龙灯之类。

[5] 蛾儿、雪柳、黄金缕：都是妇女头上所戴的装饰品。

[6] 蓦然：猛然，突然。

[7] 阑珊：暗淡零落。

赏析与点评

这是一首元夕词，词人借写元夕节盛况抒发个人怀抱。上片极力渲染元夕夜的热闹繁华，下片则在众多花枝招展的女性中，突出了不同流俗、幽静孤高的美人形象。寄托了词人甘于寂寞、志存高远的情怀。故梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”

鹧鸪天

鹅湖归[1]，病起作

枕簟溪堂冷欲秋。断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。

书咄咄，且休休[2]。一丘一壑也风流[3]。不知筋力衰多少[4]，但觉新来懒上楼。

[1] 鹅湖：山名，在江西铅山县北。淳熙十五年（一一八八）冬，爱国志士陈亮来访，词人与之同游鹅湖，共商抗金大计。

[2] 书咄咄：表示人生失意的感叹。《世说新语·黜免》载，殷浩被废弃不用，口无怨言，唯终日用手指在空中画写“咄咄怪事”四字。且休休：表示安于隐逸的情思。《旧唐书·司空图传》载司空图轻淡名利，隐居中条山，为其所建的濯缨亭取名为休休亭。

[3] 一丘一壑：指寄情山水。

[4] 筋力衰：指身体衰老。

赏析与点评

这首词是作者罢官后闲居上饶期间的作品。上片写景反映出词人忧伤抑郁的心境。下片抒情，连用三个典故，化抑郁为旷达：虽英雄失意，但不必哀叹，大可安享闲居之乐，寄情山水，游目骋怀。末二句，情绪又生变化：叹于今筋力已衰，懒于登楼望远。英雄迟暮之感，溢于言外。全词用语平淡自然，情感沉郁低回。

菩萨蛮

书江西造口壁[1]

郁孤台下清江水[2]。中间多少行人泪。西北望长安[3]。可怜无数山。

青山遮不住。毕竟东流去。江晚正愁予[4]。山深闻鹧鸪[5]。

[1] 造口：又作皂口，今江西万安县南六十里，造口江流入赣江处。

[2] 郁孤台：在今江西赣州西南贺兰山上。清江：赣江。

[3] 长安：此处指北宋都城汴京。

[4] 愁予：使我发愁。

[5] 闻鹧鸪：据说鹧鸪鸟鸣，其声似呼：“行不得也哥哥。”

赏析与点评

宋高宗建炎三年（一一二九），金兵追击隆祐太后至江西造口，不及而还。淳熙三年（一一七六），辛弃疾任江西提点刑狱，见到昔日战场，遂有此作。

姜夔

人物简介

姜夔（一一五五至一二二一），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生怀才不遇，四海飘零，寄人篱下，布衣终老。貌若不胜衣，望之似神仙中人。与杨万里、范成大、辛弃疾交游并多得推赏。其词以咏物、记游、怀人为主，寄物托情，深情绵缈而情韵俱胜。词风醇雅，词笔刚健，词境清空。工书善诗，长于音律，能自度曲。有十七首词自注工尺旁谱，是现存唯一的宋词音乐文献。有《白石道人歌曲》。

点绛唇

丁未冬，过吴松作[1]

燕雁无心[2]，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨[3]。

第四桥边[4]，拟共天随住[5]。今何许[6]。凭阑怀古。残柳参差舞。

[1] 丁未：宋孝宗淳熙十四年（一一八七）。吴松，今江苏吴县。

[2] 燕（yān）雁：北方的雁。

[3] 商略：商量。

[4] 第四桥：吴松城外的甘泉桥。

[5] 天随：唐代诗人陆龟蒙，号天随子。

[6] 何许：何处。

赏析与点评

姜夔平生甚为仰慕陆龟蒙，一一八七年冬经过当年陆龟蒙的隐居地吴松时，凭栏怀古，情难自已，作此词。上片以拟人化手法写景，静物而具流动美；下片怀古，结以乱舞之残柳，使无情物而生有情色，实属妙笔。这是姜夔特擅的“虚处着神”的手法，含蓄蕴藉而引人遐想。

鹧鸪天

元夕有所梦[1]

肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见[2]，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝[3]。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜[4]，两处沉吟各自知。

[1] 元夕：正月十五元宵节。

[2] 丹青：泛指图画，此处指画像。

[3] 丝：白发。

[4] 红莲夜：即元夕。红莲：花灯。

踏莎行

自沔东来[1]。丁未元日，至金陵江上[2]，感梦而作。

燕燕轻盈，莺莺娇软[3]。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远[4]。淮南皓月冷千山[5]，冥冥归去无人管。

[1] 沔（miǎn）东：唐宋州名，今湖北汉阳。

[2] 丁未元日：宋孝宗淳熙十四年（一一八七）正月初一；金陵：今南京。

[3] 燕燕、莺莺：指所思女子。

[4] 郎行（hánɡ）：情郎那边。行，宋时口语，即“这边”、“那边”。

[5] 淮南：今安徽合肥。

赏析与点评

这首词也是忆合肥情事。以健笔驱柔情，构筑了词史上著名的冷境，为人称赏。

齐天乐[1]

丙辰岁[2]，与张功甫会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。功甫先成，词甚美。余徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织[3]，善斗，好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。

庾郎先自吟愁赋[4]。凄凄更闻私语。露湿铜铺[5]，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。

西窗又吹暗雨。为谁频断续。相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。《豳》诗漫与[6]。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。

[1] 齐天乐：得名于周密《天基圣节排当乐次》第一盏“觱篥起圣寿齐天乐慢”。又名《台城路》、《如此江山》。

[2] 丙辰：宋宁宗庆元二年（一一九六）。

[3] 中都：指南宋都城临安（今杭州）。

[4] 庾郎：庾信。

[5] 铜铺：铜制的门环底座，指门户。

[6] 《豳》诗：指《诗经·豳风·七月》诗，诗里有“十月蟋蟀，入我床下”句。

赏析与点评

这是一首咏蟋蟀词，词人巧妙地避免直接吟咏物本身，而是从侧面着笔，描绘不同对象在不同场合听到蟋蟀声后的各种感受，意气流贯，笔法高超。名为咏物，实际上是借物的外壳抒发了不同的怨情，“离宫”句更是上升到了家国之痛上，层层递进，沉郁蕴藉。

琵琶仙[1]

《吴都赋》云：﹃户藏烟浦，家具画船。﹄惟吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁[2]，余与萧时父载酒南郭[3]，感遇成歌。

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶[4]。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼。十里扬州，三生杜牧[5]，前事休说。

又还是、宫烛分烟[6]，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳[7]，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

[1] 姜夔自度曲。

[2] 己酉岁：宋孝宗淳熙十六年（一一八九）。

[3] 南郭：南城。

[4] 桃根桃叶：晋王献之有妾名桃叶，桃根为桃叶妹。

[5] 见黄庭坚诗“春风十里卷珠帘，仿佛三生杜牧之”。

[6] 宫烛分烟：指寒食节。

[7] 藏鸦：枝叶茂密。

念奴娇

余客武陵，湖北宪治在焉[1]。古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴[2]，数得相羊荷花中[3]，又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。

闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到[4]，水佩风裳无数[5]。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨[6]。嫣然摇动，冷香飞上诗句。

日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少[7]，几回沙际归路。

[1] 武陵：今湖南常德。湖北宪治：宋时在湖北路所设的提点刑狱官署。

[2] 朅（qiè）来：来到。朅，发语词。

[3] 相羊：徜徉。

[4] 陂（bēi）：池塘。

[5] 水佩风裳：指荷叶荷花。

[6] 菰（ɡū）蒲：水草。

[7] 田田：荷叶茂盛的样子。

赏析与点评

这是一首咏物词。词人笔下的荷花如同一位美人，上片极力描绘了荷花的花容月貌；下片写其命运的坎坷。通篇重神韵，从虚处、空处下笔，写荷而又不滞于荷，确是妙笔。

扬州慢[1]

淳熙丙申至日，余过维扬[2]。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也[3]。

淮左名都，竹西佳处[4]，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后[5]，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好[6]，难赋深情。二十四桥仍在[7]，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

[1] 《扬州慢》为姜夔自度曲，词序已道其中原委。又名《朗州慢》。

[2] 淳熙丙申至日：即宋孝宗淳熙三年（一一七六）冬至日。维扬：扬州。

[3] 千岩老人：萧德藻，词人的岳伯父。《黍离》：《诗经》名篇，哀悼西周衰亡。

[4] 淮左：淮东，宋代淮南东路管辖区；竹西：竹西亭，在扬州城东。

[5] 胡马窥江：宋高宗建炎三年（一一二九）金人初犯扬州，其后绍兴三十一年（一一六一）再次侵犯扬州。

[6] “豆蔻”二句：语出杜牧《赠别》诗“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”及《遣怀》诗“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。

[7] 二十四桥：扬州桥名，据传曾有二十四位美人吹箫于此，故名。

赏析与点评

这是一首乱后感怀之作。上片即景言情，写词人初到扬州的所见所感。将虚实、远近结合起来，暗含今昔对比，写出战火之无情。下片以昔日繁华作比，更衬今日的萧瑟、荒凉。结句一点红色更是刺目，将沧桑之感推到极致，生出无边的凄凉。通观全词，确实“不唯清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”（宋张炎《词源》）

长亭怨慢[1]

余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：﹃昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。﹄[2]此语余深爱之。

渐吹尽，枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱，向何许。阅人多矣，谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。

日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也[3]，怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀[4]，难剪离愁千缕。

[1] 此亦为姜夔自度曲，因词中有“谁得似、长亭树”句，故名。又名《长亭怨》。

[2] 桓大司马：东晋大司马桓温。“种柳”句，可见《世说新语·言语》。

[3] 韦郎：指韦皋。韦皋游江夏，遇到少女玉箫，一见钟情，别时相约七年后迎娶，以玉指环为定情信物。后韦皋爽约，玉箫绝食而死。事见《云溪友议》。

[4] 并（bīnɡ）刀：并州产的剪刀，以锋利著名。并州，今太原。

淡黄柳[1]

客居合肥南城赤栏桥之西，巷陌凄凉，与江左异[2]，惟柳色夹道，依依可怜[3]。因度此曲，以纾客怀。

空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻[4]。看尽鹅黄嫩绿。都是江南旧相识。

正岑寂。明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花、落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。

[1] 这也是姜夔自度曲。度曲原因见小序。

[2] 江左：指江南。

[3] 可怜：可爱。

[4] 恻恻：凄凉。

暗香[1]

辛亥之冬[2]，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声[3]，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之[4]，音节谐婉，乃名之曰：《暗香》、《疏影》。

旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老[5]，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国。正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆[6]。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。

[1] 此词及下篇《疏影》皆为姜夔自度曲（参见词前小序）。调名取自林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句。

[2] 辛亥：宋光宗绍熙二年（一一九一）。这年冬季，姜夔应范成大之邀来到石湖。

[3] 授简：给予纸笔。新声：新的词调。

[4] 工妓：乐工、歌伎。隶习：练习，排练。另本作“使二妓肄习之”。——编者注

[5] 何逊：南朝梁诗人，在扬州有《咏早梅》诗。

[6] 翠尊：碧玉酒杯。红萼：指红梅。

赏析与点评

这是一首咏梅词，以梅怀旧，追念往昔。以梅的盛衰写人之聚散，寄意题外，包蕴无穷。

疏影

苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹[1]。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环月夜归来[2]，化作此花幽独。

犹记深宫旧事[3]，那人正睡里，飞近蛾绿[4]。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲[5]。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

[1] 化用杜甫《佳人》诗“日暮倚修竹”。

[2] 化用杜甫《咏怀古迹》诗“环佩空归月夜魂”。

[3] 深宫旧事：据《太平御览》载，宋武帝女寿阳公主卧于含章殿下，有梅花落公主额上，成五出花，经久不褪。后即以此为梅花妆。

[4] 蛾绿：指眉黛。

[5] 玉龙：玉笛。笛曲有《梅花落》。

赏析与点评

这是《暗香》的姊妹篇。通篇咏梅，而不着一梅字，第一句以下全以侧面着笔，虚处传神，境界清空。也因不着一梅字，而被王国维于《人间词话》中讥为“隔”。梅的随春早逝似寓恋人之分离，而梅的芳魂归来又隐隐有家国之情在内，蕴藉深厚，婉曲动人。

翠楼吟[1]

淳熙丙午冬[2]，武昌安远楼成[3]，与刘去非诸友落之[4]，度曲见志。余去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事。还吴，为余言之，兴怀昔游，且伤今之离索也。

月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐[5]。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹[6]。层楼高峙，看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽。粉香吹下，夜寒风细。

此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，但芳草萋萋千里[7]。天涯情味，仗酒祓清愁[8]，花消英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。

[1] 为姜夔自度曲。序为十年后补记。这是一首为安远楼的落成而写的词作。

[2] 淳熙丙午：淳熙十三年（一一八六）。

[3] 安远楼：为庆祝抗金胜利而建。

[4] 落：参加落成典礼。

[5] 龙沙：西北方沙漠中有白龙堆，故得名。虎落：遮护城堡或营寨的竹篱障碍。汉酺（pú）：指皇帝特设的宴会。

[6] 毡幕：毛毡帐幕，指军队帐篷。元戎：军队主帅。

[7] 这几句化用崔颢《黄鹤楼》诗：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”。

[8] 祓（fú）：消除。

赏析与点评

这首词表面上似为安远楼落成而作的祝词，然而在度曲中却能看到词人不一般的志向。上片写高楼落成后政府举行的盛大典礼，在新翻胡曲、热闹歌吹中却隐寓偏安东南之意。故一切热闹，均是侧面反衬。下片中西山夕照不仅是羁旅乡愁，而且还有国势衰颓之感。故“酒祓清愁”与“花消英气”大含词人忧愤之情。写景阔大，抒情婉转，在白石词中境界颇高。

杏花天影[1]

丙午之冬，发沔口[2]。丁未正月二日，道金陵，北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上[3]。

绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶，当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚兰桡、更少驻。

金陵路。莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归[4]，日暮。更移舟、向甚处。

[1] 杏花天影：姜夔自度曲，又名《杏花天》。

[2] 丙午：淳熙十三年（一一八六），后之丁未为次年。沔口：汉水入江处。

[3] 容与：悠闲的样子。

[4] 化用《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”

一萼红[1]

丙午人日[2]，余客长沙别驾之观政堂[3]，堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒如菽，或红破白露，枝影扶疏。着屐苍苔细石间，野兴横生，亟命驾登定王台[4]，乱湘流入麓山，湘云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉吟成调。

古城阴。有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。

南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。朱户黏鸡，金盘簇燕[5]，空叹时序侵寻[6]。记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。

[1] 一萼红：《乐府雅词》无名氏词有“未教一萼，红开鲜蕊”句，故取以为调名。

[2] 人日：古时称正月初七为人日。

[3] 长沙别驾：指萧德藻，词人岳伯父。别驾：宋代通判的别称。

[4] 定王台：今长沙城东，西汉定王刘发至长沙，筑台以望母，称定王台。

[5] 黏鸡：据《岁时记》载，人日（正月初七）贴“画鸡”于门上，在上面系上苇秆，旁边插上灵符，可以辟邪。金盘簇燕：立春日陈列春盘，上面放置“金鸡玉燕”。

[6] 侵寻：渐渐消失。

赏析与点评

这是一首登临观览，羁旅伤怀之作。上片写早春景象，词人乘兴游春赏梅，下片即转到羁旅之愁。通篇写兴转悲，笔断意连，正是张炎所谓“清空”之处。

霓裳中序第一[1]

丙午岁，留长沙，登祝融[2]，因得其祠神之曲，曰《黄帝盐》、《苏合香》。又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏《乐律》：《霓裳》道调，此乃商调，乐天诗云﹃散序六阕﹄，此特两阕，未知孰是。然音节闲雅，不类今曲。余不暇尽作，作《中序》一阕传于世。余方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。

亭皋正望极。乱落江莲归未得。多病却无气力。况纨扇渐疏，罗衣初索[3]。流光过隙，叹杏梁[4]、双燕如客。人何在，一帘淡月，仿佛照颜色。

幽寂。乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹。笛里关山，柳下坊陌[5]。坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。飘零久、而今何意，醉卧酒垆侧[6]。

[1] 霓裳中序第一：词牌名，姜夔创制，旁注有工尺谱，参见小序。

[2] 祝融：衡山七十二峰之最高峰。

[3] 纨扇渐疏：疏远团扇；罗衣初索：罗衣放置一旁。均暗指天凉。

[4] 杏梁：文杏做的梁。

[5] 柳下坊陌：歌舞伎所居。

[6] 醉卧酒垆侧：据《世说新语》载，阮籍邻居妇貌美，当垆沽酒。阮籍常常从妇饮酒，醉，眠其侧，终无他意。

章良能

人物简介

章良能（？至一二一四），字达之，丽水（今属浙江）人。淳熙五年（一一七八）进士，嘉定二年（一二○九）同知枢密院事，六年参知政事。今存词一首。

小重山[1]

柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪[2]。雨余风软碎鸣禽[3]。迟迟日，犹带一分阴。

往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。

[1] 调见《花间集》。《词谱》以薛昭蕴为正调。一名《小冲山》、《柳色新》、《小重山令》。

[2] 抽簪：喻花开。

[3] 风软碎鸣禽：语出杜荀鹤《春宫怨》诗“风暖鸟声碎”。碎，指鸟声细碎。

赏析与点评

这是一首伤春之作。词的上片写春深雨后的环境气氛，过片即写往事，然而马上转到现实，身闲且时序正好，又旧游堪寻，三层叠加似不见春愁，然而急转直下，堪寻旧游却难寻少年情怀，时光流逝之感婉转而出。

刘过

人物简介

刘过（一一五四至一二○六），字改之，自号龙洲道人，吉州太和（今江西泰和）人。曾伏阙上书，屡陈抗战方略，不报。又累试不第，乃放浪江湖，与陆游、辛弃疾、陈亮等交游，终身未仕。词作感慨国事，词风粗豪激越，自饶俊致。有词集《龙洲词》。

唐多令[1]

安远楼小集[2]，侑觞歌板之姬[3]，黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容，时八月五日也。

芦叶满汀洲。寒沙带浅流。二十年、重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日、又中秋。

黄鹤断矶头[4]。故人今在否。旧江山、浑是新愁。欲买桂花同载酒[5]，终不似、少年游。

[1] 又名《糖多令》，周密因刘过词有“二十年重过南楼”句，又名《南楼令》。

[2] 参见姜夔《翠楼吟》注3。

[3] 侑觞（yòu shānɡ）：劝酒。

[4] 黄鹤矶：今湖北武昌近江处。相传仙人乘黄鹤曾游此处，后有人建楼以记之。

[5] 桂花：酒名。

赏析与点评

这是一首登临名作。虽为应酬，却因词中蕴藉的深厚情感而成为千百年来倍受盛赞的杰作。词作主要抒发今昔之感，分三层叙之。一是江山的今昔，安远楼本身就是国事多发之地，此番重游，忧时伤国，故新愁难抑；二是故人之今昔，二十年后重游，故人凋零，可谓凄凉；三是词人自身之今昔。老大无成，借酒浇愁，却已非少年情怀，深刻写出怀才不遇之情。情感蕴藉深厚而又抒发婉转。

严仁

人物简介

严仁（生卒年不详），字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。与严羽、严参并称“邵武三严”。其词颇能道闺帏之趣。今存词三十首，见《中兴以来绝妙词选》卷五。

木兰花

春风只在园西畔。荠菜花繁蝴蝶乱。冰池晴绿照还空[1]，香径落红吹已断。

意长翻恨游丝短[2]。尽日相思罗带缓[3]。宝奁如月不欺人，明日归来君试看。

[1] 冰池：指水面光洁如冰的池子。

[2] 翻：反而。

[3] 缓：宽松。

俞国宝

人物简介

俞国宝（生卒年不详），临川（今江西抚州）人。淳熙年间为太学生。今存词五首。

风入松[1]

一春长费买花钱。日日醉湖边。玉骢惯识西湖路[2]，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天。花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉[3]，来寻陌上花钿[4]。

[1] 风入松：郭茂倩《乐府诗集》卷六十收皎然《风入松歌》，小序云：“《琴集》曰：‘风入松，晋嵇康所作也。’”调名本此。又名《风入松慢》、《远山横》。

[2] 玉骢：青白杂色的马。

[3] 这是宋高宗所改，词人原文是“重携残酒”，高宗以为儒酸气太重，遂改之。

[4] 花钿：以金翠珠宝制成的花形首饰。

赏析与点评

这是一首游赏西湖的词作。上片写词人春来醉心西湖，故乃日日来游。呼应严密，长费对日日再对惯识，可谓频繁；红杏对买花、绿杨对湖边、醉对酒，可谓滴水不漏。下片转到同游之丽人。欢快之余，兴致未尽，来日再来游，可谓兴浓。词以买花寻醉开篇，结以扶醉寻花，又是密切联系，层层照应，结构可说得上精致工到。

张镃

人物简介

张镃（镃，zī，一一五三至约一二一一），字功甫，一字时可，号约斋，西秦（今属陕西）人，居临安（今浙江杭州）。张镃出身高贵，曾任直秘阁通判婺州、司农寺主簿等。能诗擅词，且善画竹石古木。尝学诗于陆游。与尤袤、杨万里、辛弃疾、姜夔等交游。好声色宴飨之乐。词风较为浮艳。有词集《玉照堂词》、《南湖诗余》，今存词八十余首。

满庭芳

促织儿[1]

月洗高梧，露幽草[2]，宝钗楼外秋深[3]。土花沿翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转，凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织，促破晓机心[4]。

儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，独自追寻。携向华堂戏斗[5]，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下[6]，凉夜伴孤吟。

[1] 促织儿：即蟋蟀。本词乃作者与姜夔聚会时听到蟋蟀声，二人同赋，作者先成，参见姜夔《齐天乐》小序。

[2] （tuán）：湿润。

[3] 宝钗楼：汉武帝所建楼名。

[4] 意谓惊动织妇之心。

[5] 戏斗：以斗蟋蟀为游戏。

[6] 从渠床下：语出《诗经·豳风·七月》“十月蟋蟀，入我床下”。

赏析与点评

这是一首咏蟋蟀词。全词遗貌而取神，境界颇高。上片写蟋蟀发声的大环境，然后写听到蟋蟀声的感受，引出织妇闻声而愁苦。下片追忆儿时捕蟋蟀、斗蟋蟀的情趣，转到今日之老大无成，与织妇之愁形成对应，又嵌入身世之感，正是此词高处。

史达祖

人物简介

史达祖（约一一六三至约一二二○），字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。曾为宰相韩侂胄属吏，代韩拟帖拟旨，颇受倚重；韩败被诛，史受株连而被流放。曾师从张镃学词。其咏物词成就突出，善用拟人手法，描写细腻，唯稍嫌纤巧。有《梅溪词》。

绮罗香[1]

咏春雨

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷[2]，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路[3]。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡[4]。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩[5]。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

[1] 此为史达祖自度曲。又名《绮罗春》。

[2] 冥迷：昏暗迷离。

[3] 钿车：用金片装饰的车辆。杜陵：地名，汉宣帝的陵墓。

[4] 官渡：公家开设的渡口。

[5] 谢娘：即谢秋娘，唐李德裕的歌妓，泛指歌女。眉妩：眉眼娇媚。

赏析与点评

这是一首咏物词。上片活写春雨而带怀人之情。开端以拟人手法写春雨之态，辅以春雨的效果，再转到人情，一气而下。下片即承上片铺写怀人。寻官渡即照应钿车不到，遥峰和新绿在怀人之情下而显出新象，将怀人之情烘到极处，故能转到昔日之回忆而不板滞。通篇咏雨而不见一个雨字，情景融合巧妙，颇得词家称赏。

双双燕[1]

咏燕

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住[2]，试入旧巢相并。还相雕梁藻井[3]，又软语、商量不定。飘然快拂花梢。翠尾分开红影。

芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信[4]。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

[1] 此为史达祖自度曲。

[2] 差（cī）池：燕子飞时羽翼参差不齐貌。

[3] 相：看。藻井：俗称天花板。

[4] 芳信：情人书信，古传燕能传书。

东风第一枝[1]

春雪

巧沁兰心，偷黏草甲[2]，东风欲障新暖。谩疑碧瓦难留，信知暮寒犹浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。

青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆着山阴[3]，后盟遂妨上苑[4]。寒炉重熨，便放慢、春衫针线。怕凤靴、挑菜归来[5]，万一灞桥相见[6]。

[1] 东风第一枝：相传宋吕渭老首创此调以咏梅，其词已逸。

[2] 草甲：草萌芽时所带外皮。

[3] 山阴：今浙江绍兴。

[4] 上苑：指梁苑，即兔园。

[5] 挑菜：唐宋时二月二日为挑菜节。

[6] 灞（bà）桥：桥名。在今陕西省西安市东。

三姝媚[1]

烟光摇缥瓦[2]。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷[3]，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩[4]。

惆怅南楼遥夜。记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼[5]，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与闲花俱谢。记取崔徽模样[6]，归来暗写。

[1] 三姝媚：此调始见于史达祖，调名出古乐府《三妇艳》。

[2] 缥（piǎo）瓦：淡青色的琉璃瓦。

[3] 犀帷：用犀形物镇住帷幕，同犀帘。

[4] 腰衩（chǎ）：指腰带。

[5] 铜驼：街名，在洛阳城中。

[6] 崔徽：唐歌女，与出使到此的裴敬中相爱。敬中离开后，徽请人画像寄给裴敬中，说一旦比不上画中人，就为敬中而死。后果然发狂而死。

秋霁[1]

江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信息，爱渠入眼南山碧。念上国[2]，谁是脍鲈江汉未归客。

还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲、青灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得[3]。但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿[4]。

[1] 秋霁：此调始见于宋胡浩然，一说无名氏作。又名《春霁》，赋春晴词，名《春霁》；赋秋晴词，名《秋霁》。

[2] 上国：古称大国为上国，指南宋。

[3] 浑断得：完全断了音信。

[4] 剪梅烟驿：用陆凯寄梅事。另本作“赠”。——编者注

赏析与点评

这是一首思乡怀归的词作，当作于词人贬谪时期。秋景萧瑟，满怀愁倦的词人看见秋色而起怀乡之情，悲秋怀乡转而忆旧，无奈年少俊游多半凋零，沉郁之情历历可见。词境苍阔，词风沉郁，寓有身世之感，是史达祖词作中的上品。

夜合花[1]

柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎[2]。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。念前事，怯流光。早春窥、酥雨池塘。向消凝里，梅开半面，情满徐妆[3]。

风丝一寸柔肠。曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦[4]，如何未织鸳鸯。人扶醉，月依墙。是当初、谁敢疏狂。把闲言语，花房夜久，各自思量。

[1] 夜合花：调见宋晁补之《琴趣外篇》。调名取自唐韦应物诗“夜合花开香满庭”。

[2] 潘郎：潘岳。潘岳曾作《秋兴赋》，感慨自己鬓生白发。这里是词人自比。

[3] 徐妆：即半面妆。据《南史》载，梁元帝徐妃，以帝眇一目，每知帝将至，就以半面妆相迎，元帝见则大怒而出。

[4] 芳机：织机。

赏析与点评

这是一首遣怀寄远之作。上片感叹年光流逝，两情相隔，佳期难再；下片写两情相隔的原因，并婉转表示各自思量和好之意，与一般的相思词有所区别。

玉蝴蝶[1]

晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢、土花庭甃[2]，虫网阑干。

无端啼蛄搅夜[3]，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟、楚香罗袖，谁伴婵娟。

[1] 玉蝴蝶：调见《花间集》卷一温庭筠词。又名《玉蝴蝶令》、《玉蝴蝶慢》。

[2] 土花：指苔藓。庭甃：井壁。

[3] 啼蛄（ɡū）：即蝼蛄。雄虫能鸣，昼伏夜出。

赏析与点评

这是一首伤秋怀人之作。上片写晚来秋雨之景，秋色凄凉，悲秋愁思随雨而至。下片写身世漂泊，归期无定，怀人而思乡。其中怀人部分从对方着笔，意味颇深。

刘克庄

人物简介

刘克庄（一一八七至一二六九），字潜夫，号后村居士，甫田（今属福建）人。早年以恩补入仕，曾任建阳令，知袁州，仕途坎坷，皆中途被免。宋淳祐六年（一二四六）赐同进士出身，累迁至中书舍人，因弹劾权相史嵩之而罢官。晚年趋奉奸臣贾似道，以龙图阁学士致仕，是南宋江湖派诗人和辛派词人的重要作家。其词粗豪雄放，慷慨激越，有些词作中引文入词，注重议论，是对词的表现方式的扩大。有《后村长短句》。

生查子

元夕戏陈敬叟[1]

繁灯夺霁华[2]，戏鼓侵明发[3]。物色旧时同，情味中年别。

浅画镜中眉，深拜楼西月。人散市声收，渐入愁时节。

[1] 陈敬叟：词人同邑友人。

[2] 霁华：雨后的明朗月光。

[3] 明发：黎明。

贺新郎

端午

深院榴花吐。画帘开，綀衣纨扇[1]，午风清暑。儿女纷纷夸结束[2]，新样钗符艾虎[3]。早已有、游人观渡[4]。老大逢场慵作戏，任陌头、年少争旗鼓。溪雨急，浪花舞。

灵均标致高如许[5]。忆平生、既纫兰佩[6]，更怀椒糈[7]。谁信骚魂千载后，波底垂涎角黍[8]。又说是、蛟馋龙怒。把似而今醒到了[9]，料当年、醉死差无苦。聊一笑，吊千古。

[1] 綀（shū）衣：粗麻衣。

[2] 结束：打扮。

[3] 钗符艾虎：端午节采艾草制成虎形的钗头符，戴之可辟邪。

[4] 观渡：即观看龙舟比赛。

[5] 灵均：屈原，字灵均，楚国人，官三闾大夫。标致：韵致。

[6] 纫（rèn）兰佩：揉搓秋兰作为配饰。语出《离骚》“纫秋兰以为佩”。

[7] 椒糈（xǔ）：祭神礼品。糈：精米。语出《离骚》“怀椒糈而要之”。

[8] 角黍：粽子。

[9] 把似：假如。到了：到底，到今。

赏析与点评

这是一首吟咏端午节的词作。词人借咏屈原，寄托心中感慨。上片描绘出一幅盛大而热闹的端午风俗图，下片抒怀寄慨，屈原如此高标，死后却也如此寂寞，隐见磊落不平之意。再转至如若独醒阅世至今，恐怕还不如当年醉死，刺世意味又浓，词人之愤懑与幽愁表现得淋漓尽致。

贺新郎

九日[1]

湛湛长空黑[2]。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴[3]。追往事，去无迹。

少年自负凌云笔[4]。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客[5]。把破帽、年年拈出。若对黄花孤负酒[6]，怕黄花、也笑人岑寂。鸿北去，日西匿。

[1] 九日：指重阳节。

[2] 湛湛：浓重貌。

[3] 牛山滴：齐景公游牛山，北临其国而流泪。见《晏子春秋》。

[4] 凌云笔：指才华横溢。

[5] 南朝狂客：指东晋名士孟嘉。一日，在桓温的宴会上，孟嘉的帽子被风吹落，孟嘉谈笑如旧。桓温让人写文章取笑他，他拿笔作答，文辞卓越，四座皆惊。

[6] 指古人重阳节饮菊花酒的习俗。

赏析与点评

这是一首重阳登高抒怀之作。上片登高望远，风雨如晦，乱愁如织，国家正值多事之秋，而自己却老境颓唐，无所作为，感慨可谓深沉。下片指明现今之无所作为实乃怀才不遇，少年之雄心换得满怀萧瑟，借酒浇愁，也恐无人能解。结句的夕阳西下，更是寓意国势的衰颓，乃至无可奈何之境地。词境苍阔，感慨深沉，感人心魄。

木兰花

戏林推[1]

年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐[2]。

易挑锦妇机中字[3]。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

[1] 推：推官。林推，作者的友人。

[2] 呼卢：赌博之戏。

[3] 锦妇机中字：即指锦字书。

赏析与点评

这是一首规劝友人的词作。上片极力描写友人在长安的浪漫和豪迈，隐含箴诫之意。下片规劝朋友，含蓄地指出他迷恋青楼、疏远家室的错误。结句更暗示国家多难，男儿应当有所作为，寓慷慨激昂于婉转规劝中，颇得称赏。

卢祖皋

人物简介

卢祖皋（生卒年不详），字申之，又字次夔，号蒲江，永嘉（今浙江温州）人。庆元五年（一一九九）进士。历池州教授、吴江主簿，累官权直学士院。工小令，时有佳趣，词风婉秀。有《浦江词稿》。

江城子

画楼帘暮卷新晴。掩银屏。晓寒轻。坠粉飘香，日日唤愁生。暗数十年湖上路，能几度、着娉婷。

年华空自感飘零。拥春酲[1]。对谁醒。天阔云闲，无处觅箫声。载酒买花年少事[2]，浑不似、旧心情。

[1] 酲（chénɡ）：醉酒。

[2] 载酒买花：指游冶狎妓等事。

赏析与点评

这是一首伤春怀旧词。开篇写春景即转到伤春之情，十年时光荏苒，前事都非。下片“年华”照应“十年”，自叹飘零。少年情事老来悲，满怀愁郁。全词情感处理低回萦绕，婉秀深雅。

宴清都[1]

春讯飞琼管[2]。风日薄，度墙啼鸟声乱。江城次第，笙歌翠合，绮罗香暖。溶溶涧渌冰泮[3]。醉梦里，年华暗换。料黛眉、重锁隋堤，芳心还动梁苑[4]。

新来雁阔云音，鸾分鉴影[5]，无计重见。啼春细雨，笼愁淡月，恁时庭院[6]。离肠未语先断。算犹有、凭高望眼。更那堪、芳草连天，飞梅弄晚。

[1] 宴清都：此调首见周邦彦《片玉词》，又名《四代好》。调名取自南朝梁沈约诗“朝上阊阖宫，夜宴清都关”。

[2] 琼管：古时以葭莩灰填满律管，节候至则灰飞管通。管为玉制，故名琼管。

[3] 渌（lù）：清澈。泮：冰块消融。

[4] 梁苑：西汉梁孝王所建花园，代指园林。

[5] 鸾分鉴影：鸾鸟失去伴侣后，见到镜中影子会悲鸣。

[6] 恁时：那时。

赏析与点评

这是一首春日怀人之作。上片词人写春景而着笔时光流逝，春来如旧，伊人犹不能忘怀离别之事。下片暗合“年华暗换”，离别之后相见无期，思念之情浓可见，回忆离别之场景，风雨相催，愁肠早断，唯寄意登高望远。结以春暮之景，离别之情更见深广。

潘牥

人物简介

潘牥（牥，fānɡ，一二○五至一二四六），字庭坚，号紫岩，闽（今福建闽侯）人。宋端平二年（一二三五）进士。历太学正，通判潭州。其词洒脱俊雅。今存五首。

南乡子

题南剑州妓馆[1]

生怕倚栏干。阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然。暮雨朝云去不还。

应是蹑飞鸾[2]。月下时时整佩环。月又渐低霜又下，更阑[3]。折得梅花独自看。

[1] 南剑州：今福建南平。

[2] 蹑（niè）：紧跟。

[3] 更（ɡēnɡ）阑：更鼓将尽。

赏析与点评

这是一首怀旧悼亡之作。对象应是南剑州一位歌妓。上片登楼怀人，写伊人一去不归；下片月下赏梅，想伊人魂魄化梅，乘月而归。况周颐《蕙风词话》评此词“有尺幅千里之妙”。结句中又暗藏委婉，哀感无限，真可谓“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。

陆叡

人物简介

陆叡（？至一二六六），字景思，号云西，会稽（今浙江绍兴）人。绍定五年（一二三二）进士，官至起居舍人，集英殿修撰。今存词三首。

瑞鹤仙

湿云黏雁影。望征路愁迷，离绪难整。千金买光景。但疏钟催晓，乱鸦啼暝。花悰暗省[1]。许多情，相逢梦境。便行云[2]、都不归来，也合寄将音信。

孤迥[3]。盟鸾心在[4]，跨鹤程高[5]，后期无准。情丝待剪，翻惹得、旧时恨。怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。对菱花[6]、与说相思，看谁瘦损。

[1] 花悰（cónɡ）：花的心绪。

[2] 行云：巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”与楚王相候。比喻所思女子。

[3] 迥：遥远。

[4] 盟鸾：指男女之间的定情信约。

[5] 跨鹤：指飞升成仙。

[6] 菱花：指铜镜。

赏析与点评

这是一首咏梅词，词人借咏梅写自己的羁旅之愁与相思之苦。上片描写旅途景象，衬托离愁别绪。下片写相思之苦。离别后，相见无期，本拟剪断情丝，奈何却引出旧恨，更加悲苦。

萧泰来

人物简介

萧泰来（生卒年不详），字则阳，号小山，临江（今江西清江）人。绍定二年（一二二九）进士，宝祐元年（一二五三）自起居郎出守隆兴府。曾任御史。著有《小山词》，今存词二首。

霜天晓角[1]

梅

千霜万雪。受尽寒磨折。赖是生来瘦硬[2]，浑不怕、角吹彻。

清绝。影也别。知心惟有月。元没春风情性[3]，如何共、海棠说。

[1] 霜天晓角：又名“月当窗”、“长桥月”、“踏月”。

[2] 赖是：幸亏。

[3] 元：原本。

吴文英

人物简介

吴文英（约一二一二至约一二七二），字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。终生未仕，以布衣出入侯门，结交权贵；曾为仓台幕、吴潜幕府、荣王门客。行迹不出江浙，长期居住在苏杭一带。他精擅音律，多自度曲，词作格律精严，绵丽深雅，唯稍嫌雕琢，在南宋后期影响很大。有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷附补遗。

霜叶飞

重九

断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花，香噀西风雨[1]。纵玉勒、轻飞迅羽[2]。凄凉谁吊荒台古。记醉蹋南屏[3]，彩扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素[4]。

聊对旧节传杯，尘笺蠹管[5]，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱[6]，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕。惊飙纵卷乌纱去。漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。

[1] 噀（xùn）：喷。

[2] 迅羽：疾飞的猛禽，指鹰。

[3] 南屏：南屏山，西湖边上。

[4] 蛮素：小蛮和樊素。都是白居易的爱妾。

[5] 蠹：蛀虫。

[6] 小蟾：指新月。

赏析与点评

相传吴文英在苏杭曾纳二妾，后一亡一去。这首词就是吴氏为追忆杭州爱妾而作。全词层层铺垫，情感深蕴，读来甚为感人。

宴清都

连理海棠

绣幄鸳鸯柱。红情密、腻云低护秦树[1]。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒[2]。东风睡足交枝[3]，正梦枕、瑶钗燕股[4]。障滟蜡[5]、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度[6]。

人间万感幽单，华清惯浴[7]，春盎风露。连鬟并暖[8]，同心共结，向承恩处。凭谁为歌《长恨》，暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。

[1] 秦树：据《阅耕录》记载，秦中有双株海棠，树高十丈。

[2] 锦屏人：指闺中人。

[3] 东风睡足交枝：唐明皇登沉香亭召见杨贵妃，贵妃醉酒未醒，侍儿扶来，鬓乱钗横，明皇笑言：“不是妃子醉，是海棠没有睡足也。”

[4] 瑶钗燕股：即玉燕钗。

[5] 滟蜡：跳跃的烛光。

[6] 嫠蟾（lí chán）：无夫的嫦娥，这里指月亮。嫠：寡妇。

[7] 华清：指华清池，唐明皇曾多次与杨贵妃在此游冶。

[8] 连鬟：即同心髻。

赏析与点评

这是一首吟咏海棠之词，词人借咏连理海棠来歌咏唐明皇与杨贵妃的爱情。李杨爱情终归悲剧，让人叹息，然而精魂尚在，比翼可期。人和花双结，完成了圆满式的结构。

齐天乐

烟波桃叶西陵路[1]，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉飔乍起[2]，渺烟碛飞帆[3]，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴。

华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪[4]，犹忆分瓜深意[5]。清尊未洗，梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。

[1] 桃叶：即桃叶渡，此泛指渡口。西陵：桥名，在杭州西湖孤山下。

[2] 飔（sī）：冷风。

[3] 烟碛（qì）：远处迷蒙的沙岸。

[4] 柔葱：少女玉手如同白皙的葱根。雪：雪白的细盐，用来佐拌吃水果。

[5] 分瓜：切瓜分食。

赏析与点评

这是一首回忆杭州爱姬之作，写出词人的婉转深情。

花犯

郭希道送水仙，索赋

小娉婷，清铅素靥[1]，蜂黄暗偷晕[2]。翠翘攲鬓[3]。昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳。送晓色、一壶葱茜[4]，才知花梦准。

湘娥化作此幽芳[5]，凌波路[6]，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒[7]。料唤赏、清华池馆[8]，台杯须满引。

[1] 靥（yè）：酒窝。

[2] 蜂黄：唐代宫妆。比喻水仙花蕊。

[3] 翠翘：翠玉头饰。比喻水仙绿叶。

[4] 葱茜（qiàn）：青翠色。

[5] 湘娥：湘水女神，又称湘灵。

[6] 凌波：水仙花又称作凌波仙子，故名。

[7] 绀鬒（ɡàn zhěn）：青发。

[8] 清华池馆：即郭希道家池馆。

赏析与点评

这是一首咏水仙的咏物词。上片总写梦花、得花，从花朵、花叶、花蕊展示水仙的娉婷。下片写恋花、赏花。以湘娥比水仙，更得神韵。结拍既感谢郭氏送花，且有欣赏郭家池馆的愿望，情感融洽无隔，笔调空灵婉转。

浣溪沙

门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩[1]。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。

[1] 玉纤：代指美人手指。

浣溪沙

波面铜花冷不收[1]，玉人垂钓理纤钩[2]，月明池阁夜来秋。

江燕话归成晓别，水花红减似春休[3]，西风梧井叶先愁。

[1] 铜花：谓水面波平如铜镜。

[2] 纤钩：谓月影。

[3] 水花：荷花的别称。

点绛唇

试灯夜初晴[1]

卷尽愁云，素娥临夜新梳洗[2]。暗尘不起，酥润凌波地[3]。

辇路重来[4]，仿佛灯前事。情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。

[1] 试灯夜：元宵节前夜。

[2] 素娥：指明月。

[3] 酥润：春雨滋润大地。

[4] 辇路：帝王车驾之路。泛指京城大道。

赏析与点评

这是一首记游之词。上片写赏灯之游，月白风清，夜景迷人。下片忆前次赏灯情事，只是当年情事已如春水潺潺而逝，故唯有梦境重温，淡淡的哀愁油然而生。用语自然，造境空灵。

祝英台近

春日客龟溪[1]，游废园

采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根，沙印小莲步。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。

昼闲度。因甚天也悭春，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干，莺声门径，解留我、霎时凝伫。

[1] 龟溪：今浙江德清境内。

祝英台近

除夕立春

剪红情，裁绿意，花信上钗股[1]。残日东风[2]，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。

旧尊俎[3]。玉纤曾擘黄柑[4]，柔香系幽素[5]。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜[6]，寒消不尽，又相对、落梅如雨。

[1] 花信：花期。

[2] 残日：一年的最后一天。

[3] 尊俎：古代盛酒肉的器具。俎：砧板。

[4] 擘：剖分。

[5] 幽素：谓幽情素心。

[6] 吴霜：指白发。

赏析与点评

这是一首除夕感怀之作。客中逢春，愁寂难捺，故作此词。全词构思精巧，摹情婉转，为诸家称赏。

澡兰香[1]

淮安重午

盘丝系腕[2]，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉[3]。银瓶露井，彩箑云窗[4]，往事少年依约。为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴[5]，渐老汀洲烟蒻[6]。

莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄[7]。熏风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕[8]。念秦楼、也拟人归，应剪菖蒲自酌[9]。但怅望、一缕新蟾，随人天角。

[1] 吴文英自度曲。因词中有“午镜澡兰帘幕”，故名。

[2] 盘丝系腕：端午节时在腕上系五色丝线，相传能辟邪。

[3] 绀纱：青纱。睡觉：刚睡醒。

[4] 彩箑（shà）：彩扇。

[5] 黍梦：黄粱梦。

[6] 烟蒻（ruò）：柔嫩的蒲草。

[7] 楚江沉魄：指屈原。

[8] 午镜：端午所铸之镜，据说照之能使人青春永驻。澡兰：煮兰汤沐浴。

[9] 应剪菖蒲自酌：端午节，剪菖蒲浸酒，传说可避瘟气。

赏析与点评

这是一首端午怀归之作。全词辞采艳丽，想象出奇，层层相接，令人目不暇接。

风入松

听风听雨过清明。愁草瘗花铭[1]。楼前绿暗分携路[2]，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒[3]，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到[4]，幽阶一夜苔生。

[1] 瘗（yì）花铭：北朝庾信所作文章。瘗：埋葬。

[2] 分携：分手。

[3] 中（zhònɡ）酒：醉酒。

[4] 双鸳：鸳鸯履，指女鞋。

赏析与点评

这是一首怀念恋人之词。痴语动人，柔情万端。

莺啼序[1]

春晚感怀

残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。

十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪[2]，锦儿偷寄幽素[3]。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕[4]。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。

[1] 莺啼序：调始见吴文英《梦窗词》，为词调中字数最多的一首。“序”，大曲的序乐。一说“序”即“叙”，铺叙之意。

[2] 仙溪：据《幽明录》载，刘晨、阮肇入天台山，在溪边遇二仙女，忘归。及归，世上已千年。

[3] 锦儿：钱塘名妓杨爱爱的侍儿。此处指所恋女子的侍女。幽素：代指书信。

[4] 断红：指眼泪。歌纨金缕：舞时所执的纨扇、所着的金缕衣。

幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信[1]，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。

记当时、短楫桃根渡，青楼仿佛。临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。

危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎[2]。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡[3]，亸凤迷归[4]，破鸾慵舞[5]。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。

[1] 六桥：杭州西湖堤桥。

[2] 苎（zhù）：麻类植物，背面白色。此处形容发白如苎。

[3] 鲛绡（jiāo xiāo）：鲛人所织之绡，指罗帕。

[4] 亸凤：谓垂翅之凤。

[5] 破鸾：指破镜。

赏析与点评

这是一首伤春怀人词。词作追忆自己当年旅居西湖期间的一段情事，共分四叠，各有所叙而互相照应，离合变换，空绝千古。全词结构变化极为繁复，今昔不断跳转，将昔日之情同今日之羁旅、伤春、追悼之情糅合在一起，融以景物铺写，情感绵密而深杳，读来神韵流转，摇曳生姿。

惜黄花慢

次吴江，小泊，夜饮僧窗惜别。邦人赵簿携小妓侑尊[1]。连歌数阕，皆清真词。酒尽已四鼓，赋此词饯尹梅津[2]。

送客吴皋[3]。正试霜夜冷[4]，枫落长桥。望天不尽，背城渐杳，离亭黯黯，恨水迢迢。翠香零落红衣老[5]，暮愁锁，残柳眉梢。念瘦腰，沈郎旧日，曾系兰桡[6]。

仙人凤咽琼箫。怅断魂送远，《九辩》难招[7]。醉鬟留盼，小窗剪烛，歌云载恨，飞上银霄。素秋不解随船去，败红趁、一叶寒涛。梦翠翘。怨鸿料过南谯[8]。

[1] 邦人：同乡。侑尊：劝酒。

[2] 尹梅津：名焕，山阴人。曾为《梦窗词》作序。

[3] 吴皋：吴江边。

[4] 试霜：霜初降如试。

[5] 红衣：指荷花。

[6] 瘦腰、沈郎：指因愁而消瘦的南朝诗人沈约。这里系词人自比。兰桡：小舟。

[7] 《九辩》：《楚辞》篇名，宋玉所作。悲秋之祖。

[8] 南谯：南门上的谯楼。谯：城门上的望楼。参见秦观《满庭芳》词：“画角声断谯门。”另说为地名，在今安徽省。恐误。

赏析与点评

这是一首送别词。上片写与友人饯别，惨淡的秋景渲染了愁苦的离情。从与友人之别自然的想到当年与情人之别，暗启下片。下片写饯别的实况，表达惜别之情，进而将对恋人的思念与目前的惜别结合起来，情景交融，虚实结合，又一次展示了词人杰出的章法布局能力。

高阳台

落梅

宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环[1]。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零、庭上黄昏，月冷阑干。

寿阳空理愁鸾[2]。问谁调玉髓[3]，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清些[4]，梦缟衣、解佩溪边[5]。最愁人、啼鸟晴明，叶底青圆。

[1] 锁骨：指锁骨菩萨。他为了度脱世上淫欲之人归正而化身为女，后死去，开墓视之，骨钩连如锁。

[2] 寿阳：南朝宋寿阳公主，因梅落额头而作梅花妆。

[3] 玉髓：玉屑和獭髓等混合制药，涂在脸上能去瘢痕。

[4] 清些（suò）：凄清的楚调。些是楚辞中常用的语助词，代指楚辞。

[5] 解佩：旧传郑交甫在汉上遇到江妃，江妃解佩相赠。

赏析与点评

这是一首咏梅词。词人借咏梅兼抒悼亡之情。通篇咏梅而不着一字，空灵蕴藉，颇得姜夔风味。

高阳台

丰乐楼分韵得『如』字[1]

修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题，楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自消凝[2]，能几花前，顿老相如[3]。

伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞[4]。飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来、吹尽香绵，泪满平芜。

[1] 丰乐楼：宋代杭州的一座酒楼。

[2] 消凝：凝神伫立。

[3] 相如：西汉辞赋作家司马相如。

[4] 清臞（qú）：清瘦。

赏析与点评

词人与友人聚饮于丰乐楼，即席联吟，词人写下这首名篇。但是词人却并不着意展现丰乐楼的美景，而是在登楼所见时抒发伤春忧时之感。上片写登楼所见之景，暗扣岁月流逝，时势倾危之意。下片总写此种伤春忧时之感，词人想象出奇，就连湖底深鱼也都含愁而处，可见此种忧愁已达极致。词作托物兴悲，富于想象，蕴藉深厚，笔力顿挫，是吴文英词作中的佳制。

三姝媚

过都城旧居有感

湖山经醉惯。渍春衫[1]，啼痕酒痕无限。又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣[2]。紫曲门荒[3]，沿败井、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕[4]。

春梦人间须断。但怪得当年，梦缘能短[5]。绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。舞歇歌沉，花未减、红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。

[1] 渍（zì）：染。

[2] 涴（wǎn）：污染。浣：洗。

[3] 紫曲：歌楼聚集的街巷。

[4] 谢堂：王谢之堂，前代权贵的府邸。

[5] 能：通“恁”，如此，这样。

赏析与点评

这是一首怀旧凭吊之词。陈洵《海绡说词》以为“过旧居，思故国也”。

八声甘州

灵岩陪庾幕诸公游[1]

渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋[2]，残霸宫城[3]。箭径酸风射眼[4]，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声[5]。

宫里吴王沉醉，倩五湖倦客[6]，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去[7]，秋与云平。

[1] 灵岩：今苏州西南，山顶有吴国宫殿遗迹。庾幕：幕僚的美称。

[2] 名娃金屋：吴王夫差为西施所筑的馆娃宫。

[3] 残霸：吴王夫差曾一度称霸中原，后国破身亡，故云。

[4] 箭径：即采香径。

[5] “时靸（sǎ）”二句：馆娃宫中有响屟廊，人行其上，空空作响。靸：穿。

[6] 五湖倦客：指范蠡，他辅佐勾践灭吴后泛舟五湖，不知所踪。

[7] 琴台：在灵岩山顶，亦吴宫遗迹。

赏析与点评

这是一首登高怀古之作。上片写吴宫遗迹，笔力雄健，视野从远而近，由大到小，由幻到实，进而幻和实交错转换，虚实相生，奇幻至极。下片追缅历史，醉醒对比，褒贬暗含。辅以斜阳乱鸦，语含苍凉，怀古而伤今之情明显可见。这首词沉郁而雄阔，笔法奇幻，历来备受称赏。

踏莎行

润玉笼绡[1]，檀樱倚扇[2]。绣圈犹带脂香浅[3]。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱[4]。

午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕[5]。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨[6]。

[1] 润玉：指身体白润如玉。

[2] 檀樱：樱桃小口。

[3] 绣圈：绣花妆。

[4] 艾枝：端午时采艾叶制成虎形戴于发间，可辟邪。

[5] 红丝：端午佩戴可避祸。

[6] 菰（ɡū）：俗称茭白。

赏析与点评

这是一首端午节感梦怀人之词。上片写歌女舞罢小憩的睡姿。下片写午梦方醒，揭出上片全为梦境。虽醒，尚依稀看见伊人玉手香瘢；继而感叹江风暮雨，愁生难捺。全词虚幻和现实交融，写真似幻，写幻成真，极具灵动变化。

瑞鹤仙

晴丝牵绪乱[1]。对沧江斜日，花飞人远。垂杨暗吴苑[2]。正旗亭烟冷[3]，河桥风暖。兰情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。

凄断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕[4]。歌尘凝扇。待凭信，拼分钿[5]。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。寄残云剩雨[6]，蓬莱也应梦见[7]。

[1] 晴丝：即游丝。

[2] 吴苑：吴国的宫苑。

[3] 旗亭：集市中的酒楼。烟冷：寒食节禁烟。

[4] 留燕：唐代武宁节度使张愔死后，其爱妾关盼盼独守燕子楼十多年。

[5] 另本作“拌分钿”。——编者注

[6] 残云剩雨：未完的春梦。

[7] 蓬莱：海外仙山。

鹧鸪天

化度寺作[1]

池上红衣伴倚栏。栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落[2]，明月生凉宝扇闲。

乡梦窄，水天宽。小窗愁黛淡秋山[3]。吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间[4]。

[1] 化度寺：杭州名寺。

[2] 殷：厚密。

[3] 秋山：指女子的眉色。

[4] 阊门：城门名。在今江苏省苏州市城西。

夜游宫[1]

人去西楼雁杳。叙别梦、扬州一觉[2]。云淡星疏楚山晓。听啼乌，立河桥[3]，话未了。

雨外蛩声早。细织就、霜丝多少[4]。说与萧娘未知道[5]。向长安，对秋灯，几人老。

[1] 调见毛滂《东堂词》，又名《念彩云》、《新念别》。

[2] 扬州一觉：杜牧有“十年一觉扬州梦”诗句。

[3] 河桥：指送别之地。

[4] 霜丝：指白发。

[5] 萧娘：泛称女子。

青玉案

新腔一唱双金斗[1]。正霜落、分甘手[2]。已是红窗人倦绣。春词裁烛[3]，夜香温被，怕减银壶漏[4]。

吴天雁晓云飞后。百感情怀顿疏酒。彩扇何时翻翠袖。歌边拼取，醉魂和梦，化作梅花瘦。

[1] 金斗：酒杯。

[2] 分甘：分享快乐。

[3] 裁烛：刻烛。南齐竟陵王萧子齐，夜集学士作诗，刻烛记时。

[4] 指担心夜短。

赏析与点评

这是一首怀旧之作。上片回忆往昔，同佳人两情缱绻，唯恐夜短，不忍离别也。下片写现今之相思，加以对重逢的展望。全词今昔对比，情感低回婉转，是梦窗词的典型写法。

贺新郎

陪履斋先生沧浪看梅[1]

乔木生云气。访中兴、英雄陈迹[2]，暗追前事。战舰东风悭借便[3]，梦断神州故里。旋小筑、吴宫闲地。华表月明归夜鹤[4]，叹当时、花竹今如此。枝上露，溅清泪。

遨头小簇行春队[5]。步苍苔、寻幽别墅，问梅开未。重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。此心与东君同意[6]。后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水[7]。怀此恨，寄残醉。

[1] 履斋先生：即吴潜。吴文英曾为其幕僚。沧浪：亭名。在今苏州。

[2] 中兴英雄：指韩世忠。

[3] 战舰东风：指韩世忠黄天荡之捷。

[4] 华表月明归夜鹤：辽东人丁令威学道成仙后，化为一鹤，飞临家乡，站在华表上高唱：“有鸟有鸟丁令威，去家千岁今来归。城郭如故人民非，何不学仙冢累累。”

[5] 遨头：指太守。行春：太守春日出巡。

[6] 东君：春神。指吴履斋。

[7] 沧浪水：本指沧浪亭下之水，兼用《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足。”

赏析与点评

这首词借沧浪亭看梅怀念抗金名将韩世忠并感及时事。词上片从沧浪写起，结于看梅；下片看梅始，结到沧浪，章法严谨，感情沉郁其中，是吴词中的佳构。

唐多令

何处合成愁？离人心上秋[1]。纵芭蕉、不雨也飕飕[2]。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

[1] 心上秋：即“愁”字。

[2] 飕（sōu）飕：象声词。

黄孝迈

人物简介

黄孝迈（生卒年不详），字德文，号雪舟。词风清丽。今存词四首。

湘春夜月[1]

近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。

空尊夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一陂湘水[2]，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。者次第[3]，算人间、没个并刀，剪断心上愁痕。

[1] 湘春夜月：此调无其他作者，应为黄孝迈自度曲。

[2] 陂：湖泊。

[3] 者：同“这”。次第：时候。

赏析与点评

这首词抒发暮春羁旅怀人之情。词人客寄楚湘，羁旅暮春，所见湘水之滨，春夜月色，无限销魂。无人慰藉，愁怀摇荡，有如湘月摇荡湘云，情景交融，结之以心头难断之愁，更加深沉。

潘希白

人物简介

潘希白（生卒年不详），字怀古，号渔庄，永嘉（今浙江温州）人。理宗宝祐元年（一二五三）进士，干办临安府节制司公事；德祐中以史馆检校征诏，不赴。今存词一首。

大有

九日

戏马台前[1]，采花篱下，问岁华、还是重九。恰归来、南山翠色依旧。帘栊昨夜听风雨，都不似、登临时候。

一片宋玉情怀[2]，十分卫郎清瘦[3]。

红萸佩，空对酒。砧杵动微寒，暗欺罗袖。秋已无多，早是败荷衰柳。强整帽檐攲侧，曾经向、天涯搔首。几回忆、故国莼鲈[4]，霜前雁后。

[1] 戏马台：江苏铜山附近，项羽曾在此阅兵。词中借指。

[2] 宋玉情怀：指悲秋情怀。宋玉《九辩》有“悲哉，秋之为气也”句。

[3] 卫郎清瘦：指晋人卫玠，风神秀绝，然而身体羸弱，早卒。

[4] 莼鲈：张翰在洛阳为官，见秋风起，怀念家乡吴中的莼菜和鲈鱼羹，遂辞官归家。

赏析与点评

这是一首重阳感怀之作。上片写悲秋之情，重阳时节，岁华摇荡，且兼风雨，词人以宋玉、卫玠自比，可见悲秋愁浓。下片抒思乡之情，已近秋暮，然而仍在天涯飘零，几时得归？“秋已无多”句兼有忧时伤国之情，可以与辛弃疾“更能消几番风雨”相参看。全词悲秋思归，情感沉郁，寓有末世哀歌，读来倍觉沉重。

无名氏

人物简介

原题黄公绍作。《阳春白雪》、《翰墨大全》、《花草粹编》等书俱作无名氏。黄公绍，字直翁，福建人。度宗咸淳元年（一二六五）进士，后隐居。

青玉案

年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂莫溪桥畔。

春衫着破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝。醉也无人管。

朱嗣发

人物简介

朱嗣发（一二三四至一三○四），字士荣，号雪崖，乌程（今浙江湖州）人。宋亡前，在家奉亲。宋亡，举充提学学官，不受。今存词一首。

摸鱼儿

对西风、鬓摇烟碧，参差前事流水。紫丝罗带鸳鸯结[1]，的的镜盟钗誓[2]。浑不记，漫手织回文[3]，几度欲心碎。安花着叶，奈雨覆云翻，情宽分窄，石上玉簪脆。

朱楼外，愁压空云欲坠。月痕犹照无寐。阴晴也只随天意，枉了玉消香碎。君且醉。君不见、长门青草春风泪[4]。一时左计[5]，悔不早荆钗，暮天修竹，头白倚寒翠[6]。

[1] 鸳鸯结：即同心结。

[2] 的的：明显的。镜盟钗誓：代指爱情誓言。

[3] 回文：苏惠给其丈夫窦涛织“回文璇玑图”，将诗句暗衬其中。

[4] 长门：汉代长门宫，阿娇失宠后曾幽居于此。春风：指美人。

[5] 左计：失策。

[6] “暮天”二句：化用杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”。

赏析与点评

这是一首弃妇词，借弃妇之恨，寄托亡国之思。上片写女子遭遗弃后的哀怨之情，下片写女子遭弃后愁思深重，非常后悔，表达了尽管凄苦艰辛，却希望能够贞节自守，矢志不悔的决心。词人实际上借弃妇寄托亡国之思，有自诫的意味。

刘辰翁

人物简介

刘辰翁（一二三二至一二九七），字会孟，号须溪，庐陵（今江西吉安）人。宋理宗景定三年（一二六二）廷试对策忤权相贾似道，被置进士丙等；曾为赣州濂溪书院山长、临安府学教授等。宋亡后隐居不仕。其词多写战乱之苦、故国之思，词风继承苏、辛一脉，清丽中饱含豪情，是南宋遗民词人中的杰出代表。有《须溪词》。

兰陵王

丙子送春[1]

送春去，春去人间无路。秋千外、芳草连天，谁遣风沙暗南浦。依依甚意绪。漫忆海门飞絮[2]。乱鸦过、斗转城荒，不见来时试灯处。

春去谁最苦？但箭雁沉边，梁燕无主。杜鹃声里长门暮。想玉树凋土[3]。泪盘如露。咸阳送客屡回顾，斜日未能度。

春去尚来否？正江令恨别[4]，庾信愁赋，苏堤尽日风和雨[5]。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。

[1] 丙子：宋恭帝德祐二年（一二七六）。

[2] 海门：县名，今江苏南通附近。这句暗指南宋幼帝从海上逃亡。

[3] 玉树凋土：喻指国破家亡。

[4] 江令：指江淹。作有《恨赋》、《别赋》。

[5] 苏堤：在杭州西湖中，苏东坡筑。

赏析与点评

这首词写送春，实际是哀悼南宋王朝的灭亡。全词给南宋的灭亡奏了一曲挽歌，表现了南宋遗民的故国之思。

宝鼎现[1]

红妆春骑。踏月影、竿旗穿市。望不尽、楼台歌舞，习习香尘莲步底。箫声断、约彩鸾归去[2]，未怕金吾呵醉[3]。甚辇路、喧阗且止。听得念奴歌起[4]。

父老犹记宣和事[5]。抱铜仙、清泪如水[6]。还转盼、沙河多丽[7]。滉（huànɡ）漾明光连邸第。帘影冻、散红光成绮。月浸葡萄十里。看往来、神仙才子，肯把菱花扑碎。

肠断竹马儿童，空见说、三千乐指[8]。等多时、春不归来，到春时欲睡。又说向、灯前拥髻[9]。暗滴鲛珠坠[10]。便当日、亲见《霓裳》，天上人间梦里。

[1] 又名《三段子》、《宝鼎见》、《宝鼎儿》、《宝鼎词》等。另本下有小题：“春月”。

[2] 彩鸾：传说中的仙女。

[3] 金吾：官名，负责京都防务治安。呵醉：夜间巡逻。

[4] 念奴：唐天宝年间名妓，善歌，出入宫禁。

[5] 宣和事：指北宋徽、钦二宗被掳事。

[6] 抱铜仙、清泪如水：金铜仙人辞汉归魏，清泪如铅水。借指南宋亡国之恨。

[7] 沙河：塘名。

[8] 三千乐指：三百人的宫廷乐队。指：一人十指。

[9] 拥髻：愁苦的样子。

[10] 鲛珠：指眼泪。

赏析与点评

全词吟咏南宋灭亡前后的元宵节，分三叠写之，叙昔比今，以昔日之繁盛欢乐来写现今之衰败萧瑟，正所谓以乐景写哀，读来令人大生悲慨，情难自已。

永遇乐

余自乙亥上元[1]，诵李易安《永遇乐》[2]，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。

璧月初晴，黛云远淡，春事谁主。禁苑娇寒，湖堤倦暖，前度遽如许[3]。香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。谁知道、断烟禁夜，满城似愁风雨。

宣和旧日，临安南渡[4]，芳景犹自如故。缃帙流离[5]，风鬟三五[6]。能赋词最苦。江南无路。鄜州今夜[7]，此苦又谁知否。空相对、残无寐[8]，满村社鼓。

[1] 乙亥上元：宋恭帝德祐元年（一二七五）元宵节。

[2] 即李清照《永遇乐·落日熔金》。

[3] 遽：匆匆。

[4] 临安：今杭州。

[5] 缃帙（xiānɡ zhì）：浅黄色的书套。此指代书。

[6] 风鬟：头发零乱貌。三五：即元宵节。

[7] 鄜（fū）州今夜：化用杜甫《月夜》诗“今夜鄜州月，闺中只独看”。

[8] 残：残灯。

赏析与点评

这是一首哀悼故国之词。此词作于临安沦陷之后，南宋政权崩溃前夕。李清照作《永遇乐》时，尚存半壁江山，如今此且不保，故序中所言“悲苦过之”乃是实情。上片悲慨临安沦陷，当年繁华，已然消逝。下片追叙李清照当年南渡之事，写其孤苦凄切之情，且寓自身感情于李清照经历上，明写李氏，实际上双扣，感情真切而沉痛。

摸鱼儿

酒边留同年徐云屋[1]

怎知他、春归何处，相逢且尽尊酒。少年袅袅天涯恨，长结西湖烟柳。休回首，但细雨断桥，憔悴人归后。东风似旧，问前度桃花，刘郎能记，花复认郎否[2]？

君且住，草草留君剪韭[3]，前宵正恁时候。深杯欲共歌声滑，翻湿春衫半袖。空眉皱。看白发尊前，已似人人有。临分把手。叹一笑论文，清狂顾曲[4]，此会几时又？

[1] 同年：指同一年考中进士的人。

[2] “东风”四句：化用刘禹锡诗“种桃道士归何处，前度刘郎今又来”。

[3] 草草：随便。剪韭：指留客。杜甫《赠卫八处士》：“夜雨剪春韭，新炊间黄粱。”

[4] 顾曲：指听人演奏，随时纠正。传说周瑜妙解音律，人奏琴有任何错误，他都会注意到。

周密

人物简介

周密（一二三二至一二九八），字公瑾，号草窗，又号苹州、弁阳啸翁、四水潜夫等。吴兴（今浙江湖州）人。景炎初年曾任义乌令，入元不仕。词风清丽，讲求声韵，注重格律。又与王沂孙、陈允平、张炎等宋末词人多相唱和，词作也多有寄托。有《草窗词》、《苹州渔笛谱》。

瑶华[1]

后土之花[2]，天下无二本。方其初开，帅臣以金瓶飞骑进之天上，间亦分致贵邸。余客辇下，有以一枝（下缺。按他本题改作『琼花』）。

朱钿宝玦。天上飞琼[3]，比人间春别。江南江北，曾未见，漫拟梨云梅雪。淮山春晚，问谁识、芳心高洁。消几番、花落花开，老了玉关豪杰[4]。

金壶剪送琼枝，看一骑红尘[5]，香度瑶阙[6]。韶华正好，应自喜、初识长安蜂蝶。杜郎老矣[7]，想旧事、花须能说。记少年、一梦扬州，二十四桥明月。

[1] 又名《瑶华慢》。

[2] 后土：后土祠，在扬州。

[3] 飞琼：许飞琼，传说中西王母的侍女。

[4] 玉关：玉门关，借指南宋抗元前线。

[5] 一骑红尘：语出杜牧《华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”。

[6] 瑶阙：皇帝宫阙。

[7] 杜郎：指杜牧。后皆用杜牧扬州事。

赏析与点评

这是一首咏物词。词作于南宋未亡之时，词人借咏琼花来讽喻朝政，寄托哀感。上片全面描绘了琼花的特质，既赞扬它的高洁，也哀叹它的无人欣赏。下片以杜牧典故抒发今昔对比之情，琼花也阅尽人间沧桑。全词咏琼花而寄托亡国之思，托喻巧妙，意境悠远。

玉京秋[1]

长安独客，又见西风，素月丹枫，凄然其为秋也，因调夹钟羽一解[2]。

烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切[3]。碧砧度韵，银床飘叶[4]。衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪[5]。叹轻别。一襟幽事，砌虫能说[6]。

客思吟商还怯[7]。怨歌长、琼壶暗缺[8]。翠扇恩疏[9]，红衣香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽，谁倚西楼淡月。

[1] 玉京秋：周密自度曲。

[2] 调：谱曲。夹钟：古代十二律中六阴律之一。羽：古代五音之一。一解：一段。

[3] 蜩（tiáo）：蝉。

[4] 银床：指井架。

[5] 凉花、秋雪：指芦花。

[6] 砌虫：指蟋蟀。

[7] 吟商：吟唱秋歌。秋属金，在律为商。

[8] 琼壶暗缺：晋人王敦酒后吟诵曹操《步出夏门行》时，以麈尾击缺唾壶。

[9] 翠扇：比喻荷叶。

赏析与点评

这是一首感秋伤时之词。全词寄托幽微，感情深厚，读来颇为动人。

曲游春

禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳[1]，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余﹃闲却半湖春色﹄之句，谓能道人之所未云。

禁苑东风外[2]，飏暖丝晴絮[3]，春思如织。燕约莺期。恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔，沸十里、乱丝丛笛。看画船、尽入西泠[4]，闲却半湖春色。

柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒[5]。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂[6]。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂。正满湖、碎月摇花，怎生去得。

[1] 施中山：施岳，字中山，号梅川，是作者的词友。

[2] 禁苑：湖边皇家园林。

[3] 飏（yánɡ）：飘扬。

[4] 西泠（línɡ）：即西泠桥。近于苏堤，由此可入里湖。

[5] 宫眉：宫中式样的眉妆。游勒：游骑。

[6] 幂：笼罩，形容深浓。

赏析与点评

本词写寒食节游湖，注意时间和空间的顺序，从午时写到夜间，从小景写到大景，再现宋时居民西湖游赏的场景。全词摹写细致精微，富有情致，多被前人认为将寒食春游情致写尽。

花犯

水仙花

楚江湄[1]，湘娥再见[2]，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄。凌波路、冷秋无际。香云随步起。漫记得、汉宫仙掌[3]，亭亭明月底。

冰丝写怨更多情[4]，骚人恨，枉赋芳兰幽芷[5]。春思远，谁叹赏、国香风味。相将共、岁寒伴侣，小窗静，沉烟熏翠袂[6]。幽梦觉、涓涓清露，一枝灯影里。

[1] 湄（méi）：岸边水草相接之地。

[2] 湘娥：即湘妃。此处指水仙。

[3] 汉宫仙掌：即仙人承露盘。据传汉武帝为求长生，在宫中置铜仙人掌，上有托盘，以承仙露，和玉屑服之，能得长生。

[4] 冰丝：琵琶弦。据传有一种琵琶弦用绿冰蚕丝做成。

[5] “骚人恨”二句：屈原赋《离骚》常以芳兰幽芷喻自身高洁。

[6] 沉烟：沉香之烟。翠袂：翠袖，比喻水仙叶子。另本作“翠被”。——编者注

蒋捷

人物简介

蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人。宋度宗咸淳十年（一二七○）进士；宋亡，隐居不仕，居太湖竹山终老。其词多写亡国之思，多有愁苦之音，炼字精深，音律谐畅，在南宋遗民词人中影响颇大。有《竹山词》。

贺新郎

梦冷黄金屋[1]。叹秦筝、斜鸿阵里[2]，素弦尘扑。化作娇莺飞归去，犹识纱窗旧绿。正过雨、荆桃如菽。此恨难平君知否。似琼台、涌起弹棋局[3]。消瘦影，嫌明烛。

鸳楼碎泻东西玉[4]。问芳踪、何时再展，翠钗难卜。待把宫眉横云样，描上生绡画幅[5]。怕不是、新来装束。彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲[6]。空掩袖，倚寒竹[7]。

[1] 黄金屋：汉武帝藏娇之地。

[2] 斜鸿阵：筝上标识音位的弦柱，斜排如雁阵，故云。

[3] 弹棋局：弹棋游戏用的棋盘，中心隆起。古人常用以比喻内心不平。

[4] 鸳楼：鸳鸯楼。东西玉：指酒。

[5] 生绡：未经漂煮的生丝织品。

[6] 开元曲：盛唐开元年间的乐曲。借指宋盛时乐曲。

[7] 空掩袖，倚寒竹：语本杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”。

赏析与点评

这首词抒发了故国之思。上片借梦境重回旧楼阁，然而琴筝早废，佳人也杳。中心不平之事由此而发。下片怀旧。人琴俱亡，唯有画里相寻，然已非复当年模样。无人听开元曲更将之渗入到亡国之悲上。难平之恨实乃指此。故结以日暮之幽独形象，沉痛难以言表。全词清丽中深蕴愁苦，层层揭示，极富吞吐开合之妙，乃是竹山词中的代表作。

女冠子[1]

元夕

蕙花香也。雪晴池馆如画。春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射[2]。而今灯漫挂。不是暗尘明月[3]，那时元夜。况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍[4]。

江城人悄初更打。问繁华谁解，再向天公借。剔残红灺[5]。但梦里隐隐，钿车罗帕[6]。吴笺银粉砑[7]。待把旧家风景，写成闲话。笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。

[1] 女冠子：唐教坊曲名，后用为词调名。女冠，即女道士。此调原用来歌咏女道士之神态。有小令、长调两体。又名《女冠子慢》。

[2] 琉璃：指琉璃灯。

[3] 暗尘明月：元夕夜市情景。语本苏味道《正月十五夜》：“暗尘随马去，明月逐人来。”

[4] 蛾儿：妇女的发饰。

[5] 灺（xiè）：红色的灯烛之灰，借指灯烛。

[6] 钿车：嵌以珠玉的车子。

[7] 砑（yà）：碾磨。

赏析与点评

这是一首元夕词。词作于南宋灭亡之后，故词中蕴含浓厚的今昔之感。

张炎

人物简介

张炎（一二四八至约一三二二），字叔夏，号玉田，临安（今浙江杭州）人。张镃的曾孙。曾北上大都（今北京），参加缮写《大藏经》，后失意南归，漫游江浙，潦倒终生。其词多写景咏物，多有寄托亡国之思、漂泊之苦。词风典雅，讲求音律，与姜夔一道成为雅正派的代表，为清初浙西词派所推崇。有《山中白云词》。

高阳台

西湖春感

接叶巢莺[1]，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。

当年燕子知何处，但苔深韦曲[2]，草暗斜川[3]。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。

[1] 接叶巢莺：化用杜甫诗“卑枝低结子，接叶暗巢莺”。

[2] 韦曲：唐代长安城南郊，当时贵族韦氏世居之地。此指临安繁华之处。

[3] 斜川：古地名，在江西境内。此泛指游览胜地。

八声甘州

辛卯岁[1]，沈尧道同余北归[2]，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去，赋此曲，并寄赵学舟。

记玉关、踏雪事清游。寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州[3]。一字无题处，落叶都愁。

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲[4]。折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥[5]。空怀感，有斜阳处，却怕登楼[6]。

[1] 辛卯：元世祖至元二十八年（一二九一）。

[2] 沈尧道：即沈钦，他与词人及后面提及的赵学舟一道在一二九○年北上大都写经。

[3] 老泪洒西州：据《晋书》载，谢安因病还都时从西州城门而入，谢死后，素为谢安所器重的羊昙即避而不走西州路。后酒后大醉，不知至西州门，恸哭而去。

[4] 指湘夫人寻湘君不见，遗佩于江浦。

[5] 旧沙鸥：指志同道合的老朋友。

[6] 登楼：东汉末王粲避乱荆州，作《登楼赋》抒发思国怀乡之情。

赏析与点评

这首词是玉田词中的悲歌之作。词人同友人自大都南归以来，情怀落索，复值友人分别，暮秋之感、身世之慨、惜别之情、家国之思，一起涌上心头，痛作此词。上片先是回忆当年共同北游经历，转到知己离散之悲，心本已痛。下片写惜别之情，斜阳照楼，则又在惜别中引入家国之思，更见愁苦。种种感情层层交融打通，韵长辞雄，且又感慨深沉，极为动人。

解连环

孤雁

楚江空晚。恨离群万里，恍然惊散。自顾影、却下寒塘，正沙净草枯，水准天远[1]。写不成书，只寄得相思一点。料因循误了[2]，残毡拥雪[3]。故人心眼。

谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄[4]，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。

[1] 另本作“水平天远”。——编者注

[2] 因循：拖延。

[3] 残毡拥雪：据《汉书》载，苏武出使匈奴，被匈奴拘于大窖中，不给饮食。苏武以雪拌毡毛共咽食之，不死。后双方和亲，汉派使者到匈奴索苏武，匈奴假说苏武已死，汉使说汉天子射雁，在雁足上发现苏武的信。匈奴只得将苏武放回。

[4] 长门：汉武帝幽闭陈皇后的宫殿，后成为冷宫的代称。

赏析与点评

这首词是咏物词的名作。词人以拟人的手法将孤雁离群的旅程及心理活动表达得极为沉痛动人，借孤雁写自己天涯漂泊的孤寂，寄托国破家亡的哀思，词人因此得一外号“张孤雁”。上片着重写孤雁离群后的环境及其孤寂的形象，下片展示孤雁的心理活动。词中之雁，实为词人写照，为南宋遗民写照，历来称赏无数。

疏影

咏荷叶

碧圆自洁。向浅洲远浦，亭亭清绝。犹有遗簪[1]，不展秋心，能卷几多炎热。鸳鸯密语同倾盖[2]，且莫与、浣纱人说。恐怨歌、忽断花风[3]，碎却翠云千叠。

回首当年汉舞，怕飞去谩皱，留仙裙折[4]。恋恋青衫[5]，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。盘心清露如铅水，又一夜西风吹折。喜净看、匹练飞光[6]，倒泻半湖明月。

[1] 遗簪：女子遗落的发簪，比喻刚出水面的嫩荷叶。

[2] 倾盖：指荷叶展开，遇风吹则倾，如车盖之倾。

[3] 花风：指花期之风。

[4] “回首”三句：据《赵飞燕外传》载，飞燕善舞，裙随风起，像要成仙飞去似的，侍从们赶紧抓住裙子，弄出不少皱褶，而裙子却更好看。他日宫女们都将裙子做成皱形，号留仙裙。

[5] 青衫：下层官僚所穿衣服。

[6] 匹练：水。语出李白诗：“水如一匹练。”

月下笛

孤游万竹山中[1]，闲门落叶，愁思黯然，因动黍离之感[2]。时寓甬东积翠山舍[3]。

万里孤云，清游渐远，故人何处。寒窗梦里，犹记经行旧时路。连昌约略无多柳[4]，第一是、难听夜雨。漫惊回凄悄，相看烛影，拥衾谁语。

张绪[5]，归何暮？半零落，依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪，问杜曲[6]、人家在否？恐翠袖，正天寒，犹倚梅花那树。

[1] 万竹山：在浙江天台县境内。

[2] 黍离之感：即故国之思。

[3] 甬东：今浙江舟山。

[4] 连昌：即唐连昌宫，宫中多置柳树。借指临安宋宫。

[5] 张绪：南齐时吴郡人，官至国子祭酒，风姿清雅。史载，齐武帝曾以云和殿前柳树比张绪：“杨柳风流可爱，似张绪当年时。”

[6] 杜曲：长安南郊，唐时贵族杜氏世居于此。借指临安繁华之地。

赏析与点评

这是一首记游之词。词人追忆往昔，梦回临安旧宫，表现了深沉的故国之思。又自己羁旅天涯，故交零落，心事良苦，虽然如此，仍当效仿寒梅，以高洁自守，遗民心迹，展露无遗。

王沂孙

人物简介

王沂孙（约一二四○至一二九○），字圣与，号碧山，又号中仙，玉笥山人，会稽（今浙江绍兴）人。入元，曾出任庆元路学正。其词以咏物见长，托寓家国之思。词意高远，词法缜密，词句典雅。有《碧山乐府》。

天香[1]

龙涎香[2]

孤峤蟠烟[3]，层涛蜕月，骊宫夜采铅水[4]。汛远槎风[5]，梦深薇露[6]，化作断魂心字。红瓷候火，还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠影，依稀海天云气。

几回殢娇半醉[7]。剪春灯、夜寒花碎。更好故溪飞雪，小窗深闭。荀令如今顿老[8]，总忘却、樽前旧风味。漫惜余熏，空篝素被。

[1] 此词为词人与唐钰等人结社填词所作，以龙涎香、白莲、蝉、莼、蟹等为题，抒发亡国之痛。

[2] 龙涎香：香料的一种。抹香鲸的肠内分泌物，古人误为龙涎所化。

[3] 峤：高而陡的山峰。蟠：缭绕。

[4] 骊宫：骊龙居住的宫殿。铅水：指龙涎。

[5] 槎（chá）：海船。

[6] 薇露：一种香水。

[7] 殢：倦慵。

[8] 荀令：东汉末荀彧（yù），曾任汉献帝守尚书令，故人称荀令。据《襄阳记》载：“荀令君至人家，坐幕三日，香气不歇。

赏析与点评

这是一首咏物词，词人借咏龙涎香抒发故国之思、遗民之恨。词人想象丰富，在咏物中加入身世沧桑之感，不露痕迹，是南宋遗民词中的典范之作。

眉妩

新月

渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜[1]，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥[2]、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问，叹谩磨玉斧[3]，难补金镜[4]。太液池犹在[5]，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永，试待他、窥户端正[6]。看云外山河[7]，还老尽、桂花影。

[1] 深深拜：唐宋时有拜新月的风俗。

[2] 素娥：嫦娥。

[3] 磨玉斧：古代传说有玉斧修月之事。

[4] 金镜：喻圆月。

[5] 太液池：指宋朝宫中的池沼。

[6] 端正：月圆之时。

[7] 云外山河：指月中山河之影。

赏析与点评

这首词借咏新月寄托家国之思。上片写新月初生之态，引入离恨，表现拜月者的孤寂。下片借金镜难补、宫池荒芜表达故国已衰、繁华流散的感伤。结句期盼新月能够“窥户端正”，照见“云外山河”，遥寄重整山河、还复家国之意。全词借新月而寄寓种种感慨，十分工到，是咏月词中的绝构。

齐天乐

蝉

一襟余恨宫魂断[1]，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶珮流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许[2]。

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露[3]。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清商[4]，顿成凄楚。谩想熏风[5]，柳丝千万缕。

[1] 宫魂断：宫妃之魂。据《古今注》载，齐王后怨齐王而死，死后尸体化为蝉，登庭树哀鸣。

[2] 娇鬓：指蝉翼。

[3] “铜仙”三句：汉武帝时用铜铸造了承露仙人，后魏明帝遣人拆走了此像，铜仙人潸然泪下。参见李贺《金铜仙人辞汉歌》。

[4] 清商：即清商曲，是古乐府的一种曲子。

[5] 熏风：南风。古《南风歌》：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。”后又以南风喻南风楚国，借指南方政权。此处借指南宋。

赏析与点评

这首词借咏蝉抒发家国之痛、黍离之悲。全词字字血泪，寓意沉痛，是遗民思痛词中的佳作，历代评价甚高。

高阳台

和周草窗寄越中诸友韵[1]

残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭[2]。小贴金泥[3]，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人[4]，水隔天遮。但凄然、满树幽香，满地横斜。

江南自是离愁苦，况游骢古道[5]，归雁平沙。怎得银笺[6]，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。

[1] 此词乃词人追和周密《高阳台》（小雨分江）之作。

[2] 玉管：玉制的律管。以蒹葭之灰放于律管中，置于密室，节气至则灰动管通。

[3] 小贴：指立春日剪彩为燕形，并贴宜春两字，戴之。金泥：金粉。

[4] 个人：那人，指伊人。

[5] 游骢：漫游的马。

[6] 银笺：指书信。

赏析与点评

这是一首唱和词，抒发了词人春日追怀友人的感情。上片先写气候，春来时节，而春景不显，友人又天涯相隔，故心头一片凄然。下片承续上片，总以离愁。诸友飘零天涯，羁旅情愁，书信难通。如今春归时候，芳草丛生而归期不知，自己又年华老去，尚能几度得见春归？引离愁入身世之慨，低回掩抑，沉痛缠绵。陈廷焯《词则》中认为相比姜夔《暗香》、《疏影》，有过之而无不及。

附录 高阳台

寄越中诸友（周密）

小雨分江，残寒迷浦，春容浅入蒹葭。雪霁空城，燕归何处人家？梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、翻被愁遮。感流年，夜汐东还，冷照西斜。

萋萋望极王孙草，认云中烟树，鸥外春沙。白发青山，可怜相对苍华。归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。问东风，先到垂杨，后到梅花？

法曲献仙音[1]

聚景亭梅次草窗韵[2]

层绿峨峨[3]，纤琼皎皎[4]，倒压波痕清浅[5]。过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。记唤酒寻芳处，盈盈褪妆晚[6]。

已消黯[7]。况凄凉、近来离思，应忘却、明月夜深归辇[8]。荏苒一枝春，恨东风、人似天远。纵有残花，洒征衣，铅泪都满[9]。但殷勤折取，自遣一襟幽怨。

[1] 法曲献仙音：陈旸《乐书》：“法曲兴于唐，其声始出清商部，比正律差四律，有铙、钹、钟、磬之音。《献仙音》其一也。”又名《献仙音》、《越女镜心》等。

[2] 聚景亭：聚景园内。聚景园为南宋皇家园林，在西湖边清波门外。草窗：周密。周密有《法曲献仙音》（吊雪香亭梅），托物言情，寄寓亡国之思，哀感动人。

[3] 层绿：指绿梅。峨峨：高挺的样子。

[4] 纤琼：本指女子纤细洁白的手指，代指白梅。

[5] 倒压波痕清浅：化用姜夔《暗香》：“长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。”和林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”。

[6] 褪妆：指梅花凋零。

[7] 消黯：销魂而黯然伤神。

[8] 辇：帝王所乘之车。

[9] 铅泪：出自李贺《金铜仙人辞汉歌》：“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”

附录 法曲献仙音

吊雪香亭梅（周密）

松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与人凋谢，依依岁华晚。

共凄黯，问东风、几番吹梦，应惯识、当年翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语销魂。对斜阳、衰草泪满。又西泠残笛。低送数声春怨。

彭元逊

人物简介

彭元逊（生卒年不详），字巽吾，庐陵（今江西吉安）人。景定二年（一二六一）解试，曾与刘辰翁唱和。宋亡不仕。今存词二十首。

疏影

寻梅不见

江空不渡。恨蘼芜杜若[1]，零落无数。远道荒寒，婉娩流年[2]，望望美人迟暮[3]。风烟雨雪阴晴晚，更何须，春风千树。尽孤城、落木萧萧，日夜江声流去。

日晏山深闻笛[4]，恐他年流落，与子同赋。事阔心违，交淡媒劳[5]，蔓草沾衣多露。汀洲窈窕余醒寐，遗佩浮沉澧浦[6]。有白鸥淡月，微波寄语，逍遥容与[7]。

[1] 蘼（mí）芜、杜若：皆香草名。

[2] 婉娩（miǎn）：指女性仪容柔顺，也指天气温和。

[3] 望望：久望。美人迟暮：语本《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”。此喻梅花。

[4] 晏：晚。

[5] 交淡媒劳：化用《九歌》：“心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。”

[6] 遗佩浮沉澧浦：语本《离骚》“遗余佩兮澧浦”。

[7] 容与：从容闲适的样子。

六丑

杨花

似东风老大，那复有、当时风气。有情不收，江山身是寄。浩荡何世。但忆临官道[1]，暂来不住，便出门千里。痴心指望回风坠。扇底相逢，钗头微缀。他家万条千缕，解遮亭障驿，不隔江水。

瓜洲曾舣[2]。等行人岁岁。日下长秋，城乌夜起[3]。帐庐好在春睡。共飞归湖上，草青无地。愔愔雨[4]、春心如腻。欲待化、丰乐楼前[5]，帐饮青门都废[6]。何人念、流落无几。点点抟作[7]，雪绵松润，为君浥泪[8]。

[1] 官道：驿道。古代植柳树于官道边，称官柳。

[2] 瓜洲：又称瓜埠洲，大运河入长江处。此泛指渡口。舣：船靠岸。

[3] 二句系化用柳宗元《杨白华》：“回看落日下长秋，哀歌未断城乌起。”

[4] 愔愔：寂静无声的样子。

[5] 丰乐楼：北宋汴京楼名。又南宋临安也有丰乐楼名。

[6] 青门：长安城东门。

[7] 抟（tuán）：以手揉捏成团。

[8] 浥（yì）：沾湿。

赏析与点评

这是一首咏杨花词，借杨花抒发身世之感、家国之恨。上片写杨花漂泊不定，时已春暮，杨花也已老，无处可安身，暗示时世的变迁。杨花还拟回风暂留，然而却是千里飘零，随水而逝。下片写杨花与流落之人的共鸣。杨花为雨打湿，只好暂泊瓜州，有如流落之人。杨花漂泊过昔日繁华之地，而今都已荒废，这种变迁又上升到家国之变上，隐含词人自身的感受，故读来沉痛至极。结句杨花与流落之人互相慰藉，未尝不是词人内心真情的流露。全词写杨花而不拘于花，寄寓流落之苦、家国之思，真切感人。

姚云文

人物简介

姚云文（生卒年不详），字圣瑞，高安（今属江西）人。咸淳四年（一二六八）进士，曾任高邮尉、兴县尉；入元授承直郎，抚、建两路儒学提举。今存词九首。

紫萸香慢[1]

近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。问秋香浓未，待携客、出西城。正自羁怀多感，怕荒台高处，更不胜情。向尊前、又忆漉酒插花人[2]。只座上、已无老兵[3]。

凄清。浅醉还醒。愁不肯、与诗平。记长楸走马，雕弓笮柳[4]，前事休评。紫萸一枝传赐[5]，梦谁到、汉家陵。尽乌纱[6]、便随风去，要天知道，华发如此星星。歌罢涕零。

[1] 此词始见于姚云文，因词中有“紫萸一枝传赐”句，故取以为调名。

[2] 漉酒：滤酒。插花：头戴菊花。

[3] 座上老兵：指酒席上的骂座者。灌夫为将果敢，性格粗豪，不好当面阿谀人，曾于丞相田蚡座上骂人。

[4] 笮（zé）柳：同“射柳”。古时的一种竞技活动。在场上插柳，驰马射之，中者为胜。

[5] 此句系化用杜甫《九日五首》：“茱萸赐朝士，难得一枝来。”

[6] 乌纱：帽子。用东晋名士孟嘉事。

赏析与点评

这是一首重阳感怀之作。上片写重阳登高，而又羁怀多感，怀友思旧之情油然而生。下片饮酒浇愁，忆及前昔盛事，似不仅怀旧，兼寓故国之思。后句回到现实，哀愁凄凉气氛更浓，动人情思。全词紧扣重阳习俗来写，借回忆昔日盛事抒发感怀故国旧友之情，贴切而感人。

僧挥

人物简介

僧挥（生卒年不详），俗姓张，字师利，名挥，法号仲殊，故又称僧仲殊，安州（今湖北安陆）人。尝举进士。年少时游荡不羁，被妻子投毒羹中，几死，食蜜而得解。遂出家为僧，寓居苏州奉天寺、杭州宝月寺。与苏轼交游甚厚。词风开阔、洒脱。有词集《宝月集》，今不传。现存词七十首。

金明池[1]

天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。闲阶静，杨花渐少；朱门掩，莺声犹嫩。悔匆匆、过却清明，旋占得、余芳已成幽恨。却几日阴沉，连宵慵困。起来韶华都尽[2]。

怨入双眉闲斗损[3]。乍品得情怀，看承全近[4]。深深态，无非自许；厌厌意，终羞人问。争知道、梦里蓬莱，待忘了余香，时传音信。纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。

[1] 又作《夏云峰》。别本有题作“伤春”。金明池：原为北宋汴京西郊的一处皇家苑囿。皇室曾多于此地游玩。

[2] 韶华：美好的时光，此处指春光。

[3] 闲斗损：指双眉终日紧蹙。损：十分。

[4] 看承：护持。全近：非常亲近。

赏析与点评

这是一首伤春词。上片描写春光流逝，起笔勾勒春深光景，“悔匆匆”几句写暮春之惆怅，收于春光渐尽，转入下片的抒情。下片写女子伤春、怨春、惜春，暗扣题旨。从伤春到怨春，写尽留春不住的无奈；而梦里相寻，春归惹愁又极写惜春情怀。全词笔笔紧扣，情景相生，写得婉曲而深情。

李清照

人物简介

李清照（一○八四至约一一五五），自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。宋代杰出女词人。出身于书香门第，早期生活优裕，与丈夫赵明诚致力于金石书画的搜集和整理。其词作清新婉约，多为情词或写景之作。南渡之后，历经家国变乱，词风为之一变，哀感凄凉，多悲叹身世，每有故国之思。李清照在词论上也多有建树，提出“别是一家”之说，作词讲求格律，善用口语入词，白描与故实并重，风格多样，自成一家，时人誉为“易安体”。有词集《漱玉集》，亡逸。现存词五十多首。

如梦令[1]

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦[2]。

[1] 据苏轼《仇池笔记》，此曲本后唐庄宗制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，因此词中有“如梦、如梦”叠句，故改为《如梦令》。

[2] 绿肥红瘦：形容叶繁花少。

赏析与点评

这是一首伤春惜春词，整首词在短短的篇幅中蓄藏了无尽的余味，读来令人惊叹不已。

凤凰台上忆吹箫[1]

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒[2]，不是悲秋。

休休。这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远[3]，烟锁秦楼[4]。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

[1] 《列仙传》卷上“萧史”：“萧史者，秦穆公时人也。善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣，居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台，夫妇止其上，不下数年。一旦，皆随凤凰飞去。”调名《凤凰台上忆吹箫》即来源于此。又名《忆吹箫》。

[2] 非干：与之无关。

[3] 武陵：东汉时刘晨、阮肇入山采药遇见仙女的地方。

[4] 秦楼：即秦弄玉居所。这里指自己的住处。武陵人远和烟锁秦楼都指神仙眷侣暂时分开，借指自己与丈夫的离别。

醉花阴[1]

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽[2]。佳节又重阳，玉枕纱厨[3]，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后[4]。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

[1] 《琅嬛记》：“李易安以重阳《醉花阴》词，函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”

[2] 瑞脑：即龙脑，一种名贵的香料。金兽：兽形铜香炉。

[3] 纱厨：即碧纱厨，类似纱帐。

[4] 东篱把酒黄昏后：化用陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下，悠然见南山”。

赏析与点评

这首词抒发了词人重阳佳节思念丈夫的感情。上片写词人重阳节的感受，白天恨其长，夜间怨其凉，孤身之愁乃是原因所在。下片插入黄昏时节饮酒赏菊之事，正因为百无聊赖，只好端酒赏菊，然而人花相对，人比花瘦，令人感怀难已。正是千百年来，为人传颂的佳句。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚[1]。乍暖还寒时候[2]，最难将息[3]。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急[4]。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损、如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑[5]。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第[6]，怎一个愁字了得？

[1] 十四个叠字开篇，前四字写人的活动，中间四字写氛围，后面六字写寻觅结果。

[2] 乍暖还寒：早上将暖未暖的时候。

[3] 将息：休养。

[4] 晓：或作晚。“晓”字佳。正是早上起来，饮上三杯两盏淡酒，是为扶头酒，为了解宿醉而饮的。一般早上六七点左右喝。再则，全词展现的正是一天到晚难挨的情形，下片主要是写黄昏时候，反推此处应是早上。故当作“晓”字。

[5] 怎生：怎样。

[6] 这次第：这种情形。

赏析与点评

这首词作于词人晚年时期，写尽国破家亡、颠沛流离后的孤苦情怀，历来受人称道。开篇连用十四个叠字，大胆而新颖，笔力雄浑，定下悲苦哀婉的基调，正是当行本色。接着展现了一天到晚寂寞难挨的愁闷。早上的扶头酒说明昨日已然借酒浇愁了，可谓是伏笔暗藏，天天如此，可见愁苦之甚。秋鸿归来，却是旧日北地故识，伤心更进一层。秋日之菊此时也是满地憔悴，早非当年悠然饮酒东篱下的情形了。兼之梧桐秋雨不止，一点一滴如同打在心头，痛煞人也。这种苦痛岂止是悲秋而已，渗透了词人一生经历的苦痛，涵括了种种物是人非的感怀，又岂能用一个愁字说明呢？全词巧用口语，三个“怎”字反问，却写得笔力雄健，直透人心。

念奴娇

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成[1]，扶头酒醒[2]，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引[3]，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

[1] 险韵：以生僻难押字作韵脚。

[2] 扶头酒：古人于卯时饮酒，称为卯酒，又称扶头酒，酒味偏淡，以解宿醉。现在还有部分地区有这个习俗，称还魂酒。

[3] “清露”二句：语出《世说新语·赏誉》，王恭看见早晨的清露和初生的桐芽，称赞建武将军王忱也如此。初引：刚刚发芽。

永遇乐

落日镕金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨[1]，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨[2]。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日[3]，闺门多暇，记得偏重三五[4]。铺翠冠儿[5]，捻金雪柳[6]，簇戴争济楚[7]。如今憔悴，风鬟霜鬓[8]，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

[1] 吹梅笛怨：笛曲《梅花落》凄婉哀怨。

[2] 次第：顷刻，转眼。

[3] 中州：中原河南一带古称中州。此处特指汴京。

[4] 三五：三五相乘即十五，指正月十五元宵节。

[5] 铺翠冠儿：以翡翠羽毛装饰的帽子。

[6] 捻金雪柳：用金线捻成的发饰。

[7] 簇戴：插戴满头。济楚：整齐。

[8] 风鬟霜鬓：形容头发斑白零乱。

赏析与点评

这是李清照晚年流寓临安时所作的一首名篇，借写今昔元宵佳节对比抒发家国之思，历来受人称道。上片写现今元宵佳节傍晚景色，而由于流寓南方，故“人在何处”一问即隐隐可见家国之思所在。佳节时候，词人感受到的却是转眼的风雨相次，内心凄冷，故辞谢酒朋诗友。下片回忆昔日元夕盛况，进而回到现实，早已物是人非，昔日闺中少女已成满鬓风霜的寡妇，往昔佳节出游的兴致变为如今孤独的看客，写尽人生凄凉。南宋末年刘辰翁在元夕时读到此词，即潸然泪下，继而唱和，道尽悲苦情怀。

浣溪沙

髻子伤春慵更梳[1]，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑[2]，朱樱斗帐掩流苏[3]，通犀还解辟寒无[4]。

[1] 髻子：发髻。

[2] 玉鸭熏炉：白色的香炉。

[3] 朱樱斗帐：绣有樱桃花的方顶小账。流苏：丝穗。

[4] 通犀：即通天犀，一种名贵的犀角。据《开元天宝遗事》载：“开元二年冬至，交趾国进犀一株，色黄似金。使者请以金盘置于殿中，温温然有暖气袭人。上问其故，使者对曰：‘此辟寒犀也。’”词中指犀角梳或犀角簪。

赏析与点评

这是一首伤春词。开片点明题旨，接着写庭院环境及景象，描写清丽，暗衬词人心境。下片写室内之景，香停帐掩，人却无法入睡，“闲”和“寒”字写出词人心境的凄冷。通篇寓情于景，含蓄蕴藉，实是婉约本色。

名句索引

一画

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

一春鱼雁无消息，千里关山劳梦魂。

一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。

一春长费买花钱。日日醉湖边。

二画

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

三画

千里澄江似练，翠峰如簇。

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

小舟从此逝，江海寄余生。

山抹微云，天黏衰草，画角声断谯门。

万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。

三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

千古事、云飞烟灭。贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。

四画

心似双丝网，中有千千结。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。

六幺催拍盏频传，人生何处似尊前。

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。

六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。

无处说相思，背面秋千下。

长恨此身非我有，何时忘却营营。

不见又思量，见了还依旧。为问频相见，何似长相守。

长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

少壮相从今雪鬓，因甚，流年羁恨两相催。

长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

五画

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

世上功名，老来风味，春归时候。

记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。

生怕倚栏干。阁下溪声阁外山。

写不成书，只寄得相思一点。

半零落，依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。

六画

那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

当时共我赏花人，点检如今无一半。

买花载酒长安市。又争似、家山见桃李？

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。

衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

朱颜那有年年好，逞艳游、赢取如今。

如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。

共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。

问燕子来时，绿水桥边路。曾画楼、见个人人否。

众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

西山外，晚来还卷，一帘秋霁。

此恨难平君知否。似琼台、涌起弹棋局。

如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

七画

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。

更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。

别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。

吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。

君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。

两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。

杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

但春风老后，秋月圆时，独倚江楼。

杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。

把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。

闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。

沉思年少浪迹。笛里关山，柳下坊陌。

何处合成愁？离人心上秋。

花无人戴，酒无人劝。醉也无人管。

八画

夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

空自忆、清香未减，风流不在人知。

孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

青山遮不住。毕竟东流去。

夜长争得薄情知，春初早被相思染。

怕梨花、落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。

往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。

易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

事阔心违，交淡媒劳，蔓草沾衣多露。

知否。知否。应是绿肥红瘦。

九画

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。

浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。

独立小桥风满袖。平林新月人归后。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

春色三分，二分尘土，一分流水。

故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。

怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。

恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。

相思除是，向醉里，暂忘却。

恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。

春去谁最苦？但箭雁沉边，梁燕无主。

怎知他、春归何处，相逢且尽尊酒。

十画

都来此事，眉间心上，无计相回避。

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。

莫倚能歌敛黛眉。此歌能有几人知。

高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。

载酒买花年少事，浑不似、旧心情。

莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄。

消几番、花落花开，老了玉关豪杰。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

十一画

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据。

欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。

黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。

情到不堪言处，分付东流。

断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

断肠何必更残阳，极目伤平楚。

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

深深态，无非自许；厌厌意，终羞人问。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

清露晨流，新桐初引，多少游春意。

十二画

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

落花人独立，微雨燕双飞。

落花已作风前舞，又送黄昏雨。

嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜。

落尽庭花春去也，银蟾迥、无情圆又缺。

啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。

十三画

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

想人生，美景良辰堪惜。问其间、赏心乐事，就中难是并得。

数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

十四画

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。

漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。

十五画

撩乱春愁如柳絮。依依梦里无寻处。

蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。

二十一画

黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

中信国学大典

名誉主编

饶宗颐

编委会成员（按姓氏笔画排序）

李焯芬 陈万雄 陈鼓应 陈耀南 单周尧 郑培凯

宋词三百首

导读及注释

康震

文学博士。现为北京师范大学文学院教授、博士生导师。中国李白研究会、苏轼研究会常务理事，中国唐代文学学会理事。主要从事中国古代诗词散文研究、中国古代文学与文化研究。出版《长安文化与隋唐诗歌》、《隋唐五代散文史》、《康震品李白》、《康震评说苏东坡》等学术著作、教材多部。荣获全国模范教师、教育部新世纪人才、北京市教学名师奖等多项奖励。2005年至今，在中央电视台（CCTV）十频道《百家讲坛》主讲“诗仙李白”、“诗圣杜甫”、“苏轼”、“李清照”、“唐宋八大家系列”等专题讲座，获得观众的广泛好评。

向铁生

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图书在版编目（CIP）数据

宋词三百首/康震，向铁生导读及注释.—北京：中信出版社，2013.10

（中信国学大典）
ISBN 978-7-5086-4144-7
Ⅰ.①宋… Ⅱ.①康…②向… Ⅲ.①宋词-选集 Ⅳ.①I222.844
中国版本图书馆CIP数据核字（2013）第173471号

本书中文简体字版由中华书局（香港）有限公司授权中信出版社在中国大陆独家出版和发行

宋词三百首
导读及注释：康震 向铁生
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文前彩插
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扉页
出版说明
《宋词三百首》导读
目录
赵佶
燕山亭
钱惟演
木兰花
范仲淹
渔家傲
苏幕遮
御街行
张先
千秋岁
菩萨蛮
醉垂鞭
一丛花
天仙子
青门引
晏殊
浣溪沙
浣溪沙
清平乐
清平乐
木兰花
木兰花
木兰花
踏莎行
踏莎行
蝶恋花
韩缜
凤箫吟
宋祁
木兰花
欧阳修
采桑子
诉衷情
踏莎行
蝶恋花
蝶恋花
蝶恋花
木兰花
临江仙
浪淘沙
浣溪沙
青玉案
聂冠卿
多丽
柳永
曲玉管
雨霖铃
蝶恋花
采莲令
浪淘沙慢
定风波
少年游
戚氏
夜半乐
玉蝴蝶
八声甘州
迷神引
竹马子
王安石
桂枝香
千秋岁引
王安国
清平乐
晏几道
临江仙
蝶恋花
鹧鸪天
鹧鸪天
生查子
生查子
木兰花
清平乐
阮郎归
阮郎归
六幺令
虞美人
苏轼
水调歌头
水龙吟
念奴娇
永遇乐
卜算子
青玉案
临江仙
定风波
江城子
木兰花
贺新郎
黄庭坚
鹧鸪天
定风波
秦观
望海潮
八六子
满庭芳
减字木兰花
踏莎行
浣溪沙
阮郎归
鹧鸪天
晁端礼
绿头鸭
赵令畤
蝶恋花
蝶恋花
清平乐
张耒
风流子
晁补之
水龙吟
忆少年
洞仙歌
晁冲之
临江仙
舒亶
虞美人
朱服
渔家傲
毛滂
惜分飞
陈克
菩萨蛮
李元膺
洞仙歌
时彦
青门饮
李之仪
谢池春
卜算子
周邦彦
瑞龙吟
风流子
兰陵王
琐窗寒
六丑
夜飞鹊
满庭芳
过秦楼
花犯
大酺
解语花
定风波
蝶恋花
解连环
拜星月慢
关河令
绮寮怨
尉迟杯
西河
瑞鹤仙
浪淘沙慢
应天长
夜游宫
贺铸
青玉案
薄幸
浣溪沙
石州慢
蝶恋花
天门谣
天香
望湘人
张元幹
石州慢
兰陵王
叶梦得
贺新郎
虞美人
汪藻
点绛唇
刘一止
喜迁莺
韩疁
高阳台
李邴
汉宫春
陈与义
临江仙
临江仙
蔡伸
苏武慢
柳梢青
周紫芝
踏莎行
鹧鸪天
李甲
帝台春
李重元
忆王孙
万俟咏
三台
徐伸
二郎神
田为
江神子慢
曹组
蓦山溪
李玉
贺新郎
廖世美
烛影摇红
吕滨老
薄幸
查荎
透碧霄
鲁逸仲
南浦
岳飞
满江红
张抡
烛影摇红
程垓
水龙吟
张孝祥
六州歌头
韩元吉
六州歌头
好事近
袁去华
剑器近
安公子
陆淞
瑞鹤仙
陆游
卜算子
渔家傲
定风波
陈亮
水龙吟
范成大
忆秦娥
眼儿媚
蔡幼学
好事近
辛弃疾
贺新郎
贺新郎
水龙吟
摸鱼儿
永遇乐
木兰花慢
祝英台近
青玉案
鹧鸪天
菩萨蛮
姜夔
点绛唇
鹧鸪天
踏莎行
齐天乐
琵琶仙
念奴娇
扬州慢
长亭怨慢
淡黄柳
暗香
疏影
翠楼吟
杏花天影
一萼红
霓裳中序第一
章良能
小重山
刘过
唐多令
严仁
木兰花
俞国宝
风入松
张镃
满庭芳
史达祖
绮罗香
双双燕
东风第一枝
三姝媚
秋霁
夜合花
玉蝴蝶
刘克庄
生查子
贺新郎
贺新郎
木兰花
卢祖皋
江城子
宴清都
潘牥
南乡子
陆叡
瑞鹤仙
萧泰来
霜天晓角
吴文英
霜叶飞
宴清都
齐天乐
花犯
浣溪沙
浣溪沙
点绛唇
祝英台近
祝英台近
澡兰香
风入松
莺啼序
惜黄花慢
高阳台
高阳台
三姝媚
八声甘州
踏莎行
瑞鹤仙
鹧鸪天
夜游宫
青玉案
贺新郎
唐多令
黄孝迈
湘春夜月
潘希白
大有
无名氏
青玉案
朱嗣发
摸鱼儿
刘辰翁
兰陵王
宝鼎现
永遇乐
摸鱼儿
周密
瑶华
玉京秋
曲游春
花犯
蒋捷
贺新郎
女冠子
张炎
高阳台
八声甘州
解连环
疏影
月下笛
王沂孙
天香
眉妩
齐天乐
高阳台
附录 高阳台
法曲献仙音
附录 法曲献仙音
彭元逊
疏影
六丑
姚云文
紫萸香慢
僧挥
金明池
李清照
如梦令
凤凰台上忆吹箫
醉花阴
声声慢
念奴娇
永遇乐
浣溪沙
名句索引
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